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No recomendado para menores de 12 años Versión española - Amar (coloquio) - ver ahora
Transcripción completa

Soy tú, soy tú,

soy tú se repiten los amantes el uno al otro

en una absorbente espiral

de dependencia emocional de la que resulta difícil escapar.

Conmovedora aproximación al amor en su esplendor

y en sus zonas de sombras,

la que nos ha propuesto Esteban Crespo

y que ahora pasamos a comentar con el propio Esteban.

Hola de nuevo. Hola.

María Pedraza.

Pol Monén.

Yo es que es una película

que disfruto y sufro a tope,

porque realmente te traslada a una época

de tu vida de una manera directa y de una u otra forma la has vivido.

En alguno de esos personajes.

O en varios de sus personajes.

A mí me gustaría empezar por el final, si os parece bien.

Porque bueno, parece que las cosas pueden volver a caminar de la mano,

pero no del todo y sobre todo volvemos

a esa espiral de dependencia,

de necesidad, de posesión.

Yo creo que la escena final es desgarradora,

a mí cuando la estábamos rodando, se me movieron un montón de cosas.

Y bueno, tenemos esta especie de despedida,

que ella le dice que se va a ir,

yo creo que es el momento en el que el personaje entiende

que se va a ir de verdad.

Que es un adiós del primer amor de esa intensidad,

de la que tienen estos personajes.

A mí como actor se me movieron un montón de cosas,

me parece que está contada de una manera muy desgarradora.

María.

-Para mí se movieron cosas,

ha sido la escena y después cuando la vi.

La vi en el cine con mi familia y todo el mundo,

me rompí en partes y dije: "Madre mía".

Creo que es algo que pasa

y a pesar de que los personajes tienen esa decisión de decir:

"Se ha terminado".

Pero dentro de ellos, no se ha terminado,

creo que pasa a los personajes pero también pasa en la vida real.

Sientes esa cosa de decir: "Es que todavía siento esperanza".

A pesar de decir "se ha terminado", pero hay esperanza.

-Creo que no somos los mismos.

Después de esto,

ya hay algo que cambia en los personajes y luego ya el amor,

las personas que vendrán serán otras personas.

¿Por qué? ¿En qué momento se rompe?

¿Por qué tiene que romperse si es un amor maravilloso,

excesivamente obsesivo, quizá?

Con un bucle de dependencia tremendo, pero quiero decir,

¿por qué no se puede hacer bien?

Qué angustia, el espectador...

-Yo pienso que en esas edades, no tienes las herramientas,

estas tan perdido, sigues tan perdido, pero no solo en el amor,

sino también en la vida.

Lo que van a hacer, tienen que pasar a la universidad,

tienen que tomar tantas decisiones, que están tan perdidos...

-Exprimes tanto las cosas que al final

tiras tanto de la cuerda que se acaba rompiendo.

-Creo que lo que tiene el primer amor distinto a todos los demás

es que normalmente es una edad

que no estás protegido, no te proteges, no tienes corazas,

como luego ya en el futuro.

Eso es lo que lo hace distinto,

porque no tienes las herramientas tampoco para gestionar

esas emociones tan fuertes que estas sintiendo

y tampoco tienes experiencia para saber llevar un compromiso

o no sé.

¿Crees que después ya estás protegido?

(RÍEN)

-Creo que no.

Pero ante los demás, quizá, un poco más.

Da la impresión de que estás más desnudo en el primer amor,

luego no es la primera vez.

-Te muestras tal como eres.

En el primer amor.

Ahí lo das todo, lo único después,

de ese primer amor que casi siempre es traumático.

Te vas reservando cosas, parte de ti te vas reservando.

Según pasa la edad, cada vez te vas reservando ciertos espacios,

cosa que no haces cuando eres tan joven

y tienes una imagen del amor tan idealizada.

Esteban, ¿por qué te interesa tanto esta edad,

este momento de la vida que has tocado además en tus cortometrajes

y en la propia película encontramos secuencias de otros cortometrajes?

De "Amar"

y de "Siempre quise trabajar en una fábrica".

Vuelves a ello y de una manera muy concreta,

y vuelves a esa edad a profundizar

en lo que esa edad provoca o tiene a su alrededor.

¿Por qué das tantas vueltas a este momento de la vida?

Bueno como es un momento de cambio,

es un poco que me interesan mucho esos momentos

en los que tienes que tomar decisiones

y la vida hace que tú cambies.

Es lo que tiene amar.

"Espera, tengo que coger el jersey que me deje en tu casa.

-Déjalo, vamos.

-Ya que estamos aquí... -Ana, vámonos, por favor.

Si no, no nos vamos a ir. -Ay, es solo coger el jersey".

Yo creo que va por ahí.

También es cierto que al final hay veces que digo que no soy yo

tanto el que toma las decisiones como los productores

o las televisiones.

Al final es la peli que te dejan hacer.

También es verdad, también es verdad.

Y está muy bien recordarlo.

(RÍEN)

Yo tenía 10 proyectos y uno era este.

Pero sí que me interesa.

Esos momentos en la vida en los que se producen cambios

importantes

y que de esos momentos depende lo que tú vas a ser después.

Me interesa, me interesa muchísimo.

"¿Qué te pasa?

-Estoy a tono.

-Ahora no, Paco.

-Estamos escondiéndonos como perros.

-¿Qué te pasa?

-No soporto más.

Andamos escondiéndonos como perros, es una mierda.

¿Qué creéis que pasa con esa edad?

¿Qué pasa?

¿Por qué?

¿Hay una falta de formación emocional,

nos falta educación con los sentimientos,

no hay manera de mitigar el sufrimiento...?

¿Qué creéis vosotros que ocurre con ese momento de la vida?

María.

Yo es que creo que es un estado de ebullición.

En esas edades eres un volcán.

Haces un mundo de todo,

el vaso se llena de repente y no sabes cómo gestionarlo.

Entonces, exageras todo de repente.

Vives todo con tanta intensidad...

Yo lo he vivido así, yo tuve una relación,

mi primer amor, fue muy intenso.

Y yo, realmente, cuando interpreté a Laura,

me va a ser un poco en la relación que tuve porque fue muy así,

muy intensa, muy desgarradora de repente y cuando vas creciendo,

miras atrás y dices: "Dios mío, ¿cómo hacía yo esto?".

Y ya te ríes, pero claro,

en ese momento es como que haces un mundo de todo,

pero también es bonito pasar por esos momentos, no sé.

Es bonito e inevitable, además, porque forma parte de la vida.

Y en eso, el punto de vista lo da

el personaje de Natalia Tena también,

que es una preciosidad de personaje,

que está construido desde una contención

con un dolor tremendo en la mirada,

sin contar demasiadas cosas,

pero muy elocuente en los silencios y en cómo ella lo expresa todo.

Y realmente,

hay un punto de vista de esa madre

que sabe que se está equivocando al vivir eso de esa forma.

Y está muy bonito contado, Esteban.

Gracias.

Sí, la verdad es que fue...

El personaje de Natalia, la verdad, le da... Fue algo maravilloso.

En esta peli eran muy importantes las familias.

Claro.

Ver cómo hay veces que las familias

también hablamos con nuestros hijos

pero muchas veces teníamos que preguntarnos el ejemplo

que estábamos dando.

Y en este caso, era muy importante.

Hay veces que llega un momento

en el que el personaje de Laura

se pone por encima de su madre.

También yo creo que es habitual en la vida.

Sí.

-Demuestra una madurez y en el momento en que tú,

por un breve instante, te das cuenta que te has puesto, no por encima,

pero al lado de esa persona que te ha criado...

He llegado a la madurez, o ha empezado la madurez.

Para mí, Laura en la película adquiere la madurez.

Para mí, Carlos, en la película, adquiere la madurez cuando termina.

Gracias a ese gesto, a ese regalo de Laura, aprenderá.

Ella aprende en la película, él aprende después.

Hay una imagen muy potente, de las más potentes de la película,

de las más desasosegantes, la de las máscaras de gas,

y quería saber cómo rodaste esa secuencia

y cómo lo viviste en el rodaje.

Y lo que significa en la película.

A mí, la verdad, cuando lo leí por guion,

al principio, me sorprendió.

Creo que es un código que tenían

estos dos personajes de respirarse el uno al otro

y de respirar solo el mismo aire

y de esa necesidad de intimidad tan grande

que tienen estos personajes.

Y cuando lo leí, me impresionó bastante,

pero luego hablándolo con Esteban me parece una metáfora muy bonita.

-Lo ha dicho,

para mí es una metáfora cuando ese respirar

de tu amado lo quieres solo para ti

y ese ir y venir de ese aire, bueno,

se convierte también en un aire viciado.

-Yo, realmente,

me pareció muy bonita porque

es como que tiene muchos códigos

Carlos y Laura, más de los que ellos creen.

Se conocen pero a unos niveles que con una simple mirada,

conocen todo.

Incluso, es tal la dependencia que quieren,

hasta respirar su respiración, su aire.

Y es un momento dependiente de Carlos y Laura.

Y viceversa, claro.

Es lo que está contando, cómo no vale con amar,

sino que hay que amar bien.

Hay que amar de una manera saludable.

Hay que aprender a amar.

Hay que aprender a amar.

"Difícil aprender a amar cuando el modelo por excelencia

de primer romance es el de una pareja de casi niños

que se quitaron la vida por amor".

Oh, bienhechora daga.

El corazón ansía tu caricia.

Clávate en él y dame muerte.

"Romeo y Julieta, efectivamente,

pusieron el listón muy alto en el ideal

que acompañan las pasiones y se desatan con el primer amor".

¡Valentina!

-Existe una antigua leyenda veneciana según la cual

si dos amantes se besan en una góndola

bajo el puente de los suspiros al atardecer,

cuando suenan las campanas, siempre se amarán".

"Sin embargo como el primer amor

irrumpe como la fuerza de un tornado

sin que importen la edad,

el género,

las circunstancias adversas

o las diferencias irreconciliables".

Y nunca, desde el primer día que la vi,

me ha sucedido nada tan sobrecogedor

ni tan desconcertante.

Porque nunca he conocido a ninguna otra persona

que me haya hecho sentirme más seguro

y más inseguro.

Más importante y más insignificante.

"El primer amor surge en los lugares más insospechados.

Y en los momentos más inoportunos".

(HABLA EN OTRO IDIOMA)

"El primer amor se enfrenta a cualquier inconveniente

o barrera,

pero tiene en sus propios excesos, su principal enemigo".

Cualquier cosa me desconcierta porque estoy loca por ti.

Me pasaría la vida de rodillas si de verdad lo quisieras.

"No obstante, se tenga el concepto que se tenga del primer amor,

lo cierto es que sigue siendo un motivo literario

y cinematográfico de primer orden".

No puedo vivir sin ti.

Aunque ya nada pueda devolver la hora del esplendor en la hierba,

de la gloria en las flores, no hay que afligirse,

porque la belleza siempre

subsiste en el recuerdo.

(Música)

Por favor.

Nunca te olvides de mí.

¿Puedes contar a los espectadores cómo llegas a María

y cómo llegas a Paul, por favor?

Porque como amar ha sido crucial para sus carreras

y están teniendo unas carreras ambos

muy brillantes y van a tener que contar

y que aportar mucho a nuestro cine,

me gustaría que aquí quedara grabado

cuál ha sido el principio.

El casting lo hacen Ana y Patricia, de Veló Casting.

Y estábamos buscando, claro,

hicieron casting a todos los actores jóvenes de España

y buscamos por todas partes.

La anécdota, la gracia, es cómo aparece sobre todo María.

Te iba a llamar Laura.

Y es que yo había escrito este guion hacía 12 años.

De hecho, escribí el largo antes que los cortos que has mencionado.

Y entonces, cuando se presenta la oportunidad de rodar este guion,

había que adaptarlo a la actualidad.

En el guion aparecía Laura a enseñar

con un sobre de fotos físicas a su madre.

Sacaba el sobre e iban sacando las fotos una a una.

Ahora se enseñan en el móvil.

Son un montón de cosas y había que adaptarlas.

Así que empecé a seguir en Instagram a distintos chavales

de esas edades para ver cómo vestían, cómo se comunicaba...

Y una de las personas a las que seguí era María

y la anécdota es que en un momento dado yo

veía que tenía un brillo o que tenía algo

y llamé a Ana y Patricia:

"Oye, os va a parecer una frikada,

pero me gustaría que hiciésemos una prueba a esta chica".

Lo normal es que no tenga ni idea, que no sepa interpretar,

tú sabes lo difícil que es...

Hay que tener un don para la interpretación

y lo tiene muy poca gente.

Entonces me dijeron: "Venga, vale".

Entonces, la llamaron, le hicieron un primer casting que yo no estaba,

me llamaron por teléfono inmediatamente

y me dijeron que era buenísima y eso que la verdad luego lo vi yo

y tampoco... Tampoco está demasiado bien.

Pero ellas ya vieron que era una máquina.

E hicimos el segundo casting, ya estaba yo con Paul,

y ahí la unión de los dos funcionó.

Esa complicidad que se ve en pantalla

y a partir de entonces en el fondo se apoyaron el uno al otro para ser

los protas de esta peli.

-¿Te acuerdas cuando me preguntaste:

"¿Con quién te has sentido mejor?"

-Sí.

-Me acuerdo perfectamente del momento.

Yo dije:

"Con Paul" porque me acuerdo de una improvisación que hicimos,

una improvisación del autobús que yo decía:

"Una improvisación del autobús, bueno, vale,

yo no he hecho una improvisación en mi vida, pero venga".

Y me acuerdo de ese momento y dije: "Con Paul".

-De hecho, pregunté a las directoras del casting

y me contaron que cuando hiciste la segunda o la tercera prueba,

preguntaste es: "¿Ha venido Paul?".

-¿En serio?

No me acuerdo de eso.

Sí, sí.

-Dios, qué fuerte.

Como diciendo: "No me dejes sola".

Claro, claro.

Que tengo ahí mi apoyo y mi seguridad.

Sí, yo creo que vi en Paul como alguien que me protegía,

de verdad.

-Y en el rodaje también fue un poco así.

Sí, es verdad.

Qué bonito.

No es por nada, pero era

una película para haberse enamorado de verdad.

Quiero decir, por los personajes.

Es que es una entrega profunda, como, madre mía.

Yo les decía: "No os enamoréis, no os enamoréis en la vida real".

Pero que es delicado, te digo,

no me quiero meter en profundidad porque no sé

si estabais con pareja, si no, si qué, si nada.

Pero quiero decir,

son personajes que son de una entrega

que ahí es donde quiero que me contéis cómo fue rodar

eso porque era tu primera película,

tú habías hecho muy poquitas cosas de cine también,

y era un desnudo emocional, físico, psicológico,

con mucha escena de sexo, muy difícil.

Entonces, ¿cómo lo recordáis?

¿Cómo fue el trabajo, María?

Antes de nada, lo que ha hablado Esteban,

mi madre me decía que estudiara interpretación.

Y, claro, yo siempre le decía:

"Mamá, que no me gusta, que no me gusta la interpretación".

Y, realmente, estoy aquí.

Entonces es, no sé si el destino, la casualidad, no tengo ni idea.

El caso es que cuando empecé los ensayos con Paul,

yo creo que nunca fui consciente de que estuviera haciendo

una película.

En algún momento se lo dije a Esteban:

"Ni que estuviera haciendo una película".

Me acuerdo que vino una vez Natalia,

Natalia Tena, y yo no sabía quién era.

Esteban me dijo:

"Bueno, ¿pero no te...?" ¿No te pone algo?

Otra actriz. Vale, pero Natalia Tena,

que había salido en un montón de películas...

-Yo la conocía por ser un friki de Harry Potter.

Harry Potter, Juego de Tronos...

-Yo no tenía ni idea.

Y bueno, pues cuando empezamos los ensayos, creo que Paul y yo,

sin decirnos nada, nos entregamos a cuerpo y alma,

y nos respetamos también, realmente, nunca hablábamos de:

"Respétame esto, respétame otro".

Pero siempre había esa conexión de:

"Yo te voy a respetar aquí,

yo sé lo que tú vas a dar y yo sé lo que voy a dar de mí".

Y dimos todo. Yo creo que pusimos toda la carne en el asador.

-Yo me sentía en muy buenas manos,

yo me sentía que estaba rodeado de un equipo joven

que tenía muchas ganas de hacer esto.

-Sí.

-Sentí también que no había mejor actriz porque, bueno,

la anécdota de Instagram me parece una anécdota al final del casting

que hizo que me parece alucinante.

-Yo no lo supe hasta que me lo contó...

-Yo llamé a mi madre y le dije:

"Acabo de hacer un casting con una chica

que va a ser la próxima Blanca Suárez, así te lo digo".

O sea, me alucinó,

pensé que tenía muchísimo talento y eso fue el primer casting.

Y tenía muchas ganas de hacer esa película realmente

y de contar esta historia.

(RÍEN)

¿Cuál ha sido la mayor dificultad, para ti, de esta película, María?

Guau, una buena pregunta.

Yo creo que al principio pensaba que era la película en sí.

O sea, realmente, antes de grabarla, empezar a grabar,

me entro como miedo y dije:

"Guau, voy a hacer una película, voy a irme dos meses a Valencia,

voy a dejar toda mi vida, mi danza, y todo porque está película".

Pero dije: "No, no quiero tener miedo".

Luego, evidentemente, a lo mejor sí que me vino algún miedo,

a lo mejor, en las escenas de sexo.

Pero creo que era normal,

era la primera vez que hacía eso

y ahora me lo tomo como algo normal

porque le he dado más importancia de la que tenía.

Pero estaba en buenísimas manos y realmente estaba muy cuidada

y luego pues es que estaba muy cómoda y es así.

Sí, es la primera vez,

siempre hay una primera vez para todo.

Paul, para ti, ¿cuál ha sido la máxima dificultad?

Yo creo que lo más difícil para mí fue

entender cómo esa mente un poco más obsesiva,

más de dependencia,

de posesividad que tiene el personaje en algunos momentos

que creo que yo no tengo en mi vida para nada.

Yo soy como muy relajado en ese aspecto.

Tengo que decir que no lo juzgué mucho y realmente,

cuando estaba rodando,

me lo pasé muy bien explorando esa parte,

pero eso fue quizás lo que sentía

que no tenía el personaje y lo que traté de conseguir.

-María era Laura,

pero Paul tuvo que hacer una construcción de personaje superior.

Pero Laura tiene muchísimas cosas de María.

Claro, claro, y en el aspecto formal,

¿tú qué buscabas de este don?

¿Qué comunicaste a tu equipo?

¿Cómo tenía que ser la película?

-Tenía que ser honesta,

tenía que ser una película honesta que te llegara.

Yo creo que la mente hay veces

que nos oculta parte de nuestro pasado.

Yo he hablado con muchas personas que al ver la película dicen:

"Ostras, yo pensaba que había tenido

una adolescencia muy buena y me he dado cuenta

de que fue una putada, fue muy difícil".

Sobre todo, era la honestidad.

Por eso les seguíamos a ellos, eso esa manera de seguirles,

por eso esos planos, por eso esas verjas,

esos lugares donde el encuentro,

ese ascensor, todo eso...

Claro, hay mucho primer plano

y mucho plano como subjetivo detrás de algún lado

como si alguien estuviera espiando, que haces un poquito más íntimo,

más arriesgado... Pudoroso.

Exacto, sí, eso el espectador lo vive así,

parece que estuviera el espectador espiándoos a vosotros,

aunque os hubieses escondido de nosotros,

que os miramos desde el otro lado.

Está todo eso, sin ninguna duda.

Tú ya eras un director muy respetado,

no sé cómo has vivido el salto al largo

después de tanto corto tan premiado

que tiene que ser un poco angustioso.

Sí, la verdad, te mentiría si te dijera que no.

Sí, bueno, el salto...

Yo he podido hacer "Amar" gracias a mis cortos,

gracias a los premios, gracias a la nominación al Oscar.

Si no, hubiera tenido que empezar con otra peli quizás más fácil, ¿no?

Entonces,

he podido permitirme hacer una película seis semanas de rodaje

y con un buen equipo y con un presupuesto muy decente.

Entonces, eso fue muy importante,

también la responsabilidad y también lo que se espera de mí.

Hay un nivel de exigencia superior, y lo noté.

De repente, vi que había pasado a Primera División,

y en esta Primera División... ¡Ostras!

De repente encuentras cosas que no son tan amables

como en el mundo del corto que es mucho más amable.

"Vamos a salir de esta".

(Disparo)

Lo más duro es volver a ser tú después de hacer lo que has hecho.

¿Cuál es vuestra secuencia favorita?

Yo la tengo. Venga, a por ello.

Para mí,

mi secuencia favorita es justo cuando me despierto

después de la fiesta de mi instituto

y nos miramos realmente

y Laura conoce tanto a Carlos como he dicho anteriormente

que sabe que le pasa algo y sabe lo que le pasa.

-Yo creo que igual también es mi favorita esta.

-¿Sí? -Sí.

No, realmente,

creo que se dio una magia muy especial

cuando estábamos rodando eso.

También, uno puede prepararse el personaje en casa,

pero es en el rodaje donde aprende.

Y en ese momento, yo creo que hubo un antes y un después.

Como de entender muy bien lo que estaban viviendo

estos personajes.

-Y también la forma en la que está rodada,

el plano me parece...

-La luz es muy bella. -Es precioso.

-Ella todo luz y yo más oscuridad.

Eso me parece una metáfora muy bonita.

Señor director, ¿qué opina usted?

-Es mi favorita, es mi favorita.

No me digas, pero qué casualidad.

Yo no sabía que... -No lo habíamos hablado nunca...

-Es verdad.

-Sí, para mí, es la secuencia.

Y ahí, la foto de Ángel Amorós es especial, sobre todo, la química.

Lo importante de la actuación es estar al otro.

Ahí es la esencia.

Esa comunicación, ese no decir nada...

Ese "quiero que seas feliz".

"Me gustaría que fueras feliz".

-Lo bonito es que Esteban nos dejó total libertad dentro de...

(RÍEN)

Pero sí, es verdad, nos dejó que jugáramos, que bailáramos,

que nos miráramos y que nos reconociéramos.

-Yo creo que era muy importante para el tipo de escenas

que teníamos en la película, que crearemos un vínculo

en los ensayos, era fundamental, clarísimamente.

Luego hay una parte de la química que puedes tener con alguien

que se tiene o no se tiene.

Pero era necesario conocernos a un nivel más personal para poderlo

poner al servicio de la historia.

Y un poco estaban enfocados a eso.

Bailábamos, luego pasábamos a unas escenas...

Pero fue bastante como de descubrimiento.

-Fue muy bonito.

Me están haciendo ya señales sobre el tiempo,

que es que es el que es y no tenemos más

y me da mucha rabia porque ya nos habíamos olvidado

de las cámaras.

Pero antes de irnos,

me gustaría que contaréis a los espectadores en qué andáis.

Sé que habéis rodado otra película juntos:

"Qué te llevarías a una isla desierta".

(TODOS) ¡Sí!

No somos pareja.

-No somos pareja y... Y os habéis echado de menos.

No, hemos estado muy juntos.

-Es que hemos estado muy juntos y, no sé, para mí es un regalo.

Eso fue como: "No me lo puedo creer".

Y ha sido para mí un proyecto muy bonito.

Muy bonito después de "Amar". Así que ha sido genial.

-Yo lo tenía claro.

Pensábamos que íbamos a volver a trabajar

pero no esperaba que tan pronto. -Yo tampoco.

-Fue como: "Wow, no me lo puedo creer".

Sí, sí.

Porque hace nada acabamos de terminar el rodaje hace nada.

Pues estaremos muy atentos a todo lo que hagáis.

Que os salga todo muy bien, os lo merecéis.

Y, desde aquí, desde "Versión Española",

todo nuestro amor, ya lo sabéis,

y toda nuestra atención y ojalá vuelva a ser esto un lugar

de reunión en el que os volváis a encontrar.

Gracias a los tres. Gracias.

-Seguro. -Muchísimas gracias.

Gracias.

A vosotros no os despido,

ya sabéis que llega el momento

del cortometraje en "Versión Española".

Hoy nos llega un corto procedente de la ESCAC,

Escuela de Cine de Cataluña,

cantera de tantos profesionales y de tantos talentos

y que ha nutrido buena parte de lo mejor

de nuestro cine en las últimas dos décadas.

Esta nueva entrega se titula "La última virgen"

y está dirigido por Bárbara Farré, como vais a comprobar,

seguimos en una noche temática en torno

a los abismos de la primera juventud.

Que os guste mucho, nos vemos ahora.

Pues realmente estremecedor y casi desolador este relato

de una iniciación sexual nada complaciente.

Enhorabuena, Bárbara Farré,

y a todo su equipo por este trabajo tan duro y tan lleno de verdad.

Y nada más, hoy hemos vivido una noche muy intensa,

ya sabéis que os emplazamos a la próxima semana para seguir

compartiendo el mejor cine español reciente.

Un beso muy fuerte, chao.

(Música)

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Versión española - Amar (coloquio)

03 dic 2018

La puesta de largo del director Esteban Crespo -que ya había demostrado su brillantez en el formato corto, consiguiendo incluso una nominación al Óscar con 'Aquel no era yo'- ahonda en una edad muy difícil, la del primer amor, la edad de la intensidad emocional sin barreras, sin freno, la edad de una energía desbordante para disfrutar, pero también para sufrir. En el coloquio participan el director y los actores protagonistas: María Pedraza y Pol Monén.

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