WEBVTT NOTE remvd 00:00:08.800-00:00:11.760 L:4% A:end 1 00:00:08.240 --> 00:00:09.800 Buenas noches otra vez. 2 00:00:09.840 --> 00:00:12.960 L:4% Pues ya lo habéis visto. Como en un bucle sin final, 3 00:00:13.000 --> 00:00:15.040 L:4% el narrador comienza de nuevo 4 00:00:15.080 --> 00:00:16.800 pero nuestra mirada ya es otra. 5 00:00:16.840 --> 00:00:20.040 Ya hemos descubierto que ni el diablo era tan diablo 6 00:00:20.080 --> 00:00:22.600 ni el herrero tan cruel como nos contaron. 7 00:00:22.760 --> 00:00:24.800 De hecho, acaba sacrificando su vida 8 00:00:24.840 --> 00:00:28.760 por la de la niña en esta fábula en la que nada es lo que parece. 9 00:00:28.800 --> 00:00:31.240 Saludamos de nuevo a Paul Urkijo. 10 00:00:31.280 --> 00:00:33.000 Paul, buenas noches. Buenas. 11 00:00:33.040 --> 00:00:35.280 Eneko Sagardoy, buenas noches. Buenas noches. 12 00:00:35.320 --> 00:00:37.400 Madre mía, menos mal que te veo la cara. 13 00:00:37.440 --> 00:00:40.080 Ya, eso decía mi madre. Menos mal que te reconozco. 14 00:00:40.120 --> 00:00:42.120 Sí, sí. (RÍE) Qué barbaridad. 15 00:00:42.400 --> 00:00:45.680 Pues nada ha terminado siendo lo que parecía 16 00:00:45.720 --> 00:00:48.360 y sospecho que esa era tu intención, ¿no? 17 00:00:48.480 --> 00:00:51.400 Sí. Realmente, cuando leí el libro de niño, 18 00:00:51.440 --> 00:00:53.840 los demonios eran los que me caían bien. 19 00:00:53.880 --> 00:00:57.480 Y era el herrero quien era el villano, ¿no?, 20 00:00:57.520 --> 00:00:58.520 de alguna manera. 21 00:00:59.360 --> 00:01:01.880 Y al final, a la hora de desarrollar la historia, 22 00:01:01.920 --> 00:01:03.960 ¿por qué el herrero es malvado, no? 23 00:01:04.000 --> 00:01:07.360 ¿Y por qué el demonio tiene que ser malvado, no? 24 00:01:07.400 --> 00:01:10.600 Entonces, empiezas a indagar y, al final, de alguna manera, 25 00:01:10.640 --> 00:01:14.000 mis historias tratan de eso, del prejuicio que hay detrás, 26 00:01:14.040 --> 00:01:16.000 del que tenemos hacia el monstruo 27 00:01:16.040 --> 00:01:17.800 y qué hay detrás de esa máscara, ¿no? 28 00:01:17.840 --> 00:01:21.960 Y es imposible reconocerte debajo de esa capa de látex infernal. 29 00:01:22.000 --> 00:01:24.880 Háblanos de ella. O sea, ¿cómo se construye? 30 00:01:24.920 --> 00:01:26.480 ¿Eso cuántas horas son? 31 00:01:26.880 --> 00:01:29.600 Pues muchas, muchísimas. Muchas horas de maquillaje, ¿no? 32 00:01:29.640 --> 00:01:32.080 Y muchas manos desde muy pronto por la mañana. 33 00:01:32.120 --> 00:01:35.919 L:4% Yo creo que eran como siete horas de maquillaje. 34 00:01:36.080 --> 00:01:38.919 L:4% Era un maquillaje diseñado por Pedro Rodríguez, 35 00:01:38.960 --> 00:01:41.960 ilustraciones de Paul y tal. Que era increíble, ¿no? 36 00:01:42.000 --> 00:01:46.000 Porque empezábamos a las dos de la mañana a maquillar 37 00:01:46.040 --> 00:01:48.000 para empezar jornada a las nueve. 38 00:01:48.040 --> 00:01:51.600 Entonces era, con ese frío, en diciembre, 39 00:01:51.640 --> 00:01:55.320 silicona, olor a pintura... Y luego, trabajar con eso, ¿no? 40 00:01:55.360 --> 00:01:58.520 Y que prevaleciera siempre también la gestualidad 41 00:01:58.560 --> 00:02:01.240 y que no fuera una simple plastilina. 42 00:02:01.320 --> 00:02:04.400 Porque eso, al final, no deja de ser una máscara, ¿no? 43 00:02:04.440 --> 00:02:06.680 Había que darle vida y transmitir. 44 00:02:06.720 --> 00:02:09.520 Era divertido, pero era un engorro, ¿no? 45 00:02:09.560 --> 00:02:12.320 Porque siete horas y eran dos de desmaquillaje, 46 00:02:12.360 --> 00:02:15.360 las uñas, los dientes postizos... ¿Y rodabais dos? 47 00:02:15.400 --> 00:02:17.960 Porque para cumplir el plan de trabajo... 48 00:02:18.000 --> 00:02:21.960 (RÍE) Qué barbaridad. Muy poco y muy deprisa. 49 00:02:22.000 --> 00:02:25.000 Me acuerdo que era como en dos tomas. 50 00:02:25.040 --> 00:02:26.800 O sea, una media de dos tomas. 51 00:02:26.840 --> 00:02:29.640 Entonces, era llevarlo todo aprendidísimo. 52 00:02:29.680 --> 00:02:31.920 Y Paul, por supuesto, guiarnos muy bien 53 00:02:31.960 --> 00:02:34.240 porque no había tiempo que perder. 54 00:02:34.600 --> 00:02:38.800 ¿Y cómo preparaste el personaje? ¿Con qué referentes? 55 00:02:38.840 --> 00:02:40.040 Fue muy divertido. 56 00:02:40.160 --> 00:02:42.320 Yo tengo un recuerdo muy bueno. 57 00:02:42.360 --> 00:02:44.720 Sé que lo pasé mal porque estaba agotado, 58 00:02:44.760 --> 00:02:46.440 pero tengo un recuerdo muy bueno. 59 00:02:46.480 --> 00:02:49.320 Y, claro, no todos los días te dicen: 60 00:02:49.840 --> 00:02:52.400 "Vas a hacer el demonio, un demonio". 61 00:02:52.440 --> 00:02:55.120 (RÍE) ¿Por dónde empiezo? 62 00:02:55.160 --> 00:02:57.880 Y fueron distintas capas, ¿no?, desde los movimientos... 63 00:02:58.440 --> 00:03:01.000 Me acuerdo que tenía imágenes de Pantaleón 64 00:03:01.040 --> 00:03:02.160 de los Criados, 65 00:03:02.200 --> 00:03:05.440 de estas figuras míticas de la comedia del arte, 66 00:03:05.480 --> 00:03:09.360 que torcían mucho las muñecas, se contorneaban muchísimo... 67 00:03:09.480 --> 00:03:10.840 Y luego en la voz, ¿no? 68 00:03:11.520 --> 00:03:13.360 (GRITA) 69 00:03:15.720 --> 00:03:18.440 Yo me acuerdo que marcamos frase a frase 70 00:03:18.560 --> 00:03:21.120 tres registros, del más agudo al más grave. 71 00:03:23.480 --> 00:03:25.960 Luego sí que hay un pequeño tratamiento de la voz... 72 00:03:26.000 --> 00:03:29.640 -Apenas. -Es muy poco y no me quedé ronco. 73 00:03:29.680 --> 00:03:32.040 Entonces, fue como un trabajo muy físico. 74 00:03:32.080 --> 00:03:36.040 Pero luego, hacer creíble algo que jamás nunca se ha visto. 75 00:03:36.240 --> 00:03:37.760 Entonces, eso te da libertad, 76 00:03:37.800 --> 00:03:40.360 pero también puede general desamparo y decir... 77 00:03:40.400 --> 00:03:43.520 "¿Qué estoy haciendo?". "¿Qué estoy haciendo?", claro. 78 00:03:43.560 --> 00:03:46.320 Tenía mis referentes, pero ¿dónde está el límite 79 00:03:46.360 --> 00:03:47.960 de que quede realmente ridículo? 80 00:03:48.000 --> 00:03:50.080 Y tiene que tener alma el demonio también. 81 00:03:50.120 --> 00:03:53.040 Y luego, el miedo constante. Cuántos ejercicios hicimos. 82 00:03:53.080 --> 00:03:54.960 Yo me acuerdo con las distintas prótesis 83 00:03:55.000 --> 00:03:56.280 frente al espejo, ¿no? 84 00:03:56.320 --> 00:03:58.960 Sobre todo con las orejas, que era animatrónicas 85 00:03:59.000 --> 00:04:00.040 y no oía bien. 86 00:04:00.080 --> 00:04:03.840 Tenía lentillas dentro del ojo, no veía bien. 87 00:04:03.880 --> 00:04:06.280 Entonces, era una situación muy incómoda 88 00:04:06.440 --> 00:04:08.000 y muy desagradecida. 89 00:04:08.040 --> 00:04:10.720 Luego muy vistosa, pero para trabajar ahí, 90 00:04:10.760 --> 00:04:12.520 era muy desagradable. 91 00:04:12.840 --> 00:04:15.440 Y luego, divertidísimo también, ¿eh? 92 00:04:15.760 --> 00:04:16.880 (RÍE) Divertidísimo. 93 00:04:16.920 --> 00:04:20.280 O sea, te ves en eso y hay una gran parte del personaje 94 00:04:20.320 --> 00:04:23.040 que está hecho... Eso es así. 95 00:04:23.080 --> 00:04:27.080 Quiero aprovechar esta oportunidad tan excepcional, ¿no? 96 00:04:27.120 --> 00:04:29.960 Y eso requiere un trabajo grande. Sí, sí. 97 00:04:30.000 --> 00:04:32.440 L:4% -El otro demonio se ha llevado a la niña. 98 00:04:33.000 --> 00:04:34.160 L:4% -Qué lástima. 99 00:04:34.800 --> 00:04:37.520 L:4% Al final, me terminó cayendo bien. 100 00:04:37.640 --> 00:04:39.400 Pero no es mi problema. 101 00:04:40.600 --> 00:04:44.080 -Si no fuese por ella, seguirías en esa jaula. 102 00:04:45.160 --> 00:04:46.280 Se lo debes. 103 00:04:46.800 --> 00:04:50.520 Todos los personajes tienen su propio infierno interior, 104 00:04:50.560 --> 00:04:52.880 como todos los seres humanos, lógicamente, ¿no? 105 00:04:52.920 --> 00:04:56.640 Cada uno con sus mochilas, con sus traumas, con sus heridas. 106 00:04:56.680 --> 00:05:00.440 Y, al final, tu línea editorial 107 00:05:00.480 --> 00:05:02.600 es apostar por la ternura 108 00:05:03.000 --> 00:05:06.000 de la niña, que lo cambia todo, y apostar por la empatía, 109 00:05:06.040 --> 00:05:07.280 por el poder del amor 110 00:05:07.320 --> 00:05:09.440 el poder de ponerte en el lugar del otro, ¿no? 111 00:05:09.480 --> 00:05:10.840 ¿Esa sería la moraleja? 112 00:05:10.880 --> 00:05:13.000 El poder transformador de la empatía. 113 00:05:13.040 --> 00:05:14.680 Básicamente. Sí, sí. 114 00:05:14.720 --> 00:05:16.920 Con la niña es muy fácil empatizar, 115 00:05:16.960 --> 00:05:18.960 con su infierno personal, como tú dices. 116 00:05:19.080 --> 00:05:22.600 Y entra en esa herrería terrorífica, supuestamente terrorífica, 117 00:05:22.640 --> 00:05:25.480 con ese supuesto herrero terrorífico y con ese demonio 118 00:05:25.520 --> 00:05:28.680 también supuestamente terrorífico. Y resulta, como tú dices, 119 00:05:28.720 --> 00:05:31.640 que cada uno tiene su infierno personal. 120 00:05:31.800 --> 00:05:33.920 La niña, por la pérdida de su madre. 121 00:05:33.960 --> 00:05:35.960 El herrero, por su pasado 122 00:05:36.000 --> 00:05:39.320 también de subdrama y demás. 123 00:05:39.360 --> 00:05:42.120 Y el demonio, lo mismo, porque representa el propio mal 124 00:05:42.160 --> 00:05:43.680 pero él no quiere ser eso. 125 00:05:43.800 --> 00:05:47.520 Entonces, de alguna manera, cuando me encuentro con el tema, 126 00:05:47.560 --> 00:05:51.600 que es el infierno, es la hora de desarrollar el guión. 127 00:05:51.640 --> 00:05:54.400 Al desarrollar los personajes, 128 00:05:54.440 --> 00:05:57.040 es que tienen este tema en común y, entonces, 129 00:05:57.080 --> 00:05:59.440 lo voy a desarrollar más, más y más, ¿no? 130 00:05:59.480 --> 00:06:02.720 Y al final, como tú dices, se sublima, de alguna manera, 131 00:06:02.760 --> 00:06:06.200 en la empatía hacia el otro. Claro. 132 00:06:06.640 --> 00:06:09.040 Porque la manera de poder... 133 00:06:09.080 --> 00:06:11.200 Algo tan terrorífico como un demonio, 134 00:06:11.240 --> 00:06:14.560 pues igual te pones a hablar con él y resulta que puede 135 00:06:14.600 --> 00:06:16.720 estar sufriendo lo mismo que tú. 136 00:06:16.760 --> 00:06:19.760 -Paul hace estas películas tan aparentemente horrorosas, 137 00:06:19.800 --> 00:06:22.520 pero luego él es un ser de luz y lleno de amor. 138 00:06:22.560 --> 00:06:25.760 Entonces, no puedo evitar que, en el fondo, la película... 139 00:06:25.800 --> 00:06:26.800 Hable de amor. 140 00:06:26.840 --> 00:06:31.960 De lo que nos salva es el otro, es poder entender al otro. 141 00:06:32.000 --> 00:06:33.800 Se está emocionando. Claro, claro. 142 00:06:33.840 --> 00:06:36.080 -Igual es que yo me siento un poco "freak", ¿no? 143 00:06:36.120 --> 00:06:39.160 Recuerdo cuando vi "La parada de los monstruos", 144 00:06:39.200 --> 00:06:40.720 de Tod Browning, 145 00:06:40.760 --> 00:06:42.280 L:78% que me encanta esa película. 146 00:06:42.320 --> 00:06:44.560 L:69% Ahí están los monstruos, que son los raros. 147 00:06:44.720 --> 00:06:46.920 L:78% Y sientes empatía hacia ellos, ¿no? 148 00:06:47.600 --> 00:06:50.240 L:4% Yo estoy con mi perilla de chivo absurda 149 00:06:50.720 --> 00:06:53.520 L:4% y, de alguna manera, me siento un poco identificado 150 00:06:53.560 --> 00:06:54.960 L:4% con esos monstruos, ¿no? 151 00:06:55.000 --> 00:06:56.880 L:4% Desde niño me han gustado tanto, 152 00:06:56.920 --> 00:07:00.040 L:4% los ilustraba, los dibujaba y tal. 153 00:07:00.280 --> 00:07:03.400 Y bueno, es lo que me gusta, es lo que me atrae. 154 00:07:03.440 --> 00:07:07.240 Esa, entrecomillas, fealdad, 155 00:07:07.280 --> 00:07:10.800 que me parece preciosa, porque sé que detrás de ello 156 00:07:10.840 --> 00:07:13.800 hay una persona con la que tener una conversación. 157 00:07:13.840 --> 00:07:16.000 Y además, estos libros que tengo aquí, 158 00:07:16.040 --> 00:07:17.280 que es una maravilla. 159 00:07:18.000 --> 00:07:21.880 Bueno, los dibujos. O sea, es que lo tuyo es muy grande. 160 00:07:21.920 --> 00:07:24.840 Es que, claro, haces unos "storyboards" 161 00:07:24.880 --> 00:07:26.800 que tú vas con esto por el mundo... 162 00:07:27.080 --> 00:07:30.200 O sea, los libros son que no te lo puedes ni imaginar. 163 00:07:30.240 --> 00:07:33.160 Es absolutamente increíble. Nos convence a todos. 164 00:07:33.200 --> 00:07:35.600 Increíble. Tú llevas esto debajo del brazo 165 00:07:35.640 --> 00:07:36.640 L:4% y bueno. 166 00:07:36.680 --> 00:07:40.200 L:4% Es que los dibujos son de una belleza 167 00:07:40.440 --> 00:07:43.200 L:4% absolutamente extraordinaria. Es una forma visual 168 00:07:43.240 --> 00:07:45.240 L:4% de convencer a los productores. 169 00:07:45.400 --> 00:07:48.440 L:4% Bueno, claro, de convencer a los productores 170 00:07:48.480 --> 00:07:49.880 L:4% y al equipo, 171 00:07:49.920 --> 00:07:52.400 L:4% de trasladar al equipo lo que quieres contar. 172 00:07:52.440 --> 00:07:55.760 L:4% Sí, es que eso es lo que marca la diferencia 173 00:07:55.800 --> 00:07:58.440 L:4% con Paul también, ¿no? Es increíble lo que hace. 174 00:07:58.520 --> 00:08:02.120 L:4% Entonces, lleva todas esas imágenes al rodaje 175 00:08:02.160 --> 00:08:04.880 y te explica el personaje, la historia. 176 00:08:05.160 --> 00:08:07.840 ¿Y cómo lo haces? ¿Cuándo tiempo estás 177 00:08:07.880 --> 00:08:10.680 dibujando esos "storyboards"? ¿Cómo...? 178 00:08:10.720 --> 00:08:13.040 Es que es como un tesoro, ¿no? 179 00:08:13.080 --> 00:08:15.200 No todo el mundo tiene esa capacidad. 180 00:08:15.600 --> 00:08:18.480 Para mí también es una herramienta 181 00:08:18.520 --> 00:08:20.840 para luchar contra mi propia inseguridad. 182 00:08:21.880 --> 00:08:24.440 Ilustro todo para tenerlo como guía 183 00:08:24.480 --> 00:08:26.240 para luego enfrentarme a la realidad. 184 00:08:26.280 --> 00:08:28.560 De hecho, voy a las localizaciones 185 00:08:28.600 --> 00:08:31.000 y si quiero deshacerlo, lo deshago 186 00:08:31.040 --> 00:08:33.320 en base a la producción, a las necesidades, 187 00:08:33.360 --> 00:08:36.440 en base al encuadre, a la emoción o lo que sea. 188 00:08:36.600 --> 00:08:39.520 Pero me viene muy bien para tenerlo yo muy claro 189 00:08:39.560 --> 00:08:42.240 y, por otro lado, para mostrarlo al equipotambién. 190 00:08:42.280 --> 00:08:44.040 Tanto a la productora como al equipo. 191 00:08:44.080 --> 00:08:45.800 Porque, de alguna manera, 192 00:08:45.840 --> 00:08:49.560 la forma más fácil de transmitir es enseñando, ¿no? 193 00:08:49.600 --> 00:08:51.440 Vale más una imagen que mil palabras. 194 00:08:51.480 --> 00:08:52.880 Sí, claro, claro. 195 00:08:52.920 --> 00:08:55.440 Y llevas ahí la película hecha, ¿no? 196 00:08:55.480 --> 00:08:58.440 A veces, da miedo abrirlos porque genera unas expectativas 197 00:08:58.480 --> 00:09:00.440 que dices: "Luego esto hay que hacerlo 198 00:09:00.480 --> 00:09:02.640 en carne y hueso", ¿no? -Siempre queda mejor. 199 00:09:02.680 --> 00:09:04.480 -¿Queda mejor siempre? Sí, hombre, sí. 200 00:09:04.520 --> 00:09:06.520 Sí, por favor. Sí. 201 00:09:07.000 --> 00:09:10.360 L:4% Siento mucho haberle hecho daño antes. 202 00:09:10.400 --> 00:09:13.520 L:4% -¿Crees que tú puedes hacerme daño? 203 00:09:14.440 --> 00:09:17.080 Yo nací de las llamas del averno. 204 00:09:18.360 --> 00:09:21.520 Lo que pasa es que tengo problemas en los oídos 205 00:09:21.560 --> 00:09:24.320 por la humedad que hay en este sitio. 206 00:09:24.880 --> 00:09:29.320 El diablo incorpora a la película un ingrediente muy mágico, 207 00:09:29.360 --> 00:09:31.400 que es el humor, ¿no? 208 00:09:31.440 --> 00:09:33.600 ¿Cuánto de ese humor estaba en el guión 209 00:09:33.640 --> 00:09:36.760 y cuánto surge de tu propio trabajo? 210 00:09:37.800 --> 00:09:41.360 L:4% Creo que ahí pasa una cosa que facilita mucho las cosas, 211 00:09:41.400 --> 00:09:45.040 L:4% y es que no dista mucho el sentido del humor que tiene Paul 212 00:09:45.080 --> 00:09:46.560 con el que tengo yo. 213 00:09:47.000 --> 00:09:50.040 Y tampoco distan sus guiones del sentido del humor que tiene él. 214 00:09:50.240 --> 00:09:52.720 Por lo tanto, es algo que se me hace muy familiar. 215 00:09:52.760 --> 00:09:56.400 Cuando llega el guión, identificas esas pinceladas. 216 00:09:56.760 --> 00:10:00.200 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10. 217 00:10:00.240 --> 00:10:02.880 No puede evitarlo. No puede hacer nada. 218 00:10:02.920 --> 00:10:04.559 Tiene que contarlos. 219 00:10:06.400 --> 00:10:08.680 Tú ves a un demonio de repente contar garbanzos. 220 00:10:08.720 --> 00:10:10.359 Y ese es su mayor terror. 221 00:10:10.400 --> 00:10:13.800 Pues ya ves que esas acciones ya definen tanto el personaje también. 222 00:10:13.839 --> 00:10:17.599 Incluso en esos contrastes que son poco humanos, aparentemente, 223 00:10:17.640 --> 00:10:21.520 de pasar de una emoción a otra tan rápido y tan visiblemente. 224 00:10:21.839 --> 00:10:22.839 Eso es muy gracioso 225 00:10:22.880 --> 00:10:24.960 porque tú lo ves muy valiente y de pronto... 226 00:10:25.680 --> 00:10:26.680 Y eso. 227 00:10:26.720 --> 00:10:32.520 Eso es divertidísimo de hacerlo, pero tiene que estar bien hilado, 228 00:10:32.560 --> 00:10:34.720 porque si no puede parecer una amalgama 229 00:10:34.760 --> 00:10:37.360 y mira cuántas emociones puedo hacer, 230 00:10:37.400 --> 00:10:39.080 mira qué cosas hago como actor. 231 00:10:39.120 --> 00:10:41.400 Claro. Eso tenía que estar bien hilado 232 00:10:41.480 --> 00:10:43.520 y que fuera de alguna manera coherente, 233 00:10:43.560 --> 00:10:45.320 pero es bonito porque de pronto dices: 234 00:10:45.360 --> 00:10:47.640 "¿Por qué estoy empatizando con el demonio? 235 00:10:47.680 --> 00:10:48.760 ¿Por qué me da pena? 236 00:10:48.840 --> 00:10:51.320 Pobre, le van a meter... le han metido una torta. 237 00:10:52.640 --> 00:10:53.640 -¡Mentiroso! 238 00:10:56.560 --> 00:10:58.840 L:4% -Eneko lo que ha hecho ha sido, digamos, 239 00:10:58.920 --> 00:11:01.160 L:4% que proyectar ese humor en el personaje, 240 00:11:01.320 --> 00:11:03.440 L:4% porque al final eso era lo complicado. 241 00:11:03.560 --> 00:11:08.080 L:4% Que el demonio de repente, por patetismo, te hiciese gracia. 242 00:11:08.360 --> 00:11:11.320 Pero luego la peli, yo qué sé, las petacas que pega 243 00:11:12.400 --> 00:11:15.080 L:4% -¿Por qué tengo que cuidar yo de esa caramierda? 244 00:11:16.800 --> 00:11:19.120 L:4% -Un momento, cariño. -¿Un momento? 245 00:11:19.160 --> 00:11:20.360 -¿Qué dices? 246 00:11:22.200 --> 00:11:24.320 -Las hostias que se pega el propio demonio. 247 00:11:24.440 --> 00:11:27.560 Sí que hay ciertos Elastic también en la propia peli, 248 00:11:27.680 --> 00:11:33.040 aparte de un humor más patético y demás. 249 00:11:33.080 --> 00:11:34.720 Yo sí que veía 250 00:11:34.800 --> 00:11:38.000 un poco ese equilibrio entre el drama oscuro 251 00:11:38.080 --> 00:11:41.480 y una especie de humor negro, más que nada. 252 00:11:43.320 --> 00:11:45.760 -Es valiente hacer una película de demonios, 253 00:11:45.800 --> 00:11:49.040 L:4% hacer una película de cine fantástico 254 00:11:49.080 --> 00:11:51.720 L:4% y además contar una historia preciosa 255 00:11:51.760 --> 00:11:54.880 L:4% con personajes que e tienen una solidez 256 00:11:54.960 --> 00:11:57.080 L:4% y una ternura impresionantes. 257 00:11:57.120 --> 00:11:59.160 L:4% Lo tiene todo la muñeca y el balón. 258 00:11:59.520 --> 00:12:02.880 Es muy divertida de ver, muy apasionante de rodar. 259 00:12:03.200 --> 00:12:05.560 Y luego está fantásticamente interpretada 260 00:12:05.640 --> 00:12:06.800 y muy bien dirigida. 261 00:12:06.880 --> 00:12:08.160 Y eso que no está aquí. 262 00:12:08.280 --> 00:12:10.520 Bueno, yo estoy haciendo de su abuela. 263 00:12:11.560 --> 00:12:14.960 En la producción de "Errementari" cuentas con la colaboración 264 00:12:15.040 --> 00:12:19.520 de un maestro cuyo sello ya te está llevando por un camino 265 00:12:19.600 --> 00:12:21.120 que es Álex de la Iglesia. 266 00:12:21.240 --> 00:12:24.920 ¿Cómo entra él en en el proyecto? ¿Qué supone para la peli? 267 00:12:25.040 --> 00:12:26.560 ¿Habíais trabajado juntos? 268 00:12:27.480 --> 00:12:33.000 Bueno, yo a Álex le conocí en 2008 en la serie Plutón Verbenero, 269 00:12:33.080 --> 00:12:37.840 que estuve de "video assist" poniéndole las pantallas. 270 00:12:37.920 --> 00:12:39.400 En esa época, no había digital. 271 00:12:39.440 --> 00:12:42.080 Entonces tenías que cargar con un carro de hierro enorme 272 00:12:42.160 --> 00:12:45.120 con las cintas magnéticas y tal. 273 00:12:45.240 --> 00:12:46.840 Y bueno, pues ahí le conocí. 274 00:12:46.880 --> 00:12:50.600 Y bueno, ahí nos conocimos. 275 00:12:50.640 --> 00:12:53.560 Pero luego pasaron los años y ya me volví al País Vasco, 276 00:12:53.600 --> 00:12:57.400 anduve haciendo cortometrajes y Álex se enteró 277 00:12:57.440 --> 00:12:58.720 de que iba a rodar la peli 278 00:12:58.760 --> 00:13:00.800 y había visto los diseños de los demonios. 279 00:13:01.040 --> 00:13:03.840 Claro, Alex, ve y dice: "¿Esto qué es? Quiero estar ahí". 280 00:13:03.880 --> 00:13:08.200 Y entonces ahí tuve a Alex apoyando la posproducción e incluso también 281 00:13:08.240 --> 00:13:10.240 en el montaje me dio algunos consejos 282 00:13:10.280 --> 00:13:14.680 y luego tenerle a él ahí con su nombre. 283 00:13:14.720 --> 00:13:15.920 Para mí es un orgullo 284 00:13:15.960 --> 00:13:18.360 porque es uno de mis directores favoritos 285 00:13:18.400 --> 00:13:19.880 y es un honor absoluto. 286 00:13:19.920 --> 00:13:22.000 Rodásteis con lluvia, con niños, 287 00:13:22.040 --> 00:13:24.360 con animales, con niebla, con fuego, 288 00:13:24.400 --> 00:13:27.320 con caracterizaciones imposibles. ¿No te faltó de nada, no? 289 00:13:27.360 --> 00:13:30.680 Y además, con un dialecto que casi no existe. 290 00:13:30.720 --> 00:13:32.040 Es una maravilla. 291 00:13:32.080 --> 00:13:35.160 Y que además estabais contándome mientras veíamos la película, 292 00:13:35.280 --> 00:13:37.320 que lo habéis tenido que reestructurar 293 00:13:37.360 --> 00:13:38.640 porque no es tal cual. 294 00:13:38.760 --> 00:13:42.280 Todo fácil. Todo a lo fácil. 295 00:13:42.320 --> 00:13:46.080 Bueno, el tema es que a ver, el cuento era en euskera, 296 00:13:46.120 --> 00:13:48.920 entonces yo tenía clarísimo que tenía que ser en euskera, 297 00:13:49.240 --> 00:13:54.880 entonces yo lo ubiqué en el siglo XIX, por un lado, 298 00:13:55.040 --> 00:13:56.920 porque es la época 299 00:13:57.040 --> 00:14:00.360 coetánea a lo victoriano del Reino Unido, 300 00:14:00.400 --> 00:14:02.920 pues todas esas historias de de la Hammer, 301 00:14:02.960 --> 00:14:04.320 también de lo gótico, 302 00:14:04.360 --> 00:14:08.280 de gente con chistera, neblinoso y tal, y para mí era un poco, 303 00:14:08.320 --> 00:14:11.600 digamos, lo victoriano, pero a lo vasco con txapela. 304 00:14:12.080 --> 00:14:16.640 Y entonces para que te sumerjas más en ese mundo, 305 00:14:17.160 --> 00:14:20.480 también el idioma tiene que tener también esa textura antigua. 306 00:14:20.520 --> 00:14:23.320 ¿Y cómo ha sido para ti rodar en ese dialecto? 307 00:14:23.520 --> 00:14:25.880 Una maravilla, una maravilla. 308 00:14:25.920 --> 00:14:28.520 De hecho, justamente en "Errementari" 309 00:14:28.560 --> 00:14:30.080 yo y el que hace de mi jefe, 310 00:14:30.120 --> 00:14:32.880 que aparentemente es humano pero luego se transforma. 311 00:14:32.920 --> 00:14:35.560 Hacíamos euskera batua, que es el euskera estándar, 312 00:14:35.600 --> 00:14:37.280 porque éramos los que representaban 313 00:14:37.320 --> 00:14:39.040 de alguna manera a las instituciones. 314 00:14:39.080 --> 00:14:40.960 Por lo tanto, sirve el tipo de euskera 315 00:14:41.040 --> 00:14:43.440 para marcar un poco el estatus de cada uno. 316 00:14:45.560 --> 00:14:47.320 Nos da información de ese personaje. 317 00:14:47.480 --> 00:14:50.640 ¿Por qué teniendo esta opción no lo utilizamos? 318 00:14:50.680 --> 00:14:53.320 Porque lo va a ver y entender muy poca gente. 319 00:14:53.360 --> 00:14:55.560 Bueno, es una declaración de intenciones 320 00:14:55.600 --> 00:14:58.160 y nuestro idioma es minoría, pero no es menos. 321 00:14:58.200 --> 00:15:01.920 ¿Entonces, por qué no valernos de eso y que genere también 322 00:15:01.960 --> 00:15:03.680 y nos evoque esa época? 323 00:15:03.880 --> 00:15:06.600 Y es algo parecido que hemos hecho en "Irati". 324 00:15:06.680 --> 00:15:09.440 Entonces es un trabajo añadido de pronunciación, 325 00:15:09.480 --> 00:15:11.680 de palabras que tienes que aprender de memoria, 326 00:15:11.720 --> 00:15:13.200 pero siempre cuidando esa línea 327 00:15:13.240 --> 00:15:15.880 de que el espectador vascoparlante entienda, 328 00:15:15.920 --> 00:15:17.480 no tenga que hacer uso 329 00:15:17.520 --> 00:15:20.320 de los subtítulos para poder entenderlo. 330 00:15:26.400 --> 00:15:29.320 "Errementari" supuso un desafío para ti enorme. 331 00:15:29.480 --> 00:15:33.080 Supongo que desde todos los puntos de vista, sin ninguna duda. 332 00:15:33.200 --> 00:15:35.080 Pero también lo ha sido "Irati". 333 00:15:35.240 --> 00:15:38.200 Es una epopeya medieval en la que has hecho de todo. 334 00:15:38.280 --> 00:15:40.120 Has cabalgado, has luchado con espadas. 335 00:15:41.120 --> 00:15:43.760 Todo lo posible, 336 00:15:44.080 --> 00:15:46.440 pues lo has desarrollado y además 337 00:15:46.600 --> 00:15:49.800 de una manera maravillosa es estar muy a tope. 338 00:15:49.840 --> 00:15:52.400 ¿Te has tenido que poner cachas y en forma? 339 00:15:52.440 --> 00:15:55.960 Sí. Tus compañeros me decían has adelgazado muchísimo 340 00:15:56.000 --> 00:15:57.760 porque hemos visto la película. 341 00:15:57.800 --> 00:16:00.440 Claro, claro. Más o menos 10 kilos habré perdido. 342 00:16:00.520 --> 00:16:01.600 Claro, claro, exacto. 343 00:16:01.640 --> 00:16:03.800 Fue una transformación grande para "Irati". 344 00:16:03.840 --> 00:16:06.560 O sea, cada vez que Paul te llama, te pone a prueba. 345 00:16:06.600 --> 00:16:08.720 A ver si la tercera... 346 00:16:08.760 --> 00:16:11.720 Es como decirle: "¿No te valgo tal como estoy?" 347 00:16:11.840 --> 00:16:12.840 Es verdad. 348 00:16:12.880 --> 00:16:15.040 Por favor ¿No te vale tal y como está? 349 00:16:16.520 --> 00:16:18.520 De todas formas he evolucionado bien. 350 00:16:18.560 --> 00:16:22.000 De demonio a rey de Navarra he evolucionado muy bien. 351 00:16:22.040 --> 00:16:24.320 Pero es verdad, cuando no te hacen crecer 352 00:16:24.360 --> 00:16:26.360 te ponen una máscara y cuando no... 353 00:16:26.400 --> 00:16:27.920 chicos, no os gusta tal cual. 354 00:16:28.000 --> 00:16:32.280 Las cámaras también en rodaje: "Estás muy alto. Es muy pequeño". 355 00:16:33.360 --> 00:16:35.560 -Polivalente. -Nada. 356 00:16:35.600 --> 00:16:39.720 L:4% Muchacho, tendrás que ser fuerte para ser señor del Valle. 357 00:16:39.760 --> 00:16:43.040 L:4% El joven Eneko. No puede ser, señor. -No creo en cuentos. 358 00:16:43.200 --> 00:16:45.800 -Son cosas que difícilmente podemos hacer. 359 00:16:45.960 --> 00:16:47.600 Y para mí, ¡qué diversión! 360 00:16:47.680 --> 00:16:50.560 L:4% Yo nunca me hubiera imaginado hacer de gigante, desde luego, 361 00:16:50.680 --> 00:16:53.640 L:4% pero tampoco de demonio, ni estar cabalgando en los Pirineos. 362 00:16:54.080 --> 00:16:56.680 Que madre mía... Musculoso. 363 00:16:56.800 --> 00:16:59.480 Le agradezco siempre a Paul la confianza de, 364 00:16:59.640 --> 00:17:03.560 habiéndome visto como demonio hace muchos años, 365 00:17:03.600 --> 00:17:06.000 decir: "Me vas a hacer esta película 366 00:17:06.080 --> 00:17:10.400 y vas a cabalgar y vas a ser posible guerrero". 367 00:17:11.600 --> 00:17:12.960 Y eso yo se lo agradezco 368 00:17:13.000 --> 00:17:15.200 porque muy pocos directores se atreven 369 00:17:15.240 --> 00:17:17.480 a imaginar sin haberte visto. 370 00:17:17.760 --> 00:17:20.040 Y eso se lo voy a agradecer siempre. 371 00:17:20.400 --> 00:17:22.040 Sí, sí. -Yo era más por... 372 00:17:22.080 --> 00:17:26.880 Yo me acuerdo que lo tenía muy claro porque veía su rostro en Eneko. 373 00:17:26.920 --> 00:17:30.120 Yo a él lo veía. 374 00:17:30.240 --> 00:17:33.040 "Lo único que tiene que hacer es ponerse cachas". 375 00:17:33.080 --> 00:17:34.080 Y ya está. 376 00:17:34.120 --> 00:17:36.280 Aprendió a cabalgar, a hacer esgrima. 377 00:17:36.400 --> 00:17:38.440 -No era solo ponerme cachas. 378 00:17:38.600 --> 00:17:41.120 Es verdad que bueno es ponerte al servicio y decir: 379 00:17:41.160 --> 00:17:43.840 "Pues unos meses me preparo el personaje bien 380 00:17:43.960 --> 00:17:46.520 porque la película lo merece. Es una película enorme, 381 00:17:46.560 --> 00:17:50.080 jamás he visto un guion así y yo estoy muy contento. 382 00:17:50.120 --> 00:17:52.400 A ver qué le parece... Peliculón. 383 00:17:52.480 --> 00:17:53.960 La verdad es que sí. 384 00:17:54.040 --> 00:17:56.200 ¿Y de dónde te viene esa fascinación 385 00:17:56.240 --> 00:17:57.640 por la mitología vasca? 386 00:17:58.680 --> 00:18:00.200 Pues desde niño yo creo. 387 00:18:01.560 --> 00:18:04.360 Yo recuerdo cuando iba con mis padres al monte, 388 00:18:04.400 --> 00:18:07.520 pues íbamos a un bosque y me decían aquí vive Baxajaun 389 00:18:07.640 --> 00:18:09.480 y había un río y aquí hay lamías, 390 00:18:09.560 --> 00:18:13.680 que son como las ninfas de los ríos de País Vasco 391 00:18:13.720 --> 00:18:15.840 o en esta cueva vive Mari, 392 00:18:15.920 --> 00:18:19.280 la diosa de la madre de todos esos seres mitológicos. 393 00:18:19.920 --> 00:18:23.160 Desde niño, entre lo que me contaban los cuentos 394 00:18:23.280 --> 00:18:26.240 y luego lo que yo he ido indagando poco a poco, pues bueno, 395 00:18:26.280 --> 00:18:27.480 siempre me ha gustado. 396 00:18:27.520 --> 00:18:32.920 De alguna manera son trabajos de un niño de los 80, 397 00:18:33.000 --> 00:18:34.960 que devoraba historias de terror. 398 00:18:35.840 --> 00:18:37.480 Sí, sí, la verdad es que sí. 399 00:18:37.520 --> 00:18:40.920 Luego también me he visto totalmente influenciado. 400 00:18:40.960 --> 00:18:45.920 Yo creo que en la película se ve que ahí de alguna manera también 401 00:18:45.960 --> 00:18:48.160 representa un poco las películas de los 80. 402 00:18:48.200 --> 00:18:51.040 Eso de de la brujería, terror, 403 00:18:51.080 --> 00:18:56.480 "Conan", "Excalibur", "El cristal oscuro", 404 00:18:56.520 --> 00:18:58.640 "Dentro del laberinto", 405 00:18:58.760 --> 00:19:01.040 y todas esas películas de género fantástico 406 00:19:01.080 --> 00:19:04.360 que había en los 80 que a mí me ha influenciado mucho. 407 00:19:04.400 --> 00:19:05.400 -¿Quién es? 408 00:19:05.800 --> 00:19:10.080 L:4% -Es por ella que algunos aún creen en ritos paganos. 409 00:19:11.080 --> 00:19:14.840 -Y luego también me parece que la mitología tiene una cosa 410 00:19:14.880 --> 00:19:16.080 que es un fósil. 411 00:19:16.120 --> 00:19:18.400 Son relatos que hoy en día son vigentes. 412 00:19:18.600 --> 00:19:21.160 Hay códigos visuales, personajes y situaciones 413 00:19:21.200 --> 00:19:23.400 que si han sobrevivido hasta hoy en día 414 00:19:23.440 --> 00:19:25.160 es porque siguen funcionando. 415 00:19:26.120 --> 00:19:29.160 Tú te puedes sentir representado con los personajes de los mitos. 416 00:19:30.080 --> 00:19:33.800 Representan nuestros miedos, nuestros deseos, nuestros anhelos, 417 00:19:33.840 --> 00:19:35.280 nuestra imperfección. 418 00:19:36.760 --> 00:19:39.520 L:4% En Irati tenemos una frase, el "claim" de la peli 419 00:19:39.640 --> 00:19:41.760 L:4% es "todo lo que tiene nombre, existe" 420 00:19:41.800 --> 00:19:43.040 L:4% "Izena Duen Guztia Bada." 421 00:19:43.120 --> 00:19:44.480 Que es una frase que viene 422 00:19:44.520 --> 00:19:46.520 de la mitología vasca, de los cuentos. 423 00:19:46.560 --> 00:19:47.640 Siempre está por ahí. 424 00:19:47.760 --> 00:19:49.520 Es una que se repite de muchas maneras 425 00:19:49.680 --> 00:19:52.040 y es un poco eso que si tienen nombre, 426 00:19:52.080 --> 00:19:53.160 si lo nombramos, 427 00:19:53.240 --> 00:19:55.920 se preserva y sigue existiendo de alguna manera. 428 00:19:55.960 --> 00:19:58.880 Y estos seres mitológicos existen porque los nombramos 429 00:19:58.920 --> 00:20:00.000 y creemos en ellos. 430 00:20:00.040 --> 00:20:03.360 -Olvida mi nombre. Y nunca vuelvas a pronunciarlo. 431 00:20:04.280 --> 00:20:08.200 De alguna manera "Errementari" es más intimista, más oscura, 432 00:20:08.280 --> 00:20:10.400 pero "Irati" es mucho más luminosa. 433 00:20:10.560 --> 00:20:13.000 Tiene, no sé, tienen muchos exteriores, 434 00:20:13.080 --> 00:20:14.960 escenas espectaculares 435 00:20:15.120 --> 00:20:18.800 y ya ha tenido una extraordinaria repercusión. 436 00:20:19.000 --> 00:20:21.200 ¿Cuánto has tardado en levantar esta producción 437 00:20:21.240 --> 00:20:22.840 y qué ha sido lo más complicado? 438 00:20:22.880 --> 00:20:24.120 Hablamos de "Irati" ahora 439 00:20:24.160 --> 00:20:26.200 de la película que se estrena el viernes. 440 00:20:26.240 --> 00:20:31.080 L:4% Han sido cinco años desde que terminamos. 441 00:20:31.160 --> 00:20:34.840 L:4% Me puse con "Irati" directamente y entonces bueno, 442 00:20:34.880 --> 00:20:37.920 para mí lo más difícil ha sido la propia envergadura, 443 00:20:37.960 --> 00:20:39.560 pero a la vez me he sentido 444 00:20:39.600 --> 00:20:41.880 mucho más cómodo que en "Errementari". 445 00:20:42.080 --> 00:20:44.160 La he disfrutado muchísimo, a pesar de tener 446 00:20:44.200 --> 00:20:46.800 cientos de figurantes partiéndose la cara en el barro. 447 00:20:47.800 --> 00:20:51.360 Yo te he visto disfrutar más con "Errementari" desde luego. 448 00:20:51.400 --> 00:20:52.760 Sí, sí, sí. 449 00:20:53.040 --> 00:20:55.840 Aun siendo todo mucho más grande, mucho más espectacular. 450 00:20:55.960 --> 00:20:58.080 Pero seguro. La segunda película. 451 00:20:58.720 --> 00:21:00.760 Y yo me lo he pasado pipa también, 452 00:21:00.800 --> 00:21:04.640 viéndole a Paul el camino de los cinco años 453 00:21:04.680 --> 00:21:06.880 hasta rodar la película 454 00:21:06.960 --> 00:21:09.760 L:4% peleando por hacer una peli así en euskera. 455 00:21:10.240 --> 00:21:12.840 L:4% Y ha sido muy emocionante por eso. 456 00:21:12.920 --> 00:21:15.960 Y luego ver la película y esta respuesta del público. 457 00:21:16.120 --> 00:21:17.160 En Sitges nos decían 458 00:21:17.200 --> 00:21:19.240 que jamás habían visto un aplauso así, 459 00:21:19.280 --> 00:21:22.040 con toda la sala en el estreno. 460 00:21:22.160 --> 00:21:23.800 Esto lo dijo Bayona. -Sí. 461 00:21:26.440 --> 00:21:29.440 L:4% Yo siempre digo que yo cuando dirijo, dirijo como público. 462 00:21:29.560 --> 00:21:32.840 L:4% Yo soy público y hago lo que me gustaría ver. 463 00:21:32.920 --> 00:21:36.160 Y entonces hemos ido a localizaciones imposibles. 464 00:21:36.200 --> 00:21:38.480 Había montañas, 465 00:21:38.520 --> 00:21:40.720 a "Irati" para conseguir 466 00:21:40.760 --> 00:21:44.400 esos parajes impresionantes de montañas. 467 00:21:44.440 --> 00:21:45.920 Luego bajábamos a cuevas 468 00:21:45.960 --> 00:21:48.280 que hay que había que bajar 20 minutos 469 00:21:48.320 --> 00:21:49.760 y no podíamos salir. 470 00:21:49.800 --> 00:21:53.440 Entonces cada uno tenía su botella con su nombre para mear. 471 00:21:53.480 --> 00:21:55.200 No podíamos salir para nada. 472 00:21:55.240 --> 00:21:57.520 Durante una semana entera estuvimos bajo tierra 473 00:21:57.560 --> 00:21:59.160 para poder rodar en esas cuevas. 474 00:21:59.320 --> 00:22:02.480 Yo me muero. Yo me morí. Pero aquí estoy. 475 00:22:02.520 --> 00:22:04.960 -Y el tema es que había muy buen rollo. 476 00:22:05.000 --> 00:22:07.320 -Habla tú, yo... Está mal que yo lo diga. 477 00:22:07.360 --> 00:22:09.880 -No, es verdad. -Yo les lanzaba al barro. 478 00:22:09.920 --> 00:22:11.000 No, pero es verdad. 479 00:22:11.040 --> 00:22:13.160 El público va a alucinar con los paisajes. 480 00:22:13.200 --> 00:22:15.000 Y van a pensar que puede ser croma, 481 00:22:15.120 --> 00:22:18.920 que esto está tocado, esto, y es increíble lo que tenemos allí. 482 00:22:18.960 --> 00:22:21.200 Entonces son unos paisajes, 483 00:22:21.240 --> 00:22:24.360 pero para rodar eran sitios horribles. 484 00:22:24.400 --> 00:22:25.640 Horrible. 485 00:22:25.680 --> 00:22:26.720 Es el equipo de cámara 486 00:22:26.760 --> 00:22:28.600 que tenía que entrar hasta no sé dónde, 487 00:22:28.640 --> 00:22:32.960 pero aporta sobre todo a lo mejor cuando lo ves también, 488 00:22:33.000 --> 00:22:34.960 pero cuando estamos trabajando ahí, 489 00:22:35.000 --> 00:22:39.360 que 360 estás rodeado de ese paisaje. 490 00:22:39.400 --> 00:22:42.960 Justamente en una película donde pone en valor esos seres 491 00:22:43.000 --> 00:22:45.480 que se esconden tras todo este paisaje. 492 00:22:45.520 --> 00:22:46.840 Fue emocionante. 493 00:22:46.880 --> 00:22:49.920 -Yo intento hacer lo que me emociona. 494 00:22:49.960 --> 00:22:53.000 Es tan difícil levantar una peli que si no, 495 00:22:53.080 --> 00:22:55.600 que si no te sale de las tripas, 496 00:22:55.640 --> 00:23:00.560 si no te sale del corazón, o por lo menos las que yo hago. 497 00:23:00.600 --> 00:23:04.000 "Errementai" me costó ocho años levantarla e "Irati" cinco. 498 00:23:04.680 --> 00:23:08.640 Y cuesta tanto que tiene que ser lo que a ti te guste. 499 00:23:08.920 --> 00:23:13.120 ¿Y cómo esperáis que sea recibida por los espectadores? 500 00:23:13.160 --> 00:23:16.920 ¿Qué expectativa tenéis o cómo queréis definirla 501 00:23:16.960 --> 00:23:19.840 para que sepan que hay que ir a verla? 502 00:23:20.200 --> 00:23:22.680 Siempre digo que si la gente se espera 503 00:23:22.720 --> 00:23:27.480 que es una película de espada, así de épica y tal y cual no es, 504 00:23:27.520 --> 00:23:30.000 Si se espera una película de monstruos, no es. 505 00:23:30.040 --> 00:23:33.080 Si se espera una película histórica, no es. 506 00:23:33.280 --> 00:23:34.520 Es una historia de amor, 507 00:23:34.560 --> 00:23:36.520 una historia de amor a los monstruos, 508 00:23:36.560 --> 00:23:39.200 a las películas de espadas y las películas históricas. 509 00:23:39.240 --> 00:23:40.640 Bueno, no está mal. ¿No? 510 00:23:40.720 --> 00:23:43.000 No puedo decir nada. Que la gente vaya al cine. 511 00:23:43.720 --> 00:23:45.640 Tanto de una película como de la otra. 512 00:23:45.680 --> 00:23:48.080 ¿A quién te gustaría nombrar y dar las gracias? 513 00:23:48.120 --> 00:23:50.440 Bueno, pues hombre, en "Errementari", 514 00:23:50.480 --> 00:23:54.080 quien dio la vida a ese herrero tan malvado 515 00:23:54.200 --> 00:23:57.880 Kandido Uranga, que con esa voz grave que tiene, 516 00:23:57.920 --> 00:24:01.840 que llevó a la vida, ese icono. 517 00:24:01.920 --> 00:24:03.680 Para mí fue un regalo tenerle. 518 00:24:03.720 --> 00:24:08.040 Luego también Uma, que siendo su primer papel, la niña 519 00:24:08.160 --> 00:24:09.960 y una peli tan complicada, 520 00:24:10.000 --> 00:24:12.560 tan física, con fuego, con monstruos, 521 00:24:12.960 --> 00:24:15.000 no le tenía ningún miedo al demonio. 522 00:24:15.040 --> 00:24:18.280 L:4% -Empecé a verla y me dio un poco de miedo 523 00:24:18.320 --> 00:24:20.280 L:4% y lloré la primera vez. 524 00:24:21.400 --> 00:24:22.400 L:4% Pues eso. 525 00:24:22.440 --> 00:24:25.280 -¿Al lado de quién estabas viendo la peli? 526 00:24:25.320 --> 00:24:27.200 -Contigo. -¿Y qué me hacías? 527 00:24:30.080 --> 00:24:31.880 L:4% Me agarraba de la mano. 528 00:24:32.320 --> 00:24:36.800 -Y luego pues el equipo técnico que realiza eso. 529 00:24:38.120 --> 00:24:40.800 -Y yo sí querría mencionar a Edurne Azcárate, 530 00:24:40.920 --> 00:24:43.960 coprotagonista en "Irati" conmigo ya la veréis. 531 00:24:44.000 --> 00:24:46.680 Alucinaréis, es su primera película también, 532 00:24:46.720 --> 00:24:49.760 y un personaje muy difícil entre lo animal y lo humano, 533 00:24:49.800 --> 00:24:51.360 que a mí me emocionó, 534 00:24:51.400 --> 00:24:55.280 me facilitó mucho y estoy deseando que el gran público la conozca. 535 00:24:55.640 --> 00:24:59.320 Pues chicos, el tiempo pasa. 536 00:24:59.360 --> 00:25:02.600 Podríamos estar hablando de vuestras historias mucho rato. 537 00:25:02.640 --> 00:25:05.040 No sé si queréis compartir algún proyecto. 538 00:25:05.680 --> 00:25:07.240 Esto es una cosa muy personal. 539 00:25:07.280 --> 00:25:09.840 Cada uno si quiere comparte, si no, no, 540 00:25:09.880 --> 00:25:12.360 porque parece que si las cosas no están firmadas, 541 00:25:12.440 --> 00:25:13.960 nos da miedo hablar de ellas. 542 00:25:14.000 --> 00:25:16.600 Bueno, yo no puedo hablar de nada, pero lo que sí que... 543 00:25:16.720 --> 00:25:19.320 Lo que os puedo decir es que yo sigo en la misma línea. 544 00:25:19.360 --> 00:25:20.600 A mí lo que me gusta, 545 00:25:20.640 --> 00:25:22.960 el género fantástico y esa es mi apuesta 546 00:25:23.000 --> 00:25:24.440 y con lo que disfruto. 547 00:25:24.480 --> 00:25:27.280 Así que me seguiréis viendo por la misma línea. 548 00:25:27.360 --> 00:25:30.280 Y con muy buen resultado, además. Dios mío, Eneko. 549 00:25:30.400 --> 00:25:33.400 No vamos a decir nada, pero ya no sé si haces una tercera, 550 00:25:33.440 --> 00:25:36.200 no sé qué te va a pedir. Exactamente. Es mejor. 551 00:25:36.440 --> 00:25:40.680 Nada. Acabamos de rodar también juntos de otra manera. 552 00:25:40.800 --> 00:25:42.640 He dirigido mi primer cortometraje 553 00:25:43.280 --> 00:25:45.480 hace un par de semanas con Elena Irureta, 554 00:25:45.520 --> 00:25:47.480 con Miren Gaztañaga. 555 00:25:47.600 --> 00:25:50.280 Sí, me he animado y Paul es uno de los productores. 556 00:25:50.320 --> 00:25:54.520 Entonces hemos invertido un poco los roles. Y a ver. 557 00:25:54.960 --> 00:25:58.920 Pues muchísimas gracias a los dos por habernos llevado de la mano 558 00:25:59.760 --> 00:26:02.200 de vuestra mano a vivir aventuras maravillosas, 559 00:26:02.320 --> 00:26:07.240 inimaginables, a disfrazarnos y a conocer al demonio en persona. 560 00:26:07.400 --> 00:26:08.960 Que es majo. Que es majete, 561 00:26:09.000 --> 00:26:11.160 es lo que te iba a decir. Es majete. 562 00:26:11.200 --> 00:26:15.440 Incluso más que yo. Muchas gracias a los dos. 563 00:26:15.520 --> 00:26:16.640 Muchísimas gracias. 564 00:26:17.280 --> 00:26:19.720 Pues muchas gracias por acercaros 565 00:26:19.800 --> 00:26:22.560 en esta noche de fábula a "Versión española". 566 00:26:22.680 --> 00:26:26.280 Y si fuese o no fuese así como acaban los cuentos vascos 567 00:26:26.360 --> 00:26:30.120 métanse en la calabaza y que salgan después a la plaza. 568 00:26:30.200 --> 00:26:32.120 Os esperamos la próxima semana para seguir 569 00:26:32.160 --> 00:26:34.440 compartiendo el mejor cine español reciente. 570 00:26:34.480 --> 00:26:35.800 Un beso muy grande. Chao. 571 00:26:36.840 --> 00:26:41.840 L:4% A:end (Música) 572 00:27:03.840 --> 00:27:05.840 Olvida mi nombre y nunca vuelvas a pronunciarlo.