WEBVTT 1 00:00:05.480 --> 00:00:07.960 Elías León Siminiani, bienvenido. Hola. ¿Qué tal? 2 00:00:08.000 --> 00:00:11.400 Qué maravilla. Amigo del programa desde hace muchos años, 3 00:00:11.440 --> 00:00:12.480 compañero... 4 00:00:12.520 --> 00:00:15.320 ¿Tienes unas cuantas de estas ya o...? (RÍE) 5 00:00:15.360 --> 00:00:18.920 Bueno, tengo una y ahora esta es la segunda, estoy feliz-feliz. 6 00:00:19.720 --> 00:00:23.320 Qué maravilla. La verdad es que queríamos darte las gracias, 7 00:00:23.360 --> 00:00:24.920 de parte de todo el equipo, 8 00:00:24.960 --> 00:00:28.320 el equipo pone en valor los cortometrajes con este concurso, 9 00:00:28.360 --> 00:00:30.800 lógicamente, lo hace Televisión Española, 10 00:00:30.840 --> 00:00:34.680 lo hace la SGAE y lo haces tú, porque tienes una trayectoria 11 00:00:34.720 --> 00:00:37.160 muy brillante, muy larga, muy consolidada, 12 00:00:37.200 --> 00:00:40.720 pero sigues guardando un hueco en tu tiempo, como creador, 13 00:00:40.760 --> 00:00:43.000 para poner en valor el cortometraje, 14 00:00:43.040 --> 00:00:44.680 de esa manera lo verificas 15 00:00:44.720 --> 00:00:47.200 y, bueno, y lo ensalzas, así que muchísimas gracias. 16 00:00:47.240 --> 00:00:50.120 Pues gracias. Y gracias también a vosotros y felicidades 17 00:00:50.160 --> 00:00:53.960 por vuestro 20 aniversario ofreciendo esta ventana a todos 18 00:00:54.000 --> 00:00:59.000 los que en España, España y ahora Iberoamérica, hacemos cortometraje, 19 00:00:59.040 --> 00:01:01.680 con toda nuestra cinefilia, todo nuestro amor al cine. 20 00:01:01.720 --> 00:01:04.440 Claro que sí. Ideas, talento, punto de vista, 21 00:01:04.480 --> 00:01:06.520 reflexión, todo lo que nos gusta. 22 00:01:06.720 --> 00:01:10.120 Qué ganas de volver a ver "Arquitectura emocional 1959", 23 00:01:10.160 --> 00:01:11.880 que lo vamos a volver a ver ahora. 24 00:01:12.040 --> 00:01:15.320 ¿Qué te gustaría contarle al espectador antes de verla? 25 00:01:16.000 --> 00:01:18.600 Bueno, es una historia de amor, 26 00:01:19.240 --> 00:01:23.000 L:69% de un amor entre dos estudiantes, en el curso del año 58-59, 27 00:01:23.040 --> 00:01:26.360 L:69% con la particularidad y el objetivo desde el principio 28 00:01:27.160 --> 00:01:30.600 de que esté contada muy a través de sus espacios en la ciudad 29 00:01:30.640 --> 00:01:32.240 y sus espacios vitales, 30 00:01:32.280 --> 00:01:35.560 de que el espacio pase a un lugar de primer término 31 00:01:35.600 --> 00:01:38.920 a la hora de contar esta pequeña historia de amor. 32 00:01:38.960 --> 00:01:41.000 Pues vamos a verla, si te parece. Gracias. 33 00:01:41.480 --> 00:01:43.160 Venga. Pues poco más que añadir. 34 00:01:43.200 --> 00:01:45.120 "Arquitectura emocional 1959" 35 00:01:45.160 --> 00:01:47.920 es el feliz reencuentro con una voz a la que siempre 36 00:01:47.960 --> 00:01:51.120 queremos seguir escuchando, la de Elías León Siminiani. 37 00:01:51.240 --> 00:01:54.360 Una película perfectamente coherente con su cine anterior, 38 00:01:54.400 --> 00:01:57.200 pero que avanza por un nuevo y gozoso mapa. 39 00:01:57.480 --> 00:02:02.360 Ya lo veréis. Con todos vosotros, "Arquitectura emocional 1959". 40 00:02:02.400 --> 00:02:05.960 Nos vemos dentro de 28 apasionantes minutos. 41 00:02:20.520 --> 00:02:21.520 L:4% A:end (Música) 42 00:02:21.560 --> 00:02:24.040 "La Ciudad Universitaria, solar de heroísmo, 43 00:02:24.080 --> 00:02:26.080 levantó sobre las ruinas de la guerra 44 00:02:26.120 --> 00:02:28.680 la bella arquitectura funcional de sus edificios. 45 00:02:33.920 --> 00:02:37.400 Las nuevas juventudes se forman y educan en estas aulas, 46 00:02:37.440 --> 00:02:39.280 ante un ilusionado porvenir." 47 00:02:41.000 --> 00:02:46.640 L:4% A:end (Música) 48 00:02:50.760 --> 00:02:55.440 "Andrea y Sebastián se conocen en este banco, en otoño de 1958. 49 00:02:58.080 --> 00:03:01.280 Pertenece al Instituto para la Formación del Profesorado 50 00:03:01.320 --> 00:03:03.440 de la nueva Ciudad Universitaria. 51 00:03:06.280 --> 00:03:08.360 Andrea acaba de comenzar sus estudios. 52 00:03:08.560 --> 00:03:10.040 Apenas conoce a nadie. 53 00:03:11.240 --> 00:03:15.640 Tal vez por eso le guste sentarse sola en este banco 54 00:03:15.680 --> 00:03:16.760 y quedarse quieta. 55 00:03:18.080 --> 00:03:21.800 Más o menos como la chica que en este instante entra en cuadro. 56 00:03:27.760 --> 00:03:29.800 Lleva abrigo y complementos de la época, 57 00:03:31.120 --> 00:03:34.200 para ayudarnos a imaginarla en otoño del 58. 58 00:03:37.320 --> 00:03:41.120 Sebastián había visto a Andrea varias veces sola, fumando. 59 00:03:43.240 --> 00:03:46.960 Ahora mismo la estaba observando desde el otro extremo del porche. 60 00:03:52.000 --> 00:03:53.320 Entonces, mi señal, 61 00:03:53.800 --> 00:03:56.760 él y sus complementos entrarán también en cuatro." 62 00:03:59.320 --> 00:04:05.280 L:4% A:end (Música) 63 00:04:14.600 --> 00:04:17.400 "Desde aquel día, empezaron a encontrarse al salir de clase 64 00:04:17.440 --> 00:04:20.080 en el banco de Andrea, pues así lo llamaría Sebastián." 65 00:04:20.120 --> 00:04:23.320 ¿Estudias aquí, en la universidad? -Sí, estoy en Filosofía. 66 00:04:23.880 --> 00:04:25.280 "Intercambian brevemente, 67 00:04:25.960 --> 00:04:27.440 ella se levanta..." 68 00:04:27.640 --> 00:04:28.680 Me iba ya. 69 00:04:32.080 --> 00:04:34.480 "...y echan a caminar hacia el Arco de Moncloa, 70 00:04:36.080 --> 00:04:38.760 entonces denominado Arco de la Victoria." 71 00:05:04.640 --> 00:05:08.400 L:4% A:end (Música) 72 00:05:13.120 --> 00:05:15.280 "Andrea es hija de un prestigioso notario. 73 00:05:15.600 --> 00:05:18.520 Vive en este edificio en la calle Antonio Maura, 74 00:05:18.560 --> 00:05:20.680 a tiro de piedra del Parque del Retiró. 75 00:05:26.040 --> 00:05:28.760 El arquitecto Secundino Suazo recibió el encargo 76 00:05:28.800 --> 00:05:32.480 de construir un inmueble de muy baja densidad habitacional, 77 00:05:34.960 --> 00:05:37.360 amplios espacios concebidos para un individuo, 78 00:05:37.400 --> 00:05:39.040 una familia por piso a lo sumo. 79 00:05:40.880 --> 00:05:42.640 La notaría está en el primero. 80 00:05:44.640 --> 00:05:46.800 Se sube por un ascensor de madera y cristal, 81 00:05:46.840 --> 00:05:49.480 cuya elegancia podría cargarse en la minuta. 82 00:05:53.200 --> 00:05:54.440 Desde el primer día, 83 00:05:54.480 --> 00:05:57.000 Sebas cae preso del encanto natural de Andrea." 84 00:05:57.160 --> 00:05:58.200 Adiós. 85 00:06:00.280 --> 00:06:02.920 "Pero según se adentra en el portal y Sebas arranca, 86 00:06:04.840 --> 00:06:07.960 una pulsión, vigilada por el nacionalcatolicismo, 87 00:06:08.000 --> 00:06:10.080 que poco tiene que ver con el encanto, 88 00:06:10.400 --> 00:06:13.000 sacude violentamente el interior de Andrea. 89 00:06:14.680 --> 00:06:17.920 Tal vez por eso, en un instante, volverá al umbral 90 00:06:21.520 --> 00:06:24.160 para mirar a Sebas alejándose hacia El Retiro. 91 00:06:31.840 --> 00:06:33.400 Hay un pulso dentro de Andrea, 92 00:06:34.160 --> 00:06:37.640 un pulso como el de este edificio donde vive y su contiguo. 93 00:06:42.240 --> 00:06:43.640 Es el ornamento clásico 94 00:06:43.680 --> 00:06:46.400 versus las líneas desnudas de la modernidad." 95 00:06:46.960 --> 00:06:52.920 L:4% A:end (Música) 96 00:07:05.800 --> 00:07:09.040 "Andrea no es consciente de esto, no es consciente, 97 00:07:09.080 --> 00:07:11.440 pero el pulso en su interior está. 98 00:07:17.800 --> 00:07:21.040 Durante semanas, cumplen el rito del acompañamiento. 99 00:07:25.200 --> 00:07:27.360 Sebas se muestra singular y locuaz. 100 00:07:28.280 --> 00:07:31.600 Le habla de cohetes, planetas, de la conquista del espacio, 101 00:07:32.720 --> 00:07:34.600 los cielos como escape de su realidad. 102 00:07:39.120 --> 00:07:41.600 Andrea le ha preguntado varias veces dónde vive, 103 00:07:42.280 --> 00:07:43.880 pero él se muestra esquivo. 104 00:07:46.040 --> 00:07:48.160 Ella, de momento, acepta ese misterio, 105 00:07:48.200 --> 00:07:51.160 dejándose llevar por la querencia de Sebas por los juegos. 106 00:07:51.720 --> 00:07:54.920 Por ejemplo, hoy le ha propuesto buscar en El Retiro 107 00:07:54.960 --> 00:07:56.280 el banco de Sebas. 108 00:07:57.000 --> 00:07:59.800 Si ella tiene un banco con su nombre, él no puede ser menos. 109 00:08:00.800 --> 00:08:02.720 Pero claro, no vale un banco cualquiera, 110 00:08:02.760 --> 00:08:04.320 tiene que ser un banco especial. 111 00:08:04.800 --> 00:08:07.560 Como el de Andrea en la facultad, ahí altivo y solitario. 112 00:08:09.080 --> 00:08:12.800 Así, día a día, buscan el banco de Sebas en El Retiro." 113 00:08:13.320 --> 00:08:18.560 L:4% A:end (Música) 114 00:08:23.720 --> 00:08:25.320 "Finalmente, Sebas elige... 115 00:08:27.520 --> 00:08:28.600 este. 116 00:08:34.600 --> 00:08:36.360 Pues no parece gran cosa como banco. 117 00:08:37.440 --> 00:08:39.200 Andrea también lo piensa, 118 00:08:39.240 --> 00:08:41.120 pero piensa también que, en realidad, 119 00:08:41.160 --> 00:08:43.920 este jueguito del banco no ha sido más que una excusa 120 00:08:43.960 --> 00:08:46.680 para fabricar el escenario ideal del primer beso." 121 00:08:47.560 --> 00:08:49.080 Bueno, ¿y ahora qué? 122 00:08:58.560 --> 00:08:59.560 "Pero no. 123 00:08:59.920 --> 00:09:01.320 Sebas no da el paso." 124 00:09:07.480 --> 00:09:11.040 L:4% A:end (Música) 125 00:09:11.480 --> 00:09:14.000 "La máxima concentración en la vida de nuestra ciudad 126 00:09:14.040 --> 00:09:15.480 se centra en la Gran Vía, 127 00:09:16.560 --> 00:09:20.120 y hasta muy avanzada la noche, el guiño de los anuncios luminosos 128 00:09:20.160 --> 00:09:22.880 lanza su llamada a los posibles trasnochadores." 129 00:09:23.920 --> 00:09:29.120 L:4% A:end (Música) 130 00:09:34.040 --> 00:09:37.040 "Ya que tenemos a Sebas y a Andrea, tres meses después, 131 00:09:37.080 --> 00:09:39.560 saliendo del cine una tarde de sábado. 132 00:09:44.600 --> 00:09:48.080 Observen como ella, en un momento, se va a coger de su brazo. 133 00:09:50.800 --> 00:09:54.960 Bien, este gesto es a lo que llega hasta hoy su contacto físico. 134 00:09:56.760 --> 00:10:01.600 Por eso, en este punto, cualquier pausa entre ellos es artificial." 135 00:10:04.120 --> 00:10:06.760 Bueno, no te quedes ahí parado, Sebas, vente conmigo. 136 00:10:07.320 --> 00:10:08.800 "Sebas se resiste a subir. 137 00:10:09.360 --> 00:10:12.880 Este edificio noble y el padre notario de Andrea le imponen. 138 00:10:15.040 --> 00:10:16.360 Ella le dice que confíe." 139 00:10:16.400 --> 00:10:17.480 Acompáñame. 140 00:10:19.160 --> 00:10:21.960 "Que no van a subir a casa, que lo lleva a un sitio especial. 141 00:10:33.280 --> 00:10:34.280 Entran. 142 00:10:36.600 --> 00:10:39.680 Como no son conscientes del peso de la arquitectura en lo que viene 143 00:10:39.720 --> 00:10:42.760 a continuación, la contaremos en el espacio, 144 00:10:42.800 --> 00:10:44.920 sin ellos, para comprobarlo." 145 00:10:46.000 --> 00:10:50.560 L:4% A:end (Ascensor) 146 00:10:50.600 --> 00:10:51.640 "Suben." 147 00:10:51.880 --> 00:10:56.400 L:4% A:end (Ascensor) 148 00:10:56.960 --> 00:11:00.200 "Pero no suben en el ascensor noble al tercero, donde vive Andrea. 149 00:11:02.880 --> 00:11:04.160 No, aquí no suben." 150 00:11:04.760 --> 00:11:09.080 A:end (Ascensor) 151 00:11:09.480 --> 00:11:12.360 "Suben, sí, pero en un montacargas, carente de nobleza, 152 00:11:12.400 --> 00:11:15.840 al último piso de una escalera interior para el servicio. 153 00:11:24.040 --> 00:11:25.080 Salen. 154 00:11:26.760 --> 00:11:28.360 Andrea se coloca frente a Sebas, 155 00:11:28.400 --> 00:11:30.800 junto a una pared con parches de azulejo. 156 00:11:32.080 --> 00:11:33.200 Sin palabras, 157 00:11:33.240 --> 00:11:36.600 le indica que se separe un par de metros de ella y espere. 158 00:11:38.360 --> 00:11:41.720 Quedan los dos quietos, observándose de cuerpo entero. 159 00:11:44.240 --> 00:11:47.000 Entonces, Andrea deja caer su abrigo al suelo, 160 00:11:52.560 --> 00:11:53.560 la blusa, 161 00:11:55.320 --> 00:11:56.400 la combinación 162 00:11:57.920 --> 00:11:59.000 y el sostén. 163 00:12:11.000 --> 00:12:14.160 Sebas contempla un rato a Andrea, semidesnuda e inmóvil, 164 00:12:15.600 --> 00:12:18.440 hasta que ella, prenda a prenda, vuelve a vestirse. 165 00:12:25.840 --> 00:12:27.320 Con el abrigo ya compuesto, 166 00:12:28.080 --> 00:12:30.080 le hace una señal cómplice a Sebas, 167 00:12:30.120 --> 00:12:32.600 como indicándole que ya está, que ya puede irse. 168 00:12:33.520 --> 00:12:35.760 Sebas sale, escalera abajo, sin decir nada. 169 00:12:48.760 --> 00:12:51.600 En este episodio, no han cruzado una sola palabra. 170 00:12:52.720 --> 00:12:53.800 No ha hecho falta. 171 00:12:54.640 --> 00:12:57.680 La arquitectura y la noche se han hecho cargo de todo. 172 00:13:01.000 --> 00:13:02.600 A partir de aquí, todo cambia, 173 00:13:02.880 --> 00:13:03.880 y cambia rápido. 174 00:13:04.560 --> 00:13:06.320 Es como si la intimidad de la escalera 175 00:13:06.360 --> 00:13:08.600 hubiera soltado algo retenido mucho tiempo. 176 00:13:10.200 --> 00:13:13.520 Aquí, por ejemplo, Andrea le dice que ya está bien de misterios, 177 00:13:13.520 --> 00:13:16.120 que si acaso le da vergüenza que ella sepa dónde vive." 178 00:13:19.400 --> 00:13:21.040 ¿Pero qué pasa? -Vamos, vamos. 179 00:13:28.480 --> 00:13:29.800 -¿Dónde vamos? -Ya verás. 180 00:13:29.840 --> 00:13:31.360 -Ya estamos con los misterios? 181 00:13:31.400 --> 00:13:35.240 "Ahí van los dos bajo tierra, rumbo al acceso de una nueva capital.· 182 00:13:35.800 --> 00:13:38.680 L:4% A:end (Música) 183 00:13:38.720 --> 00:13:41.480 "Madrid se restaura y embellece, merced a la labor conjunta 184 00:13:41.560 --> 00:13:44.880 del Ministerio de Obras Públicas y del Ayuntamiento de la capital. 185 00:13:44.920 --> 00:13:47.800 Entre las obras que actuales, merece especial mención 186 00:13:47.840 --> 00:13:50.160 la prolongación del Paseo de la Castellana. 187 00:13:50.320 --> 00:13:52.760 En esta zona, se alzarán los soberbios edificios 188 00:13:52.800 --> 00:13:54.280 del nuevo ensanche de Madrid, 189 00:13:54.320 --> 00:13:57.080 que contribuirán a resolver el problema de la vivienda." 190 00:13:58.520 --> 00:14:02.680 "En 1948, como parte del programa de vivienda social del Régimen, 191 00:14:02.720 --> 00:14:05.440 y más allá de la prolongación del Paseo de la Castellana, 192 00:14:06.520 --> 00:14:09.000 se levantó un conjunto de 22 bloques de vivienda 193 00:14:09.040 --> 00:14:10.400 para empleados de la EMT. 194 00:14:12.960 --> 00:14:15.000 El espacio habitable sería muy limitado, 195 00:14:15.360 --> 00:14:19.600 por lo que el arquitecto Secundino Suazo maximizó las zonas comunes. 196 00:14:23.080 --> 00:14:24.840 Al contrario que la casa de Andrea, 197 00:14:25.600 --> 00:14:28.560 un programa concebido para habitar en colectividad. 198 00:14:33.280 --> 00:14:35.520 El proyecto contempla dos tipos de vivienda, 199 00:14:36.360 --> 00:14:39.560 68,50 y 50,80 metros cuadrados, 200 00:14:40.280 --> 00:14:43.080 tamaño, este último, adjudicado al padre de Sebas. 201 00:14:44.680 --> 00:14:48.120 Comedor, cocina y aseo dan a la galería con arcos. 202 00:14:48.760 --> 00:14:51.080 El dormitorio de Sebas y sus dos hermanos 203 00:14:51.120 --> 00:14:53.280 da a la fachada posterior a mediodía. 204 00:14:55.120 --> 00:14:56.360 Y en esa fachada, 205 00:14:56.720 --> 00:14:59.760 esta es la ventana del dormitorio de Sebas." 206 00:15:00.920 --> 00:15:03.000 La primera ventana que se ve por la derecha. 207 00:15:04.080 --> 00:15:05.720 -¿Cuál? -En el tercer piso. 208 00:15:05.760 --> 00:15:08.880 "Y aquí tenemos a nuestra pareja, mirando esa misma ventana, 209 00:15:08.920 --> 00:15:11.880 el día que Sebas decidió contarle a Andrea donde vivía. 210 00:15:14.160 --> 00:15:17.360 Le está contando que a veces, cuando sus hermanos duermen, 211 00:15:17.400 --> 00:15:20.040 él contempla la nada más allá de las cocheras. 212 00:15:28.920 --> 00:15:32.680 Es como un lienzo negro sobre el que dibujar el futuro, le dice. 213 00:15:36.560 --> 00:15:37.560 Entonces, 214 00:15:38.200 --> 00:15:40.760 la hija del notario, exigiendo un plano corto, 215 00:15:43.200 --> 00:15:45.200 le replica que el futuro no es negro. 216 00:15:45.840 --> 00:15:48.160 '¿No te acuerdas lo que pasó el año pasado en Cuba? 217 00:15:48.880 --> 00:15:50.400 La revolución de los barbudos'. 218 00:15:51.960 --> 00:15:54.080 'Ya', responde Sebas escéptico. 219 00:15:56.480 --> 00:15:57.480 Silencio... 220 00:15:59.720 --> 00:16:01.880 y Andrea resuelve esta tensión por lo sano. 221 00:16:05.840 --> 00:16:08.960 Y así, en plena calle, en invierno del 59, 222 00:16:09.000 --> 00:16:10.800 como la vergüenza de clase de Sebas 223 00:16:10.840 --> 00:16:13.680 queda neutralizada por la cultura burguesa de Andrea." 224 00:16:14.200 --> 00:16:20.160 L:4% A:end (Música) 225 00:16:40.920 --> 00:16:42.360 "Cuando llega la primavera, 226 00:16:42.400 --> 00:16:44.960 Andrea ya no es la chica del principio de curso. 227 00:16:46.760 --> 00:16:50.400 De hecho, es difícil verla sola, fumando o no, en su banco. 228 00:16:52.800 --> 00:16:55.000 Sus inquietudes políticas se han disparado. 229 00:16:56.600 --> 00:16:58.560 Entra poco a clase, porque pasa las horas 230 00:16:58.600 --> 00:17:00.640 debatiendo con compañeros como estos." 231 00:17:00.680 --> 00:17:03.440 Nos estamos cargando todo, la economía... 232 00:17:03.480 --> 00:17:06.480 -Es que al final la economía... Se cae la economía... 233 00:17:06.520 --> 00:17:09.200 "A falta de atrezo y complementos para todos ellos, 234 00:17:09.240 --> 00:17:11.800 recuperamos algunas fotos de aquellos estudiantes, 235 00:17:11.840 --> 00:17:14.040 para ayudarles a imaginar. 236 00:17:16.920 --> 00:17:20.000 Hay voluntarios en campos de alfabetización del trabajador. 237 00:17:20.280 --> 00:17:21.640 Aquí los vemos." 238 00:17:22.200 --> 00:17:23.480 Yo con eso estoy de acuerdo, 239 00:17:23.520 --> 00:17:25.480 y es el único motivo por el que voy a votar. 240 00:17:25.520 --> 00:17:28.720 -Pero yo creo que necesitas también la parte del pueblo. 241 00:17:30.000 --> 00:17:33.560 "Otros, en breve, entrarán en el Frente de Liberación Popular. 242 00:17:33.600 --> 00:17:37.040 La militancia antifranquista en la universidad está tomando cuerpo. 243 00:17:37.360 --> 00:17:40.400 En pocos años, en el campus habrá fotos como estas." 244 00:17:41.120 --> 00:17:45.080 "El título de la canción parece que no será necesario traducirlo. 245 00:17:45.120 --> 00:17:46.520 Es 'Al vent'." 246 00:17:47.120 --> 00:17:49.080 L:4% A:end (Aplausos y vítores) 247 00:17:49.600 --> 00:17:51.000 "Pero para esto aún falta. 248 00:17:52.400 --> 00:17:54.880 De momento, en la primavera de 1959, 249 00:17:56.320 --> 00:17:57.720 el caudillo en persona 250 00:17:57.760 --> 00:18:00.640 inaugura una pieza capital de su arquitectura." 251 00:18:01.120 --> 00:18:02.960 "Levantada como gratitud al Altísimo, 252 00:18:03.000 --> 00:18:05.400 para recoger los restos de quienes dieron su vida, 253 00:18:05.440 --> 00:18:07.360 se alza la gran basílica de la Santa Cruz 254 00:18:07.400 --> 00:18:08.800 del Valle de los Caídos. 255 00:18:08.840 --> 00:18:10.560 Su Excelencia, el Jefe del Estado, 256 00:18:10.600 --> 00:18:13.440 para al arengario para pronunciar el discurso que dirige 257 00:18:13.480 --> 00:18:15.880 a los falangistas llegados de toda España. 258 00:18:16.080 --> 00:18:18.000 "La inauguración del Valle de los Caídos 259 00:18:18.040 --> 00:18:20.080 fue la primera retransmisión televisiva 260 00:18:20.320 --> 00:18:22.480 de un evento en directo en España. 261 00:18:24.000 --> 00:18:27.400 Andrea y los compañeros laven en esta cafetería de Argüelles 262 00:18:27.440 --> 00:18:28.560 que tiene televisor. 263 00:18:29.680 --> 00:18:31.640 Andrea, chaquetilla de punto azul; 264 00:18:31.680 --> 00:18:34.520 Sebas, cazadora y gabardina beige, que le queda grande. 265 00:18:37.960 --> 00:18:39.760 Sebas, apártate del grupo. 266 00:18:44.160 --> 00:18:46.960 Eso, lo más lejos posible del barbudo Enrique, 267 00:18:47.000 --> 00:18:48.360 a quien Sebas detesta, 268 00:18:48.400 --> 00:18:50.920 especialmente cuando manotea al aire ante Andrea. 269 00:18:52.680 --> 00:18:54.600 Aunque parezca el más revolucionario, 270 00:18:54.640 --> 00:18:57.080 Enrique es medio lampiño, así es que le hemos puesto 271 00:18:57.120 --> 00:19:00.520 esta barba postiza para ayudarles a imaginar. 272 00:19:02.520 --> 00:19:05.320 Sebas no aguanta más el soliloquio del barbudo. 273 00:19:07.720 --> 00:19:11.200 Se acerca a Andrea para decirle que la espera luego en su banco. 274 00:19:13.520 --> 00:19:15.040 Andrea lo mira de refilón, 275 00:19:15.440 --> 00:19:17.040 decepcionada por su escapismo." 276 00:19:17.800 --> 00:19:20.360 L:4% A:end (Conversaciones indistintas) 277 00:19:20.920 --> 00:19:23.800 "Ante el grandioso monumento de gratitud levantado a Dios, 278 00:19:23.840 --> 00:19:26.040 se hayan las representaciones de las milicias 279 00:19:26.080 --> 00:19:29.000 para encuadramiento de las tropas que juntaron a todos..." 280 00:19:48.280 --> 00:19:49.800 "Y aquí lo tenemos, en su banco. 281 00:19:53.600 --> 00:19:56.040 Intuye que Andrea le va a hacer esperar, 282 00:19:56.080 --> 00:19:57.560 así es que se aferra a su libro, 283 00:19:57.600 --> 00:19:59.560 como hoy se aferraría a un smartphone. 284 00:20:02.840 --> 00:20:04.240 Efectivamente, noche, 285 00:20:07.880 --> 00:20:09.040 aparece Andrea." 286 00:20:09.080 --> 00:20:10.160 Hola. 287 00:20:12.880 --> 00:20:13.880 -Hola. 288 00:20:13.920 --> 00:20:16.360 "Hubo un trato de hacer como que no pasaba nada; 289 00:20:16.400 --> 00:20:18.320 luego, silencio y monosílabos. 290 00:20:20.160 --> 00:20:21.240 Y entonces, Andrea... 291 00:20:21.720 --> 00:20:23.560 Bueno, mejor juzguen por sí mismos." 292 00:20:23.600 --> 00:20:25.960 Sebas, quiero estar aquí, quiero estar contigo, 293 00:20:26.000 --> 00:20:28.240 lo que pasa es que evoluciono, vivo en cambio. 294 00:20:28.280 --> 00:20:31.080 Yo soy consciente de lo que supone mi ideología. 295 00:20:31.120 --> 00:20:32.320 -¿Y yo no evoluciono? 296 00:20:32.360 --> 00:20:35.080 -No, no evolucionas, tú más que nadie deberías saberlo, 297 00:20:35.120 --> 00:20:37.760 y más que nadie deberías participar y evolucionar. 298 00:20:38.240 --> 00:20:40.040 -A ver, Andrea, ¿tú qué necesitas? 299 00:20:40.080 --> 00:20:42.360 ¿Que manotee el aire, como Enric el barbudo? 300 00:20:44.080 --> 00:20:45.920 -O sea, ¿es eso? ¿Son celos? 301 00:20:57.840 --> 00:21:00.720 -¿Qué haces, encendiéndote un cigarro, dándote la vuelta? 302 00:21:00.760 --> 00:21:02.720 ¿Qué haces? ¿Se te ha subido a la cabeza? 303 00:21:02.760 --> 00:21:05.960 Si sois cuatro niños burgueses haciendo la revolución 304 00:21:06.000 --> 00:21:07.160 en una puta cafetería. 305 00:21:19.680 --> 00:21:22.720 "El espacio, impasible, parece burlarse de Sebas. 306 00:21:24.120 --> 00:21:26.080 De esto él no es consciente, claro, 307 00:21:27.080 --> 00:21:29.720 pero basta con mirar un momento desde afuera. 308 00:21:41.760 --> 00:21:45.360 Hace más de 60 años de la ruptura a la que acabamos de asistir, 309 00:21:46.240 --> 00:21:47.320 pero, en realidad, 310 00:21:47.360 --> 00:21:50.720 muy poco ha cambiado en este Parque del Retiro desde entonces. 311 00:21:56.640 --> 00:21:58.360 Si acaso, los que smartphones." 312 00:22:06.280 --> 00:22:10.200 L:4% A:end (Música) 313 00:22:10.480 --> 00:22:12.920 "Bajo el sol del verano, Madrid se queda solitario 314 00:22:12.960 --> 00:22:15.880 y las calles céntricas conocen por fin la tranquilidad." 315 00:22:16.160 --> 00:22:20.480 L:4% A:end (Música) 316 00:22:22.040 --> 00:22:24.960 "Andrea estudia de noche, porque el calor es más llevadero. 317 00:22:26.480 --> 00:22:29.200 Se juega el todo por el todo en los exámenes finales. 318 00:22:30.760 --> 00:22:32.440 Han sido meses de fervor político 319 00:22:32.480 --> 00:22:35.080 y el fervor político suele ir a septiembre. 320 00:22:37.160 --> 00:22:40.440 La noche contiene el verano y su ventana contiene la noche. 321 00:22:42.560 --> 00:22:44.720 Lo incontenible es su anhelo de Sebas. 322 00:22:53.680 --> 00:22:56.920 Sebas no trasnocha, pero se levanta muy temprano, y cada noche 323 00:22:56.960 --> 00:23:00.320 hay un momento en que sincroniza su anhelo con el de Andrea. 324 00:23:00.960 --> 00:23:04.360 Por ejemplo, ahora mismo son las 4:45. 325 00:23:05.080 --> 00:23:08.040 Andrea fuma el último cigarro antes de acostarse. 326 00:23:08.080 --> 00:23:09.080 Piensa en Sebas. 327 00:23:10.800 --> 00:23:12.880 Sebas no fuma, pero recién levantado, 328 00:23:12.920 --> 00:23:15.320 antes de ponerse a estudiar, contempla el cielo 329 00:23:15.360 --> 00:23:18.440 más allá de las cocheras y piensa, a su vez, en Andrea. 330 00:23:20.120 --> 00:23:22.240 Como aquel día que le contó con pelos y señales 331 00:23:22.280 --> 00:23:25.080 la carrera espacial de los rusos contra los americanos." 332 00:23:25.440 --> 00:23:27.800 "El lanzamiento de los soviéticos ha contribuido 333 00:23:27.840 --> 00:23:30.120 a dar nuevo impulso a los Estados Unidos..." 334 00:23:30.160 --> 00:23:33.040 "Ella se reía de su inclinación por los asuntos del cielo, 335 00:23:34.640 --> 00:23:35.960 en vez de pisar la tierra. 336 00:23:43.400 --> 00:23:45.880 En época de exámenes, es difícil que se crucen. 337 00:23:46.720 --> 00:23:49.600 Desde que acabaron las clases, solo ha ocurrido una vez. 338 00:23:50.960 --> 00:23:53.680 Hicieron como que no se conocían y siguieron su camino. 339 00:23:56.120 --> 00:23:58.600 La luz es dura, los porches se repliegan. 340 00:24:00.400 --> 00:24:03.080 Ambos sienten que es el otro el que debe acercarse. 341 00:24:05.200 --> 00:24:08.200 Pero ambos también se buscan, en detalles nimios del día a día. 342 00:24:08.360 --> 00:24:10.640 Por ejemplo, 16 de junio, martes, 343 00:24:11.400 --> 00:24:13.360 Blasco de Garay con Rodríguez San Pedro. 344 00:24:16.000 --> 00:24:19.560 En este café, Sebas rasga furtivamente del diario Pueblo 345 00:24:19.720 --> 00:24:22.200 una reseña sobre el paso clandestino y fugaz 346 00:24:22.240 --> 00:24:25.120 del barbudo Che Guevara por Madrid dos días antes. 347 00:24:32.960 --> 00:24:35.800 Fueron apenas dos días de escala, camino de Egipto 348 00:24:35.840 --> 00:24:38.280 como representante del nuevo gobierno cubano. 349 00:24:39.960 --> 00:24:42.600 Un joven de fotoperiodista le hizo de anfitrión al Che, 350 00:24:42.640 --> 00:24:46.320 que quiso ir a Las Ventas, comprar una máquina de escribir 351 00:24:46.360 --> 00:24:49.400 y visitar la Ciudad Universitaria, donde le hacen esta foto, 352 00:24:49.720 --> 00:24:51.240 muy cerca del banco de Andrea. 353 00:24:53.400 --> 00:24:55.520 Cuando Andrea empezó a hablar de revolución, 354 00:24:55.560 --> 00:24:57.320 Sebas se reía de sus barbudos. 355 00:24:58.240 --> 00:25:00.840 Después, un día, exigiendo su plano corto, 356 00:25:02.600 --> 00:25:05.120 Sebas pensó que tal vez dejándose barba postiza 357 00:25:05.160 --> 00:25:06.440 conservaría a Andrea." 358 00:25:06.800 --> 00:25:11.920 L:4% A:end (Música) 359 00:25:14.520 --> 00:25:15.560 "Finalmente, 360 00:25:15.600 --> 00:25:19.400 cuando el barbudo Enrique empezó a interponerse entre ellos, 361 00:25:19.440 --> 00:25:21.680 Sebas pasó definitivamente a odiarlos." 362 00:25:22.040 --> 00:25:25.560 L:4% A:end (Música) 363 00:25:26.320 --> 00:25:29.360 "Pero entonces llegó el verano, y el 16 de junio, 364 00:25:29.400 --> 00:25:31.800 Sebas roba una reseña sobre el Che. 365 00:25:33.000 --> 00:25:38.520 Llegó el verano y el 14 de agosto de 1959, 366 00:25:38.560 --> 00:25:41.240 una tormenta provoca la mayor inundación de la historia 367 00:25:41.280 --> 00:25:42.320 en el metro de Madrid. 368 00:25:47.640 --> 00:25:50.320 Llegó el verano y Sebas, aquí lo vemos, 369 00:25:50.360 --> 00:25:53.520 igualmente sacudido por un impulso como venido del cielo, 370 00:25:54.160 --> 00:25:55.720 camina en busca de Andrea." 371 00:25:56.040 --> 00:26:02.000 L:4% A:end (Música) 372 00:26:05.960 --> 00:26:08.840 "Recorriendo en toda su extensión las obras de prolongación 373 00:26:08.880 --> 00:26:10.440 del Paseo de la Castellana, 374 00:26:11.800 --> 00:26:15.400 camina Sebas los 7,5 kilómetros entre la Colonia de la EMT..." 375 00:26:15.920 --> 00:26:21.880 L:4% A:end (Música) 376 00:26:37.560 --> 00:26:40.000 "...y Antonio Maura, 16, en donde vive Andrea." 377 00:26:40.560 --> 00:26:46.520 L:4% A:end (Música) 378 00:27:11.200 --> 00:27:13.320 Hola, buenas tardes. -Hola, buenas tardes. 379 00:27:15.840 --> 00:27:16.880 "Pero Andrea no está. 380 00:27:17.280 --> 00:27:19.760 Pasará el verano entre la Sierra y la playa. 381 00:27:25.960 --> 00:27:27.720 Le está dando una carta para ella. 382 00:27:32.160 --> 00:27:33.320 Sebas se va. 383 00:27:36.040 --> 00:27:37.400 Ahora, el portero entrará, 384 00:27:37.520 --> 00:27:40.400 para guardarla junto a la correspondencia de la notaría. 385 00:27:45.720 --> 00:27:47.920 La carta contiene la reseña sobre el Che 386 00:27:47.960 --> 00:27:50.160 y una nota manuscrita que dice: 387 00:27:50.480 --> 00:27:52.600 'Te espero en septiembre en tu banco'. 388 00:28:00.520 --> 00:28:03.640 Cuando Secundino Suazo diseñó este edificio de viviendas 389 00:28:03.680 --> 00:28:07.080 para propietarios de renta alta en 1922, 390 00:28:07.120 --> 00:28:10.160 era el arquitecto con más proyección de su generación, 391 00:28:10.600 --> 00:28:13.440 el urbanista que muy poco después concibió un gran eje 392 00:28:13.480 --> 00:28:16.320 de crecimiento de Madrid hacia el norte, 393 00:28:16.360 --> 00:28:18.400 prolongando el Paseo de la Castellana." 394 00:28:20.440 --> 00:28:26.400 L:4% A:end (Música) 395 00:28:28.600 --> 00:28:32.400 "26 años después, 1948, cuando proyecta esta colonia 396 00:28:32.440 --> 00:28:35.480 para trabajadores de la EMT, Suazo es un hombre desterrado 397 00:28:35.520 --> 00:28:38.600 por el régimen de su gran proyecto de crecimiento de la capital, 398 00:28:39.080 --> 00:28:41.600 aunque, todo sea dicho, tres décadas después, 399 00:28:41.640 --> 00:28:43.400 Correos le dedicó una estampilla. 400 00:28:46.400 --> 00:28:49.160 Los edificios donde viven Andrea y Sebas no pueden ser 401 00:28:49.200 --> 00:28:53.160 más distintos, en espíritu, lenguaje y objetivos, 402 00:28:53.200 --> 00:28:55.880 pero fueron concebidos por una misma persona, 403 00:28:55.920 --> 00:28:59.440 que, a su vez, diseñó el eje urbano que debía unirlos. 404 00:29:04.280 --> 00:29:07.040 Hay que decir que ninguno de los dos sabe quién es Suazo, 405 00:29:07.080 --> 00:29:11.920 ni saben, por supuesto, que el portal, la escalera 406 00:29:12.840 --> 00:29:14.800 y las ventanas de su historia 407 00:29:16.480 --> 00:29:19.040 los dibujó sobre el papel una misma mano. 408 00:29:20.240 --> 00:29:25.240 Pero si una mañana de septiembre de 1959, al terminar las clases, 409 00:29:25.280 --> 00:29:28.400 Andrea decidiera sentarse en su banco a esperar a Sebas, 410 00:29:28.960 --> 00:29:31.960 sería razonable pensar que la arquitectura 411 00:29:32.000 --> 00:29:34.680 tal vez haya tenido algo que ver 412 00:29:34.720 --> 00:29:37.600 en que este relato de amor se cierre como un círculo." 413 00:29:38.560 --> 00:29:43.160 L:4% A:end (Música) 414 00:29:55.960 --> 00:29:58.120 Pues nos quedamos pendientes de saber 415 00:29:58.160 --> 00:30:01.720 si la historia de amor de Andrea y Sebas se resuelve 416 00:30:01.760 --> 00:30:04.800 con la forma de un círculo, pero lo que sí sabemos es que, 417 00:30:04.840 --> 00:30:06.320 sin ellos saberlo, 418 00:30:06.360 --> 00:30:10.320 otras manos han dibujado las líneas de sus encuentros y desencuentros. 419 00:30:10.360 --> 00:30:12.320 Aquí seguimos con Elías León Siminiani, 420 00:30:12.360 --> 00:30:16.560 el demiurgo de esta particularísima comedia romántica urbanística. 421 00:30:17.000 --> 00:30:19.200 Elías, hola otra vez. Hola, ¿qué tal? 422 00:30:19.240 --> 00:30:22.760 Y toda nuestra admiración, por Dios, qué encaje de bolillos, 423 00:30:22.800 --> 00:30:26.680 qué cabeza, qué idea, qué cosa, qué estructura, 424 00:30:26.720 --> 00:30:27.920 qué maravilla, por Dios. 425 00:30:27.960 --> 00:30:31.240 Tu cine siempre nos ha brindado una mirada llamémosle 426 00:30:31.280 --> 00:30:32.960 científico-poética. 427 00:30:33.080 --> 00:30:35.560 Diseccionas la realidad desde la fría objetividad 428 00:30:35.600 --> 00:30:39.680 de un antropólogo, pero la elevas con la magia de la literatura. 429 00:30:40.280 --> 00:30:41.320 Eres así. 430 00:30:41.600 --> 00:30:43.760 Bueno, es muy generosa esa descripción. 431 00:30:44.000 --> 00:30:49.080 L:69% Sí que es cierto que yo trabajo bastante desde la voz en off, 432 00:30:49.240 --> 00:30:52.280 L:69% y eso siempre implica una distancia respecto a los personajes. 433 00:30:52.320 --> 00:30:54.000 L:78% Esa distancia, en esta película, 434 00:30:54.040 --> 00:30:58.280 L:69% está más acentuada por la elección de que sean los espacios, 435 00:30:58.320 --> 00:31:01.480 las calles, los edificios, de alguna manera, los protagonistas, 436 00:31:01.520 --> 00:31:03.160 con lo cual, los personajes se ven 437 00:31:03.200 --> 00:31:05.200 bastante pequeños en la casi totalidad, 438 00:31:05.640 --> 00:31:11.600 y por ahí sí hay una intención de balancear esa distancia 439 00:31:12.120 --> 00:31:15.520 con un toque de ironía, con una aspiración a una cierta poesía 440 00:31:15.560 --> 00:31:20.480 que, de alguna manera, dé un poco de calorcito a la propuesta. 441 00:31:21.360 --> 00:31:24.960 ¿Qué te llevó a posar la mirada en la arquitectura y en su influjo? 442 00:31:26.000 --> 00:31:28.960 Bueno, a mí es algo que me apasiona hace años, 443 00:31:29.000 --> 00:31:31.240 la arquitectura y el urbanismo, 444 00:31:31.600 --> 00:31:35.920 particularmente, el impacto que estas dos disciplinas tienen 445 00:31:35.960 --> 00:31:37.760 en la formación de nuestra psique. 446 00:31:38.240 --> 00:31:40.720 De ahí el título, "Arquitectura emocional", ¿no? 447 00:31:40.760 --> 00:31:42.520 En conformar las personas que somos 448 00:31:42.560 --> 00:31:44.800 y las experiencias que hemos tenido en la vida. 449 00:31:44.840 --> 00:31:47.360 De hecho, muchas veces recordamos 450 00:31:47.400 --> 00:31:49.840 los momentos más importantes de nuestra vida, 451 00:31:49.880 --> 00:31:52.200 cuando hacemos memoria y tratamos de contarlos, 452 00:31:52.240 --> 00:31:55.000 empezamos tratando de hacer memoria de dónde estábamos, 453 00:31:55.040 --> 00:31:58.000 o dónde sucedieron, en qué esquina, debajo de qué árbol, 454 00:31:58.040 --> 00:32:00.360 o en qué banco, o delante de qué cine, 455 00:32:02.240 --> 00:32:04.640 y yo, bueno, empecé, de alguna manera, 456 00:32:04.680 --> 00:32:08.520 a documentarme y a estudiar un poco más a fondo, 457 00:32:08.560 --> 00:32:10.880 como absoluto lego que soy en la materia, 458 00:32:10.920 --> 00:32:14.200 el tema de la arquitectura, buscando una manera de aproximarme 459 00:32:14.240 --> 00:32:18.240 a ella desde mi disciplina y mi lenguaje, que es el cine, ¿no? 460 00:32:18.680 --> 00:32:23.160 Y esta pieza es un primer intento en algo que espero 461 00:32:23.200 --> 00:32:24.840 que sea un camino a recorrer, ¿no? 462 00:32:24.880 --> 00:32:27.520 ¿Y cómo llegaste a esa época específicamente? 463 00:32:27.560 --> 00:32:29.840 ¿Qué te interesaba de los años 50? 464 00:32:30.280 --> 00:32:33.720 Pues básicamente le hice un casting a... 465 00:32:34.840 --> 00:32:36.840 Hice un casting de arquitectos... 466 00:32:37.240 --> 00:32:40.360 Un casting, vamos, estuve leyendo biografías de arquitectos, 467 00:32:40.400 --> 00:32:42.080 en el siglo XX, en España, 468 00:32:42.520 --> 00:32:46.000 y luego estuve buscando un año que tuviese una serie de hitos 469 00:32:46.040 --> 00:32:49.280 que fuesen muy característicos, ¿no? 470 00:32:49.560 --> 00:32:54.080 Entonces, llegué al año 58-59, o al año 59, 471 00:32:54.120 --> 00:32:56.880 que es donde transcurre la mayor parte del corto, 472 00:32:57.880 --> 00:33:01.520 también un poco al dictado de la historia, particularmente 473 00:33:01.560 --> 00:33:05.280 de la historia, en este caso, de la dictadura franquista, ¿no? 474 00:33:05.400 --> 00:33:09.640 El año 59 es justo el año previo a que cierre la etapa 475 00:33:09.680 --> 00:33:10.920 de la autarquía, 476 00:33:10.960 --> 00:33:14.680 y que el gobierno del Régimen, la dictadura de Franco 477 00:33:14.720 --> 00:33:18.160 tenga que abrirse al mundo si quiere sobrevivir, ¿no? 478 00:33:19.360 --> 00:33:22.120 Y precisamente, muy poquito antes había empezado 479 00:33:22.160 --> 00:33:25.200 una cierta insurgencia antifranquista en la universidad, 480 00:33:25.240 --> 00:33:27.200 y ese año, el 59, es un año muy bisagra, 481 00:33:27.240 --> 00:33:28.800 que yo considero muy bisagra 482 00:33:28.840 --> 00:33:31.720 y que parte en dos el franquismo, ¿no? 483 00:33:31.920 --> 00:33:35.640 Y me pareció muy interesante situarlo ahí, 484 00:33:35.680 --> 00:33:37.440 y luego con algunas cosas tan curiosas 485 00:33:37.480 --> 00:33:41.280 como las que cuenta el corto, te hubiese la mayor inundación 486 00:33:41.320 --> 00:33:44.520 de la historia del metro ese año, en agosto 487 00:33:44.560 --> 00:33:46.560 o que el Che Guevara pasase 488 00:33:46.600 --> 00:33:51.240 por la Madrid de Franco, 489 00:33:51.360 --> 00:33:54.240 de forma casi clandestina, ¿no? 490 00:33:54.280 --> 00:33:57.000 Enlaza muy bien un poco con la ideología de los personajes 491 00:33:57.040 --> 00:33:59.360 y con lo que se está bullendo allí, ¿no? 492 00:34:00.160 --> 00:34:02.880 Ese choque de clases y ese apasionamiento político, 493 00:34:02.920 --> 00:34:07.600 desde ese punto de vista, con ese latido que habla del corto, 494 00:34:07.640 --> 00:34:09.000 es más de aquellos años, ¿no? 495 00:34:09.840 --> 00:34:14.560 Yo creo que sí, aunque lo digo con un poco de pena, 496 00:34:14.600 --> 00:34:19.240 porque tengo la sensación de que en el mundo contemporáneo 497 00:34:19.280 --> 00:34:23.160 que vivimos, esa pulsión ideológica como que parece que hay 498 00:34:23.200 --> 00:34:27.680 una cierta idea de que la ideología o la pulsión política, 499 00:34:28.320 --> 00:34:32.440 en su versión más noble, más pura, es algo como del siglo XX, ¿no?, 500 00:34:32.560 --> 00:34:34.440 Y ahora estamos como en otro lugar, 501 00:34:34.480 --> 00:34:37.240 cosa de la que yo discrepo ampliamente. 502 00:34:37.640 --> 00:34:40.640 Y, de hecho, una de las premisas que tenía para hacer el corto 503 00:34:40.680 --> 00:34:45.240 era recuperar, en una película que yo hiciera, para mí mismo, 504 00:34:45.280 --> 00:34:49.200 el concepto de clase y de identidad de clase y lo que eso supone, ¿no? 505 00:34:49.240 --> 00:34:52.600 Entonces, sí que es cierto que particularmente la historia 506 00:34:52.640 --> 00:34:56.120 de España, yo creo que es el año, pero luego, mucho más hacia delante 507 00:34:56.160 --> 00:34:59.160 y todo lo que tiene que ver con la Transición, había una... 508 00:35:00.320 --> 00:35:02.120 La política, y el cine también, 509 00:35:03.080 --> 00:35:08.280 tenía un potencial y un valor como actor social 510 00:35:08.320 --> 00:35:10.480 que desafortunadamente había perdido, ¿no? 511 00:35:10.760 --> 00:35:12.040 Es así, es así. 512 00:35:12.080 --> 00:35:13.840 ¿y cómo llegas a Secundino Suazo? 513 00:35:13.880 --> 00:35:16.200 ¿Manejaste otros nombres, otros arquitectos? 514 00:35:16.240 --> 00:35:18.200 ¿Por qué te fascina particularmente él? 515 00:35:18.240 --> 00:35:20.040 Pues Suazo tiene dos cosas que son... 516 00:35:20.080 --> 00:35:22.200 Sí, manejé otros nombres... 517 00:35:22.480 --> 00:35:27.120 De hecho, la historia del siglo XX en España de arquitectura 518 00:35:27.160 --> 00:35:28.560 es espectacular. 519 00:35:28.600 --> 00:35:31.840 O sea, dentro de que no soy un experto, pero vamos, 520 00:35:31.880 --> 00:35:32.920 hay grandes nombres, 521 00:35:33.160 --> 00:35:37.600 Fisac, De la Sota, Moneo... Bueno, hay muchos. 522 00:35:38.000 --> 00:35:41.960 Y todos ellos responden a unas biografías muy singulares. 523 00:35:42.320 --> 00:35:46.160 Para mí, tiene que ver mucho con cómo intercambian 524 00:35:46.200 --> 00:35:48.960 con la época que les ha tocado en suerte, ¿no? 525 00:35:49.360 --> 00:35:51.280 Particularmente, a partir del 39, 526 00:35:51.320 --> 00:35:54.800 en todo lo que tiene que ver con la dictadura franquista, ¿no? 527 00:35:55.160 --> 00:35:58.640 Pero la figura de Suazo aúna de las cosas que me parecen 528 00:35:58.680 --> 00:36:01.160 muy interesantes para lo que yo estaba explorando. 529 00:36:01.200 --> 00:36:04.160 En primer lugar, es que es uno de los poquísimos arquitectos 530 00:36:04.200 --> 00:36:06.800 que es arquitecto y urbanista al mismo tiempo. 531 00:36:06.840 --> 00:36:11.360 Es decir, él operó en la escala del edificio, de la casa, 532 00:36:11.400 --> 00:36:12.800 y en la escala de la ciudad. 533 00:36:12.840 --> 00:36:16.280 Concretamente, en este caso, como cuenta el corto, 534 00:36:16.320 --> 00:36:20.280 en lo que es el Madrid que hoy vivimos y andamos todos los días, 535 00:36:20.320 --> 00:36:23.120 la extensión de Madrid a través del Paseo de la Castellana. 536 00:36:23.160 --> 00:36:26.040 Hay otro punto en su biografía que es muy interesante, 537 00:36:26.080 --> 00:36:27.400 y es que es un arquitecto 538 00:36:27.440 --> 00:36:30.720 que consigue la celebridad en la Segunda República, 539 00:36:31.160 --> 00:36:36.520 cruza todo el principio de la dictadura, 540 00:36:37.840 --> 00:36:40.880 de alguna manera, castigado, en un cierto exilio en Canarias, 541 00:36:41.440 --> 00:36:44.400 y, en el periodo que cubre el corto, 542 00:36:44.440 --> 00:36:46.720 que es de los 50 hacia adelante, vuelve, 543 00:36:46.760 --> 00:36:51.160 es como restaurado su permiso para trabajar, y cambia también 544 00:36:51.200 --> 00:36:54.680 mucho la tipología de edificios que hacía, y se ve en el corto. 545 00:36:55.480 --> 00:37:01.000 Cuando vuelve, hace arquitectura declara vivienda social, ¿no? 546 00:37:01.320 --> 00:37:02.440 Claro. 547 00:37:02.480 --> 00:37:05.400 Es curioso, pero obviamente, y viendo tu cortometraje, 548 00:37:05.440 --> 00:37:08.800 nos cabe la reflexión de cómo afecta el entorno 549 00:37:08.840 --> 00:37:11.600 en el ser humano y su convivencia, realmente, 550 00:37:11.640 --> 00:37:14.440 y cómo el propio ser humano puede ir cambiando ese entorno 551 00:37:14.480 --> 00:37:15.720 a medida que evoluciona. 552 00:37:15.760 --> 00:37:20.840 Sí. Eso es esencial. Yo, es la idea que pretendo explorar a fondo. 553 00:37:21.120 --> 00:37:22.680 Es tan sencillo como decir 554 00:37:22.720 --> 00:37:25.920 no es lo mismo alguien que nace y crece en Vallecas 555 00:37:25.960 --> 00:37:28.520 que alguien que nace y crece en el barrio de Salamanca, 556 00:37:28.560 --> 00:37:30.440 más allá de que tenga o no tenga dinero. 557 00:37:31.720 --> 00:37:34.640 Cómo es mirar por la ventana, cómo incide la luz, 558 00:37:34.680 --> 00:37:36.960 cómo son de estrechas o anchas las aceras, 559 00:37:37.000 --> 00:37:42.000 cuántos árboles hay o no, qué bonito es, o no, pasear... 560 00:37:42.040 --> 00:37:43.240 Todo esto son cosas... 561 00:37:43.280 --> 00:37:46.520 Y dónde suceden los principales hitos de su vida 562 00:37:46.560 --> 00:37:50.960 en el crecimiento, dónde fue su primer beso, dónde esperó, 563 00:37:51.000 --> 00:37:53.120 en qué portal esperó a su chica, 564 00:37:54.720 --> 00:37:57.080 en qué lugar le dijo a sus padres que se iba de casa 565 00:37:57.120 --> 00:38:00.200 o que cambiaba de carrera... En fin... 566 00:38:00.240 --> 00:38:02.400 Aunque los recuerdos son subjetivos, 567 00:38:02.640 --> 00:38:06.640 aunque son subjetivos, conforman la identidad, inevitablemente. 568 00:38:06.680 --> 00:38:08.280 O sea, que es cierto. 569 00:38:08.680 --> 00:38:12.150 Otra constante en tu obra es la reflexión sobre el propio cine, 570 00:38:12.200 --> 00:38:15.080 sobre su maquinaria interna, y es muy bonito, 571 00:38:15.120 --> 00:38:19.320 es un hallazgo ver pues cómo consigues rodar una película 572 00:38:19.360 --> 00:38:22.040 de época pero sin salir del presente, solamente 573 00:38:22.080 --> 00:38:25.120 con el mundo de los objetos que complementan el personaje. 574 00:38:25.160 --> 00:38:26.600 Eso es una cosa preciosísima. 575 00:38:26.640 --> 00:38:29.680 Andrea y Sebas van con su vestuario, con sus cositas, 576 00:38:29.800 --> 00:38:31.640 cruzando la calle de Alcalá de ahora. 577 00:38:31.840 --> 00:38:34.040 Sí. (RÍE) Es muy bonito. 578 00:38:34.400 --> 00:38:36.400 Eso era un reto, ¿no? Yo me lo planteé 579 00:38:36.440 --> 00:38:39.440 cómo se puede hacer una película de época sin época. 580 00:38:39.480 --> 00:38:40.600 Es muy chulo. 581 00:38:40.640 --> 00:38:42.640 El sin época tiene que ver, obviamente, 582 00:38:42.680 --> 00:38:46.000 también con la capacidad económica que podemos tener en un corto, 583 00:38:46.040 --> 00:38:48.520 de producción, de poder llegar y decir "quiero hacer 584 00:38:48.560 --> 00:38:50.600 un plano general y que sea del año 59". 585 00:38:50.640 --> 00:38:53.200 "No, perdona, Elías, no lo vas a tener". 586 00:38:53.240 --> 00:38:54.320 Y a partir de ahí, 587 00:38:54.360 --> 00:38:58.040 hay toda una serie de utilización de recursos, el archivo, 588 00:38:58.080 --> 00:39:02.920 los planos, el vestuario, el atrezo, que lo que hacen 589 00:39:02.960 --> 00:39:05.960 es intentar lanzar una serie de pistas y un juego al espectador, 590 00:39:06.000 --> 00:39:07.960 de: "mira, yo te doy estas pistas 591 00:39:08.000 --> 00:39:10.600 y te cuento que esto sucede en el año 59". 592 00:39:10.640 --> 00:39:13.720 Entonces, si el espectador entra y compra ese juego, 593 00:39:13.760 --> 00:39:16.760 va a hacer el viaje; si no, va a decir: "¿pero qué me cuentas, 594 00:39:16.800 --> 00:39:19.600 si se están cruzando con gente que lleva mascarilla?". 595 00:39:19.640 --> 00:39:22.200 "Andrea le ha preguntado varias veces dónde vive, 596 00:39:22.760 --> 00:39:24.240 pero él se muestra esquivo. 597 00:39:26.400 --> 00:39:28.680 Ella, de momento, acepta ese misterio, 598 00:39:28.720 --> 00:39:31.880 dejándose llevar por la querencia de Sebas por los juegos. 599 00:39:32.200 --> 00:39:35.520 Por ejemplo, hoy le ha propuesto buscar en El Retiro 600 00:39:35.560 --> 00:39:37.160 el banco de Sebas. 601 00:39:37.480 --> 00:39:40.280 Si ella tiene un banco con su nombre, él no puede ser menos." 602 00:39:41.520 --> 00:39:43.960 Conociendo tu pasión por la arquitectura, 603 00:39:44.000 --> 00:39:47.320 ¿podemos esperar nuevos episodios siguiendo esta veta 604 00:39:47.360 --> 00:39:49.920 que hemos visto en "Arquitectura emocional"? 605 00:39:49.960 --> 00:39:51.440 Pues ojalá, ojalá que sí. 606 00:39:51.640 --> 00:39:53.760 Hay un proyecto de largo en ciernes, 607 00:39:53.800 --> 00:39:56.160 es un proyecto caro y lento, 608 00:39:56.200 --> 00:39:59.320 pero espero poder avanzar por el mismo lugar, 609 00:39:59.360 --> 00:40:02.080 que básicamente es hacer ficción con tres cosas, 610 00:40:02.120 --> 00:40:04.560 tres herramientas, que una es material de archivo, 611 00:40:04.600 --> 00:40:07.360 otra es una voz en off y otra es actores. 612 00:40:07.400 --> 00:40:09.200 Entonces, a ver si lo consigo. 613 00:40:09.600 --> 00:40:10.880 Seguro que lo consigues, 614 00:40:10.920 --> 00:40:14.320 y seguro que aportas algo muy valioso a nuestra cinematografía 615 00:40:14.360 --> 00:40:16.360 y a nuestra capacidad de reflexión. 616 00:40:16.480 --> 00:40:19.120 Muchas gracias por todo, por tu talento, por tu tiempo, 617 00:40:19.160 --> 00:40:20.560 y enhorabuena por tu premio. 618 00:40:20.600 --> 00:40:23.520 Gracias a vosotros y enhorabuena por vuestro 20 cumpleaños. 619 00:40:23.560 --> 00:40:25.280 Muchas gracias. Chao.