Virtuosos La 2

Virtuosos

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Para todos los públicos Virtuosos - 26/06/16 - ver ahora
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La música alarga la vida, lo dijo Jehudi Menuhin,

uno de los violinistas más famosos y más importantes

de todos los tiempos.

Y es que si sabíamos que la música era buenísima para el espíritu,

imaginaos ahora que los científicos nos han dicho

que escuchar música es buenísimo para el corazón y para el cerebro.

Si queréis ser viejecitos y llegar muy bien,

quedaos aquí, con nosotros, en "Virtuosos".

Estas fueron las decisiones del jurado

en el programa de la semana pasada.

Manuel y Víctor, contrabajos. Adrián y Diana, trompetas.

Chiaki y Daniel, tubas. Hoy el reto continúa.

Contrabajos, fagots. Estos son los protagonistas.

Unos quedarán fuera de la aventura

y otros continuarán hacia el gran sueño.

Muchísima suerte, chicas y chicos.

Todo ocurrirá al son de los ritmos,

las melodías y el genio de Wolfgang Amadeus Mozart.

Comenzamos.

No ha existido nunca una persona que haya dicho:

"Voy a crear una orquesta".

La orquesta es producto de una serie de circunstancias,

dos muy especialmente.

La primera, que a lo largo de la historia

siempre ha habido conjuntos instrumentales.

La segunda, paradójica, es el resultado de la rivalidad

entre diferentes familias de instrumentos.

En este caso, siglo XVI, aparece el violín.

De ello se encargaron Amati, da Saló...

¿Qué ocurrió? Que las violas de gamba,

preponderantes entonces, se vieron desplazadas.

Comenzó la rivalidad y, ¿qué pasó con los violines?

Que se establecieron como el elemento germinador de la orquesta

que conocemos hoy en día, la cuerda, la familia de violines.

En el siglo XVII,

la orquesta del barroco estaba basada en la cuerda

y se fueron introduciendo

instrumentos de viento para contrastar.

En el XVIII es cuando se estandariza la orquesta,

que es después de la Escuela de Mannheim con Haydn.

A partir de ahí,

Berlioz añadió más instrumentos de viento, de metal...

Tuvo que equilibrar la orquesta, añadió más cuerda,

y llegamos hasta hoy en día.

Prácticamente no ha variado la orquesta,

ha variado el uso de la orquesta. En eso estamos nosotros hoy en día,

en crear la orquesta de "Virtuosos" conforme a este prototipo.

Vamos a romperlo.

David, he hecho una cosa que no se debe hacer,

hurgar en las cosas de tu "compi", Samuel, y he encontrado esto.

¿Estudiáis Medicina? Sí.

¿Cómo te da tiempo? No lo sé, durmiendo poco.

Desde las Antípodas llegan ellos, los australianos.

Te ha dado por tocar este pedazo de instrumento.

La elegancia del instrumento en general me apasiona.

Que me da un mareo. Tómame la tensión.

Le han cogido, ven a celebrarlo con un abrazo.

Yo toco percusión.

¿Os animáis a hacer una cosilla? No.

Qué sinceros son los niños.

¿Y tú? Yo toco el saxofón.

Un soponcio me está dando esperando a David

para ver si lo han cogido o no. ¡Me han cogido!

¿Qué tal, chicos? En la vida hay muchas formas de ser,

unos más alegres, otros menos, otros tienen los pies en la tierra,

los que están "voladísimos"...

Yo creo que esto es lo que pasa un poco

con los contrabajos y los fagots.

Los contrabajos son los que tienen los pies en la tierra más o menos

y los fagots hacen unos ruidos más "payasetes", más divertidos.

¿Me podéis hacer una demostración?

(Música clásica)

Vamos a hacer un experimento sonoro. Toca unas notas con el contrabajo

para ver cómo casan esos instrumentos.

(Música clásica)

¿Lo habías practicado antes? No, ha sido improvisado.

Vosotros os lleváis los instrumentos donde estudiáis,

que estudiáis Medicina, para ligar.

Él sí se lo lleva a clase alguna vez, yo no.

-Yo sí, pero para ligar no. Esto es muy incómodo para ligar.

¿Por qué? Es muy grande.

Empecé un poco al azar

porque había plazas para ese instrumento.

Yo tenía ganas de estudiar Música y al final hemos llegado a esto.

Los fagots, excepto una chica que tenemos,

Ángela, que le viene de pura raza,

normalmente la gente que tú te encuentres

te dirá que ha escogido este instrumento

porque no le quedaba otro.

Sí. A mí me gustaba mucho el fagot siempre

y prefería cogerlo antes que cualquier otro instrumento.

Mi hermano es músico, mi padre es músico

y muchos de mis tíos también lo son.

Ellos me aconsejaron que el fagot sería una buena opción.

¿Los demás qué opináis? ¿Lo escogisteis porque queríais

o porque no quedaba otro en el Conservatorio?

Yo no tenía ni idea de lo que era.

Pero luego lo cogéis y no lo soltáis.

Eso es verdad.

¿Y qué tiene que engancha tanto? Algo especial.

No sé lo que es, pero algo tendrá para no soltarlo.

La música clásica me produce algo

que no lo puede igualar ninguna de las otras artes.

¿Los contrabajos qué opináis? Tenemos mucho temperamento.

Somos los que dirigimos a la sombra.

Qué morro. ¿Eso creéis todos?

No podría decidir entre una u otra.

Para mí sería mucho más fácil hacer o solo Medicina o solo Música.

Tú eres futbolera, además, y encima con el contrabajo.

Sí, las dos cosas. No te da nada de miedo lesionarte.

No, porque todavía no me ha pasado nada nunca.

No pienso en eso y ya está.

Si tengo que elegir entre el fútbol y la música, elegiría la música,

porque el contrabajo es lo que más me apasiona y el fútbol es un hobby.

Tú sí que dejas el fútbol

para poder dedicarte en cuerpo y alma a tu instrumento.

Sí, esto es lo que más me gusta

y en el fútbol podía sufrir lesiones en las manos.

Es la mascota de mi equipo de fútbol, el Córdoba,

que soy forofo de él. Me recuerda a mi abuela, que se fue.

Me ayuda a recordarla y le tengo mucho cariño.

Tú eres contrabajo, tú también. Vais a ir en el mismo equipo.

Vamos a ver si logramos meterte unos penaltis.

Tenían ventaja. Tenían dos futbolistas.

Yo sé que tú haces de todo: musicóloga, pedagogía...

Te encanta estar metida en líos. En todos los fregados estoy metida.

Eres la hermana de otro contrabajista.

Me imagino cómo tienen que estar tus padres.

Verónica, ¿tienes algo de presión?

Tu hermano Víctor ya está dentro de "Virtuosos".

Has hecho una gran intervención,

por eso queremos que pases a la siguiente fase.

Aquí viene a desearte suerte.

Mucha suerte, ven aquí. Ya verás como te va bien.

Disfruta mucho, pásatelo bien y hazlo como tú sabes hacerlo.

-Cuando mi padre vio que mi hermano cogía el contrabajo y yo también,

dijo: "¿No podéis coger un instrumento más pequeño?

Un flautín aunque sea, que así lo podemos llevar portátil".

Tú no le tienes miedo a casi nada. ¿Respecto a la música?

Respecto a todo en tu vida, porque eres un patinador agresivo.

Intento no tener miedo a nada, ni en la música ni el patinaje,

porque en el patinaje si vas a una rampa

y crees que te vas a caer, te acabas cayendo,

y más o menos es lo mismo en la música.

-(TODOS) ¡Vamos a ganar!

Y aquí está este superjurado:

Patricia González, David Arilla y Máximo.

¿Qué haces ahí? Firmando autógrafos. No, libros.

Os voy a presentar a los aspirantes de hoy.

David Arilla, barítono de la orquesta,

coro de Radio Televisión Española y, además, eras portero, futbolista.

Hemos estado echando aquí antes... Te hubiésemos necesitado.

Tenéis un servicio de información bastante fiable.

Desde el pasado mes de marzo,

es ayudante de dirección del Coro de Radio Televisión Española.

Considerado como uno de los mejores de Europa,

ha dado conciertos en los mejores teatros y auditorios.

Patricia González, ayudas a muchos jóvenes en sus carreras musicales.

Sobre todo en los primeros años, en la difícil andadura del músico.

Es titulada superior en piano

por el Real Conservatorio de Música de Madrid.

Se dedica a promover, incentivar y realizar proyectos culturales

en el ámbito de la música.

Y Máximo, guionista, periodista, radio, televisión...

¿Tu último libro cómo se titula? "Tócala otra vez, Bach".

Es un manual de postureo para ligar con música clásica.

En 1980 formó parte del grupo Atrium Musicae de Madrid.

Desarrolla una intensa actividad como escritor,

además de todo un experto en música.

Ahora no se os va a valorar por lo que ligáis o por lo que no,

se os va a valorar por la música.

Vosotros vais a estar al ojo de todo,

así que hacedlo lo mejor posible. ¡Vamos!

La orquesta "Virtuosos" cuenta ya con tres violines,

cuatro chelos, dos contrabajos, dos trompetas y dos tubas.

Hoy tendremos los primeros fagots, necesitamos dos.

También se sumarán nuevos contrabajos,

necesitamos seis. Vamos a por ellos.

Fagots: Alberto Valladolid, David Cabañas,

Ángela Martínez, Rubén Jiménez.

Y recibimos a los candidatos que han llegado a esta nueva fase

y lo vamos a hacer acompañados de un invitado muy especial,

el mayor prodigio de la historia de la música quizá,

Wolfgang Amadeus Mozart.

Vivió 35 años, de 1756 a 1791. ¿Qué vas a tocar?

Voy a interpretar la primera parte del "Andante e rondo",

de Carl María von Weber.

Soy bastante perfeccionista,

no me gusta dejar las cosas a medias, mal hechas,

tanto en el ámbito de la música como en el de mis estudios

o mi vida diaria, en todo en general.

(Música clásica)

He visto mucho sentimiento y mucha proyección en esas notas.

-Estoy con Patricia. Tienes una línea muy buena tocando.

Como estudiante de Medicina,

también yo creo que controlas muy bien la parte del diafragma,

lo que es el apoyo para tocar un instrumento

tan complicado como el fagot.

-Has tocado muy bien, lo único que la nota final,

esa que vibras al final, yo la dejaría un poco más larga,

porque sabe a poco.

Esa nota con la que rematas todo el "Andante",

no sé cuánto dura en la partitura, pero yo la dejaría más larga.

Ya te recibimos aquí. ¿Qué le querías preguntar?

¿Qué tal te ha salido? -Yo creo que bien.

Me han dicho que les ha gustado y que cómo compagino mis estudios.

¿Cómo lo haces? Planificándome.

A lo mejor te está quitando tiempo para la carrera la música

o la música para la carrera. Ya, pero, ¿y qué hago?

(Música clásica)

Me ha gustado mucho,

pero yo creo que tú puedes hacerlo mejor,

porque veo que estás muy nervioso. Yo lo entiendo,

y sobre todo para tocar estos instrumentos de viento

es fundamental la respiración,

porque se contraen los músculos y es todo complicadísimo.

-Se entiende perfectamente cómo haces las frases,

pero quizá debes relajarte un poquito.

Sé que es muy difícil y es muy fácil hablar desde aquí,

hay que estar ahí también.

-Creo que estás más preocupado por dar las notas correctas

que por expresarte a través de la música.

Yo te aconsejaría que tocaras sin red,

que te desprendieras del atril.

El esfuerzo de tener que memorizarlo te ayudaría muchísimo.

-Estoy satisfecho con lo que he hecho.

He intentado que llegase el mensaje lo mejor que podía.

¿Qué tal? Ahora podemos hablar alto. Podría estar mejor.

¿Estabas nervioso? Sí, se notaban un poco mis nervios

y que tenía que haber tocado sin partitura.

Me habría gustado más que les hubiera llegado

el mensaje que quería transmitir, la expresividad.

Me lo han tenido en cuenta,

pero preferían que hubiera dejado los nervios atrás.

La forma del fagot que estamos viendo

comienza aproximadamente en el siglo XVII

y pertenece a una familia.

Está el fagotino, el fagot y el contrafagot.

Ahora, el fagot.

Creo que el fagot es mi instrumento favorito

y es porque su sonido a veces puede ser muy íntimo,

pero cuando te lo propones, estudias y puedes controlar tu sonido,

pienso que puede ser íntimo, muy abierto,

y muy agradable de escuchar.

(Música clásica)

Muy bonita interpretación. Me ha gustado mucho.

¿Necesitar leer la partitura? -Me la he puesto por si acaso.

-Te da seguridad. -No te hace ninguna falta.

Respecto a la interpretación, me ha parecido fantástica.

Echo un poco de menos entre una frase y otra...

Haces unas pausas

que pierde un poquito tu gesto el sentido melódico, pero muy bien.

Un sonido muy bonito, enhorabuena.

-Yo creo que en ti mola todo. Mola que seas chica

tocando un instrumento asociado a los chicos,

mola la pieza que has escogido

y mola el sentimiento con el que tocas.

Estoy convencido de que llegarás a ser primer fagot

de la orquesta en la que estés. -Muchas gracias.

Suerte. ¿Qué tal te ha salido?

-Me ha salido bastante bien.

No estaba tan nerviosa como antes, me he relajado un poco.

(Música clásica)

-La prueba individual reconozco que me ha salido muy mal

por los nervios o por las manos, no sé qué ha podido pasar.

-Yo quiero que te hagas una valoración a ti mismo,

porque a veces nosotros somos nuestros mejores jurados.

¿Qué te ha parecido tu interpretación?

-Torpe, porque se me resbalaban los dedos.

-Eso es lo que nos ha parecido. -Muchas veces los nervios...

En este tipo de instrumento,

el nervio hace que el aire no funcione,

ya no va como tiene que ir.

-Tu espíritu, hemos visto tu técnica,

que empieza a ser bastante depurada,

aunque has ralentizado en las piezas

y se ha notado un poco el cambio de tempo.

Te doy mi enhorabuena.

-Salí con esa prueba individual decepcionado

porque donde menos pensaba yo fallar ahí es donde fallé.

Le tenemos vivo. ¿Cómo ha salido?

Se me resbalaban los dedos del sudor.

No me ha pasado en mi vida.

Contrabajos: Verónica Vivar, Samuel Díaz,

Uxue Sansiñena, Alberto Habas.

Les puedo asegurar que aquí hay mucha tensión.

¿Estás nervioso? No mucho.

Entonces es tu momento. Cuando quieras.

(Música clásica)

Me ha gustado bastante.

Tienes pequeñas cosillas que todavía tendrías que trabajar.

Hiciste muy buena elección,

creo que tú dejaste el fútbol por la música.

Felicidades.

-¿En el fútbol eras portero? Con esa altura y esas manos, normal.

Tienes que trabajar mucho en cuestión de afinación.

Con la cuerda hemos topado,

la cuerda tiene tela con la afinación

y es una cosa que creo que es el hándicap que tú tienes,

como la mayoría de los estudiantes de cuerda,

la afinación.

-Deberías tirarte más el rollo, despreocuparte de los dedos

y vendernos más la música visualmente.

-Al principio estaba un poco nervioso,

pero en la prueba individual lo he hecho bien.

He tenido algunos fallos que me ha dicho el jurado

y que intentaré mejorar.

La siguiente. Muchísima suerte con tus labios rojos,

como si fueses a marcar un golazo en esos equipos de fútbol. Suerte.

No te vayas, ven aquí, que te queremos preguntar.

¿Cómo te ha salido? Bien.

Algunas cosas hay que seguir mejorando,

pero contento.

Uxue, existen diferentes tamaños de contrabajos.

En la orquesta solemos tocar con el tres cuartos

porque es muy difícil trasladarlo.

¿Qué contrabajo es este? Un medio.

(Música clásica)

-Aquí tenemos un caso de contrabajista futbolista.

-Un poco de todo. -¿Eso cómo es?

¿Eres portera? No.

-¿Qué relación tiene el contrabajo con el futbol?

-A la hora de jugar, en la fuerza,

de luchar por lo que quieres.

-Es un instrumento complicado.

La afinación no ha estado mal, ha estado bastante bien.

Echo de menos a veces el vibrato un poco más suelto,

un poco más de vibrato. Echo en falta la expresividad,

eso también lo da la edad y lo vas a conseguir,

porque la música está dentro y saldrá.

-Me ha gustado la elección de la pieza,

me parece que tienes que trabajar que no se te note el esfuerzo,

coges un tempo un poco más lento o practicas más,

nada que no tenga remedio.

-Lo he hecho bastante bien pero el jurado me ha dicho

que me faltaba expresividad. Tienen bastante razón.

Pequeñuela, se te ha oído genial desde aquí.

Samuel, me gustaría que explicaras al público que te va a escuchar,

¿qué técnica de arco utilizas?

¿Francesa, alemana? Arco francés.

Muéstranos cómo se coge.

Como se coge el violonchelo, como el violín.

El arco francés es la técnica de Uxue,

que ha tocado anteriormente, que es como un serrucho.

Ahora solo te toca que toques.

(Música clásica)

Particularmente no me he sentido nada a gusto tocando en solitario,

no había calentado.

-Aquí tenemos otro ejemplo de doctor contrabajista.

En general, ha estado bien, hay cosas que tienes que mejorar,

a nivel de articulaciones

y, sobre todo, el tema de la afinación,

que es muy importante.

No hay que conformarse, hay que ir en busca del sonido excelente

y trabajarla al máximo a diario.

-Se te ha escapado alguna doble cuerda de repente.

Yo te he escuchado un poco mecánico tocando.

Creo que también te debes dejar llevar un poco por la música.

Creerte lo que estás tocando.

-Dejas muy poco tiempo

entre que te presentas y dices la pieza:

"Voy a tocar el "Andante" de Ragonetti".

Y empiezas a tocar.

Tienes que dejar un colchón, se ha acabado el mundo real

y ahora entramos en el mundo de los sentimientos y de la música.

Eso te llevará a estar más concentrado

y a no escuchar una vocecita, que escuchaba yo desde aquí,

que te decía: "Vas a fallar".

Te ayudo. Tenéis unos chismes tan grandes.

Es que no tiene nada que ver.

Cuando uno trabaja en conjunto a cuando uno trabaja en solitario,

no tiene nada que ver, las sensaciones son distintas.

Se me junta todo en la cabeza.

(Música clásica)

En el momento en el que he empezado la primera nota de la pieza libre,

es cuando más nerviosa estaba.

Tener un jurado en frente impone.

-No te he visto disfrutar, trasmitir,

te he visto muy pendiente de la lectura,

te falta.

-He echado en falta eso, que te olvides de la partitura,

ya no hablo de lo físico de la partitura.

Te veo un poco fría tocando.

-Yo sí voy a entrar en la afinación,

me parece que una pieza tan lírica como esta,

no sé si es por nerviosismo,

el contrabajo es muy difícil para una mano pequeña.

-No es muy grande.

-No sé por qué se han producido esas desafinaciones,

pero en cuanto te curres la afinación de esta pieza,

que yo no la conocía, es preciosa, irá todo sobre ruedas.

La última que lo ha dado todo, ¿cómo lo has hecho?

El hecho de estar fría perjudica en la afinación.

Podría haberlo hecho mejor.

Hablas como una profesora. Sí, sí.

A por la masterclass.

Chicos, bienvenidos, felicitaciones por haber llegado hasta aquí.

Ahora viene una prueba muy importante.

Tenemos dos invitados, uno es Mozart, la Sinfonía n”40,

otra invitada es Mariana Mosquera, profesional del fagot,

porque vamos a dedicar esta primera parte del ensayo

al fagot, vuestro instrumento.

Si os parece, vamos a escuchar

un fragmento de la Sinfonía n”40 de Mozart,

interpretado por la Orquesta Sinfónica de RTVE.

(Música clásica)

Mariana Mosquera,

quisiera que nos explicaras las partes del fagot.

Tiene cuatro partes y el tudel.

La culata, el cuerpo central, la tudelera y la campana.

Esta es la tudelera porque en ella se inserta el tudel.

No podemos olvidar la caña de doble lengüeta.

¿Las haces tú o las compras hechas?

Las compro y las hago, depende del tiempo que tenga.

Si te parece, ¿nos interpretas un fragmento?

La parte del desarrollo

de la Sinfonía n”40 del primer movimiento.

(Música clásica)

Explica al público la articulación de lengua,

¿qué silaba haces? El motivo principal es...

Háganlo.

Hazlo otra vez.

(Tararea)

Con esa magia se produce el sonido.

Espero que hayáis tomado nota porque vamos a hacerlo.

Comenzamos, un poco lento.

(Música clásica)

Son dos momentos muy diferentes.

Lo otro no tiene que ser nada pesante,

es otra situación, no lo toquéis con la misma actitud psicológica.

Resolvemos.

Solo eso.

Pregunta.

Resolvéis o reflexionáis.

(Música clásica)

El maestro me ha gustado bastante,

la sensación que trasmitía era bastante buena, bastante familiar.

Me ha gustado mucho la experiencia por el rato que nos ha estado

explicando los cuatro o cinco compases.

Ahora vamos a intentar hacer un poco más.

Ataca.

No intentéis ligar, no es legato.

El maestro me ha parecido una persona cercana y muy simpático.

La cercanía hacia los concursantes es muy importante,

cuando estamos nerviosos siempre necesitamos

que alguien esté con nosotros más amigable

y eso nos ha ayudado muchísimo.

Sacad el mundo que tenéis dentro, os lo decís a vosotros.

(Música clásica)

La negra, entre nosotros, como si es corchea, no importa.

No interesa la partitura.

No sé si se llama negra, subnegra, bajonegra, da igual.

Eso es lo que es, vamos ahí otra vez.

Este comienzo tiene que ser creíble.

Ahora vamos a seguir con los estacatos, vamos.

Son dos compases,

que cada estacato también era un fin en sí mismo,

yo no lo he entendido.

(Tararea)

Sigue, porque es el antecedente y el consecuente.

Ahí empezamos otra nueva cosa.

Es otra cosa, hacemos esos dos compases.

Yo lo noto muy técnico.

Cada nota en música tiene que tener alma, vida.

Yo no noto que todas las notas tengan vida,

estáis muy mediatizados por la cuestión de dedos, técnica.

La mano del director de: "Tienes que entrar aquí

y no puedes entrar ni antes ni después".

Ha servido para olvidarme de las tensiones

y concentrarme en lo que estaba tocando.

(Música clásica)

Hasta ahí. Hacemos desde el comienzo hasta ahí.

(Música clásica)

Tú solo, por favor.

(Música clásica)

Hasta ahí.

Un poco más de tensión se ha generado

cuando hemos tocado individualmente

los pasajes que estábamos tocando el grupo.

Vamos.

(Música clásica)

Creo que tengo suficiente nivel,

el hecho de haber estado en otras orquestas

te da experiencia,

por eso pienso que estoy capacitada para estar en esta orquesta.

(Música clásica)

-En el ensayo no me podía permitir tener los mismos errores técnicos

que en la primera fase.

Aunque estuve un poco más centrado y más pendiente de la técnica

que de la interpretación.

Trabajamos las "Bodas de Fígaro" de Mozart,

es una obertura de la ópera, que no tiene nada que ver

con los temas que luego se escuchan en la ópera,

es una obra al margen y que tuvo su aquel,

porque la obra original de Beaumarchais,

que es en la que se basó Mozart, fue prohibida en época

porque a quién se le ocurre

en aquella época del despotismo ilustrado

hacer a los sirvientes protagonistas de una obra.

Fígaro por encima del Conde Almaviva.

Empezamos la más célebre obertura de Mozart.

El ego y los solistas se quedan en la puerta de este lugar.

Ahora estamos en conjunto.

Es muy distinto cuando se toca en solitario a tocar en conjunto.

(Música clásica)

Ok, otra vez hasta ahí.

Vamos a hacer el primer compás.

Efecto "diminuendo".

Tened cuidado, bien articulado, con la mano izquierda.

Otra es que aquí deslizamos muy suavemente.

Ahora estamos hablando.

Alerta.

¿Qué quieres? Re, Do, Re, Mi, Fa, Mi, Fa, Sol, La, Sol, La, Sol, La.

El maestro al principio me ha asustado un poco

porque al decir lo de tocar todos juntos y al tiempo que decía,

ha sido el caos.

Al final me he tranquilizado y me ha parecido super...

Ahora seguimos, ahora sí ya abrimos.

Desde el La, punto culminante, álgido.

Tenemos tres momentos, La, Mi, Re.

Ahora hacemos un poquito más fuerte La, Sol,

con más decisión.

Esperad un momentito, y esto, eso es.

Si tocamos las notas ya es fantástico.

Se nos ha visto muy perdidos, no sabemos ni qué hacer.

Ahora hacemos toda la frase, toda la curva de la frase.

Tenemos que morir donde hemos nacido,

nacemos aquí, hacemos esto y volvemos aquí.

Aunque todo es en piano, porque estamos en una alcoba solos,

hablando, porque están durmiendo en la habitación de al lado,

hablamos con mucha tensión, con mucha intensidad.

Esa sería la curva, si la hacemos del todo bien.

No, no. Cuando llegamos al Do no es legato.

Ahora podemos "in crescendo".

Esa es un poco la idea.

El maestro ha estado muy bien, me parece un gran profesional.

Lo que nos ha dicho de la obra no tiene nada que ver

con lo que nosotros estábamos tocando.

Vamos a hacer uno por uno todo el fragmento del comienzo.

Cuando quieras.

(Música clásica)

Estaba a gusto, nos ha marcado lo que quería,

los matices, no había ningún problema,

se le entendía bastante bien.

(Música clásica)

-Me siento muy orgulloso de participar en "Virtuosos"

y todo son experiencias que uno se lleva y es estupendo.

(Música clásica)

-Estaba tranquila, pero cuando ha dicho de hacer solos,

me había puesto más nerviosa.

Por la digitación sí que había cambiado un momento,

había un pequeño fallo pero después lo he corregido

y me ha salido bastante bien, con eso me quedo contenta.

Acabamos de terminar los ensayos y hemos decidido

que por qué no nos vamos a salir a descargar un poco de adrenalina,

a quitarnos los nervios,

viendo la supercoreografía de un patinador agresivo

y, por supuesto, con la mejor banda sonora

que pueden tener estos contrabajistas.

A por ello.

Maravilloso.

Sorprendente y con mucha curiosidad por ver qué os ha parecido.

Fagots, la cosa ha estado más igualada.

¿Qué os ha parecido?

Ángela lleva la música, tiene mucho trabajo por hacer.

Tiene recursos.

Curiosamente, porque es la más pequeña de todos.

Por eso digo, a pesar de su juventud.

Tiene una madurez, una valentía.

Ha demostrado mucho valor, es importante.

No me había dado mucho tiempo a prepararme la obra,

estaba más nerviosa y más pendiente de todo

y estaba más insegura.

-David no está a la altura de Ángela,

pero también le he visto maneras.

Es músico.

Tiene esas partes de ligaduras de dos,

que las hace muy correctas, muy en tempo, muy bien.

-Me he sentido muy a gusto, no he tenido nada de nervios,

como suelo tener otras veces. En ese sentido, muy bien.

Ahora vamos a la materia con los contrabajos.

Alberto debe leer mejor que ninguno a primera vista,

su actitud es muy correcta, es el único que está pendiente

de hacer músicas, pendiente de la partitura,

del lenguaje gestual tuyo.

-Yo me creo capaz de formar parte de la orquesta de "Virtuosos",

porque esto me gusta mucho

y creo que tengo las cualidades para lograrlo.

-En este apartado ha bajado al sótano,

ha habido un músico que estaba bajo mínimos,

parecía tu vecina de arriba ensayando.

¿Cuántos contrabajos quieres meter? Son seis contrabajos.

Ahora les tienes que asustar diciendo

que la pieza de concierto es "La consagración de la primavera".

Y que la estudien en casa.

Chicos, ¿cómo ha salido?

Como equipo vamos a darnos una puntuación.

Solo os voy a decir que los fagots se han dado un 8,5-9.

¿Nos ponemos un 9? Sí, un 9.

-Que les hemos ganado al futbol también.

Ha llegado ese momento que esperábamos,

donde el jurado ahora tiene que decir su palabra.

Mucha suerte, chicas y chicos, adelante.

David, lamento comunicarte

que te quedan muchas horas de trabajo por delante.

No solo has pasado la eliminatoria,

con lo cual vas a tener que seguir practicando

para dar el concierto,

sino que me chiva el maestro que hay muchas posibilidades

de que pases también la siguiente.

Enhorabuena, has pasado.

-Alberto, te felicito por haber llegado hasta aquí,

te quedan muchos años de estudio y de música.

Pero el jurado ha decidido que no nos acompañes más.

-Hemos estado valorando el jurado lo que has hecho en las dos pruebas.

Siento decirte que necesitas estudiar mucho más,

porque no es lo mismo estar aquí que estar ensayando en una orquesta,

que es lo que vas a hacer.

Continúas con nosotros.

-Rubén, qué alegría la música de Vivaldi.

Era un allegro lo que has tocado.

Qué tristeza por mi parte tener que anunciarte

que, por unanimidad, hemos decidido que sigas practicando en tu casa.

-Alberto, tu nombre no se nos va a olvidar,

porque tocando el bajo así con 15 años,

vas a dar mucho que hablar.

Te felicito porque contamos contigo para la orquesta.

-Uxue, también hemos valorado todo lo que has hecho,

sabemos que has dado lo máximo,

que te queda toda la carrera por delante,

muchas horas de estudio,

sabes que esto es una carrera de fondo.

No sigues con nosotros, tendrás que seguir estudiando.

-Samuel, te tengo que dar las gracias en nombre de los tres,

porque no nos has dado ningún trabajo

a la hora de deliberar.

No ha habido dudas contigo.

Creo que no nos vas a acompañar más, lo siento.

-Verónica, te agradezco tu participación

pero hemos decidido que no nos acompañes.

Entiende que la saeta que nos has interpretado

es muy bonita, pero no estaba a la altura de tu nivel

en un grado superior.

Agradecemos tu trabajo

pero no contamos contigo para la orquesta, gracias.

Qué nervios hemos pasado,

muchas gracias a todos y enhorabuena.

Menudo equipazo hemos tenido hoy en el programa,

un equipo en todos los sentidos.

Ya queda menos para ese concierto en el Teatro Monumental de Madrid.

La familia de la Orquesta Sinfónica de "Virtuosos" no para de crecer.

Hoy sumamos tres contrabajos y dos fagots.

Como decía Leonard Bernstein,

que sirve para todo y aquí lo están demostrando,

la música nos nombra lo innombrable y nos muestra lo desconocido.

Hasta el programa que viene.

Virtuosos - 26/06/16

26 jun 2016

En Virtuosos se buscan músicos para formar una orquesta sinfónica.Hoy participan: Contrabajos y Fagots.
Jurado: David Arilla, Patricia González y Máximo Prader.

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