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Para todos los públicos Página Dos - Guillermo Arriaga - ver ahora
Transcripción completa

Guillermo, al poco de empezar tu novela

encontramos este párrafo:

"A menudo sueño con esa imagen de mi familia

al despertar de la siesta,

fue la última vez que los vi juntos.

A lo largo de los siguientes cuatro años todos estarían muertos:

mi hermano, mis padres, mi abuela, los periquitos, el King".

No diré que la muerte es el tema principal,

pero es muy importante en tu libro,

en la vida, en la cultura y tradiciones mejicanas, ¿no?

Yo creo que si queremos hablar de vida

no podemos excluir el tema muerte.

Creo que es fundamental el sentido de finitud

Para encapsular la potencia de la vida.

Vivimos una cultura, siento yo, que está de espaldas a la muerte,

que le tiene cierto horror,

y no podemos dejar de enfrentarla

porque si dejamos de enfrentar perdemos la perspectiva de la vida.

Tenemos un gran protagonista, Juan Guillermo,

el narrador de la historia.

Este joven que vive en un barrio de la capital mejicana.

¿Cómo lo podemos presentar de manera breve, quién es?

Juan Guillermo es un muchacho de familia de clase media,

como decimos en Méjico,

que pertenece a la cultura del esfuerzo,

cuyos padres trabajan para mandarlos a una escuela privada,

los únicos que van a escuela privada, él y su hermano.

Juan Guillermo es un tipo sensible,

con mucha fuerza,

que se va a ver enfrentado a la mayor catástrofe para el humano,

que es perder al total de su familia.

Pronto vamos a saber que a su hermano mayor, Carlos,

lo van a asesinar.

Carlos trapichea con las drogas.

Los padres y la abuela poco tiempo después

mueren de tristeza ante esa muerte.

Y vemos a un Juan Guillermo que quiere vengarse.

¿La venganza al igual que la muerte es un tema importante en la novela?

Yo creo que la reflexión sobre la venganza,

más que la venganza,

es el tema fundamental de la novela.

¿Vale la pena o no vengarse?

Porque la venganza surge cuando la justicia es inoperante,

y en un país donde la impunidad ha campeado, como en el mío,

pues la justicia no existe.

La única alternativa que le queda es la venganza.

Hay muerte, hay venganza, pero hay redención,

porque Juan Guillermo quiere salvarse.

Ahí juega un papel importante un lobo de raza, Colmillo,

y una mujer que se llama Chelo, repleta de cicatrices.

Hablemos primero de Colmillo.

Es una novela donde los animales juegan un papel protagónico.

Los animales no son solo mascotas,

se tiene una relación profunda con ellos.

Y Colmillo es de esos animales que te confrontan,

no es un animal que te va a consolar,

como en el caso de King, otra mascota que tiene.

Es un perro lobo que te puede matar en cualquier momento,

que te puede mascular,

que simplemente te va a retar..., ojo a ojo.

Y eso creo que es importante para Juan Guillermo

porque le empieza a sacar lo más fuerte que tiene dentro.

Le empieza a enseñar a ser un superviviente.

Y luego está Chelo,

esta mujer repleta de cicatrices,

que se convierte de alguna manera en su mentora.

Y que con ella se viene a demostrar

que a veces las únicas tablas de salvación

son el amor y la amistad.

Yo creo que es una novela sobre el peso del amor y la amistad.

En el fondo de eso se trata,

cómo el amor y la amistad, no solo entre seres humanos,

sino también con los animales,

pueden generar vías de esperanza

y vías de liberación y redención.

Entonces, Chelo, una mujer llena de cicatrices,

profundamente promiscua,

de la cual se enamora Juan Guillermo y ella también se enamora.

El amor les permite salir adelante.

(Voz en off): Este video grabado por Guillermo Tinasky,

fue enviado en 1995 a las oficinas de la editorial.

En él muestra su descontento con la gran cantidad de cambios

que su editor le propone.

¿Es cierto, como aseguran algunos críticos,

que la obra de Tinasky no se entendería sin su editor?

Conociendo su modus operandi, el modo de trabajo,

estoy convencido que fue así.

Porque es una persona muy estricta, que trabaja mucho los textos

y mucho más los de los autores incipientes.

Sé que el trabajo que hizo con Bret Reaston Ellis

y con Jay McInerney, fue también bastante importante.

Sigue siendo un editor famoso por su nivel de editing de los textos

incluso se comentaba que sugirió con éxito

el título de algún libro, no me acuerdo ahora de cuál.

El trabajo de editing, que es un trabajo delicadísimo,

no es más que una mirada fresca

de alguien que es un compañero de aventuras del autor

para que las cosas sean mejores,

para que los textos sean mejores.

Perkins, que era un gran editor, siempre se hacía la pregunta.

Finalmente,

¿cuando se publican las novelas son diferentes o son mejores?

(Voz en off): Algunos editores marcaron carreras literarias

de manera ostensible.

Es el caso de Gordon Lish, el primer editor de Raimon Carver.

Lish moldeó el estilo que convirtió a Carver

en uno de los cuentistas más importantes del siglo pasado.

Lo hizo reduciendo severamente el número de páginas,

recortando descripciones hasta dejar la estructura al mínimo

o diluyendo el dramatismo natural del cuentista

hasta transformarlo en un tono lacónico y minimalista.

También cambió títulos, finales y personajes

hasta producir el conjunto de cuentos que conocemos como:

"De qué hablamos cuando hablamos de amor".

Póstumamente se ha publicado la versión titulada: "Principiantes",

y el resultado es sobrecogedor.

La edición de la próxima novela de Tinasky no ha sido fácil

ya que el autor, según indican los últimos rumores,

vive en un pueblo perdido en la Patagonia argentina.

A pesar de todo su editor afirma

que la nueva obra de Tinasky se publicará en primavera.

Siempre se habla del editing a la americana,

que es muy intervencionista,

y que en España se practica poco.

Yo lo he practicado con algunos autores

y siempre es un combate de florete,

la última palabra la tiene el autor.

Tú no puedes decidir lo que se cambia o que no.

Es una especie de diálogo, más vehemente o menos.

Tinasky es una relación compleja, porque no le tienes cerca

y la comunicación no es fácil,

es una relación postal.

Una relación postal en Santa Cruz, en la Patagonia, en Argentina,

y es un editing a la antigua.

Yo he aprendido casi más que él de mí,

porque en el proceso de edición me hacía recomendaciones

que a mí ni se me habían pasado por la cabeza.

Los tres libros que encabezan hoy son: "Últimas tardes con Teresa",

de Juan Marsé,

"El teatro de Sabbath", de Philip Rot,

y "La poesía vertical", de Roberto Juarroz.

Este libro es uno de los modelos más perfectos

en la literatura en lengua española contemporánea,

de cómo un personaje es el vínculo para que un lector entre en un mundo.

El gran mérito del personaje, más allá de lo real que es

y como representa a parte de la sociedad,

es que el lector encuentra una mano tendida para agarrarse,

y con los ojos del mundo aparentemente plácido,

pero terrible que nos cuenta Marsé.

Este libro es la novela que mejor ilustra

el extremadísimo grado de libertad

que puede disponer un escritor al componer una novela.

Y es un mérito que pasa por el derecho a la moralidad,

a entender que cuando explicamos la vida en las novelas

no emitimos juicios,

sino intentando llegar al fondo del fenómeno de la vida.

Este libro es un modelo poético muy particular,

no tiene nada que ver con las modas que ha habido

en poesía en español.

Roberto Juarroz era, porque murió ya,

era el poeta de lo esencial,

capaz de dedicar poemas no muy largos y no más de una página,

es capaz de dedicar un poema a lo que piensa la flecha

mientras vuela hacia la diana.

A esa trama que seguimos de la tragedia de su familia,

con la muerte de casi todos sus miembros

hay otra trama que viaja en paralelo,

que es la de un cazador, Amaruq,

que en los bosques del Yukón intenta cazar a un gran lobo gris.

Uno puede tener la impresión de que no se van a tocar las tramas,

pero no es así.

¿Qué une a Juan Guillermo y al cazador Amaruq?

Ambos son individuos solitarios,

ambos utilizan animales para encontrar el sentido a su vida,

ambos están en un profundo deseo de supervivencia,

ambos están en el borde del abismo.

La soledad de Amaruq es más grave porque está perdido

en solitario en los bosques helados del Yukón,

en cambio Juan Guillermo encuentra poco a poco

algo que le ayude a reconstruirse.

Tú eres cazador desde hace muchísimos años,

¿qué le ha dado la caza a tu vida y a tu literatura?

Mira, a mí la cacería me ha dado una comprensión de la naturaleza.

La naturaleza no es aséptica, se ensucia mucho con crueldad,

tiene aristas agudas, complicadas,

que desde la perspectiva citarina no es posible entender.

Hasta que estás ahí observas.

Yo solo cazo con arco y flecha y tengo que estar muy quieto,

tengo que observar mucho y estar muy atento a las señales.

te das cuenta de las paradojas que hay.

Las luchas por territorio entre los animales,

el que un animal cace a otro,

lo cual es muy constante. Claro.

Da también un sentido de pertenencia.

que hemos perdido.

Siento que pertenezco a la naturaleza cuando cazo.

¿Y el lobo gris es el cachalote blanco

y Amaruq es el capitán?

Yo creo que todo cazador en algún momento entiende al capitán.

Cuando dices que tienes que ir por determinado animal

y creas una relación profunda con ese animal.

Como es el caso que tiene Amaruq con este lobo.

Porque ya no se trata de matarlo,

se trata de cazarlo, lo que significa aproximarse.

Empiezan a mantener una relación de ojos,

se da cuenta Maruq que él puede ser presa de lobo.

Es un juego...El cazador cazado. El cazador cazado.

Leyendo la novela da la sensación

de que escribes como un depredador, hay algo salvaje en la escritura.

No sé si te lo pedía el libro o eres así en tus obras.

Mira, lo que te puedo decir es que escribo sobre la marcha,

por instinto.

No soy de los que tienen un cuidadoso mapa diseñado

o que van ordenando; como la leíste es como la descubrí.

Un poco así, de puuuf.

¿O sea que la improvisación juega un papel importante?

Muy importante. ¿Como Jimi Hendrix?

Que forma parte de la banda sonora, el más importante de la novela,

y Jimi Hendrix era el rey de la improvisación.

Sí. Tú ahí juegas con eso.

Sí, por eso me gusta Hendrix y no me gustan las cosas tan limpias

como otro grupo. Otro grupo que sale,

que ya lo descubrirá el lector, que no le gusta al protagonista.

Me gusta mucho Hendrix, la improvisación,

siento que es el estilo que hago.

Recuerdo un comentario en un taller literario

Augusto Monterroso,

que dijo: "A tu texto le sobra perfección".

"le falta un poco de suciedad", y es lo que me gustaba de Hendrix

y espero que tenga la novela.

Enseguida me di cuenta que quería hacer otras cosas

y muy atraído por el tema del viajar.

Empecé aprovechando mis vacaciones y los viajes por mi cuenta

para hacer reportajes.

Me iba a pasar la Navidad a Palestina, lo típico.

Iba allí esos días libres que tenía,

traía un reportaje bastante inocente, precario,

lo intentaba mover por ahí y todo el mundo decía que no.

Lo subía en mi blog de reportajes,

el camino que muchos han emprendido,

hasta que di el paso y empecé como freelance.

Yo siempre dije que me gustaba contar historias

y creo que se me da mejor.

Me da igual que la historia sea una hambruna en el algo Chad,

con una crisis humanitaria que impactará a los lectores,

como la historia de una señora que se murió en su casa,

en un pueblecito de Castilla, y nadie se dio cuenta en dos años.

Intento escribir con el freno de mano, ser claro,

escribir claro es mi obsesión,

y que si todo son giros y pomposidad,

creas un texto que produce rechazo

y aparte que no vas al meollo, no vas a la historia.

(TV): Laureano Oubiña ha sido detenido...

Fue un 12 de junio de 1990.

350 policías, supervisados por el juez Garzón,

capturaron a los más importantes capos del narcotráfico gallego.

Mientras vivía en Galicia y después el narcotráfico parecía interesante,

una historia que potencialmente tenía unas posibilidades culturales,

narrativas o audiovisuales espectaculares.

Yo veía "Gomorra", la serie sobre la camorra,

veía libros sobre la mafia italiana,

y pensaba que esta gente sabe explotar sus capítulos oscuros.

En España parece que nos fascina lo de de fuera,

pero lo nuestro lo vemos como cotidiano,

o nos avergonzamos de ello,

pero no sale de las páginas de sucesos.

El libro ofrece, a diferencia de un reportaje,

que te permite profundizar más.

Pero eso tiene doble lectura y me di cuenta al escribirlo.

En una no ficción es difícil mantener un tono alto de interés.

En una novela puede dar giros y mantener al lector atento,

pero en no ficción la historia manda sobre ti

y hay cosas que periodísticamente estás obligado a contar

y pueden aburrir al lector.

El mayor desafío era mantener un tono alto.

Pero el libro de no ficción, como herramienta de contar historias

que tengo latentes, que necesitan mucho trabajo,

me parece perfecto y espero poder hacerlo más.

Juan Guillermo, Carlos o Amaruq intentan sobrevivir,

como la protagonista de la primera recomendación.

Una joven de 16 años embarazada y su vida cambia por completo.

Empieza a trabajar en un bar nocturno

y solo el sexo y las drogas alivian su sufrimiento.

Es una novela muy dura, como la de Arriaga,

pero siempre queda un lugar para la redención.

Los escenarios son fundamentales,

para las novelas lo son las azoteas como la de Arriaga,

o espacios cotidianos donde deambulan los personajes

de los 11 cuentos de Mariana Enríquez.

Hay mujeres que sufren violencia doméstica,

un asesino en serie,

incluso ciudadanos que sufren los apagones

que ha dictado el Gobierno.

Es lo cotidiano hecho pesadilla. Da miedo.

A la mayoría de escritores los relacionamos con algo.

Por ejemplo, Arriaga con el cine,

y a Orwell con la literatura visionaria y sorprendente.

De su faceta poética poco sabemos hasta ahora.

Acaba de publicar su "Poesía completa"

y vais a comprobar que en esos poemarios

su compromiso social y político también está presente.

(Voz de niña): Estoy enganchadísima a los "Piratas del mar helado".

Cuenta la historia del temible pirata Cabezablanca

que secuestra niños para hacerlos trabajar

en una mina de diamantes.

Pero cuando secuestró a la hermana pequeña de Sidi

no sabe con qué enemigo se enfrenta; es brutal.

(Voz de niño): Mi historia también es alucinante.

En "Jardín de invierno" nos encontramos

con un mundo que va a desaparecer.

Es el final de la Tierra,

y una pareja se enamora perdidamente.

¿A que también engancha?

La novela es también una radiografía de la efervescencia

que se vivía en el Méjico de finales de los 60

y principios de los 70.

Un retrato muy descarnado de cierta parte de la juventud,

que empieza a trapichear con drogas,

una juventud muy violenta, ultracatólica,

y una policía judicial absolutamente corrupta.

La sensación, Guillermo, es que han pasado muchos años

y en las noticias como que no han cambiado tanto.

Eso es lo terrible, que las cosas no han cambiado.

De lo que yo viví en los 60 y 70 quizás era más tranquila esa época

que la actual, más convulsa.

Lo triste en mi país es que la corrupción e impunidad

que retrata la novela sigan ahí

empapando el sistema político y social de Méjico.

En esta obra está presente también la violencia,

pero no es un recurso estético para ti.

Es para otros creadores, pero para ti se ve que no.

No, para mí la violencia no es un recurso estético

porque yo he sufrido sus consecuencias.

Lo que yo quiero es darle peso a la violencia,

hacer sentir que la violencia no es...,

inocente, tiene consecuencias.

No es inofensiva, perdón, es la palabra.

Es muy ofensiva y agresiva la violencia

y no la quiero poner como un juego,

la quiero poner como una circunstancia

que le acontece a algunos de los personajes.

Cuando dices que la has sufrido es por tu procedencia,

por tu barrio, infancia... Sí, por el barrio.

Barrio, imagino, parecido al que le toca vivir.

Está descrito ahí,

es mi calle, mis amigos, mi barrio.

Sí, me tocaron algunos episodios de violencia,

no graves, pero sí me tocaron.

Para alguien que ha escrito los guiones de películas

como "Babel", "21 gramos", "Amores perros",

puede parecer que llevar esta novela al cine

no sería complicado, pero creo que es muy difícil

no destrozarla en el cine

porque se perderían gran cantidad de tramas de aquí.

Yo la veo muy complicada, la verdad.

Lo he dicho en otras entrevistas,

que si alguien me quiere ofrecer una cantidad insultante de dinero

por adaptarla,

así si la van a destrozar, que por lo menos me indemnicen.

Sé que muchos recuerdan a Guillermo Arriaga

por haber escrito los guiones de "21 gramos", "Babel"

o "Amores perros",

pero todo esto va a cambiar ya mismo,

porque este cazador de historias ha sacado su parte más animal

para escribir una novela profundamente salvaje.

(Lee): Me angustiaba una duda.

Si el ser humano se completa a los nueve meses,

¿qué sucede con aquellos que nacemos prematuros?

Concluí que en los prematuros el curso evolutivo se interrumpe.

Así, quienes nacen antes de tiempo

lo hacen en un momento intermedio entre hombre y animal.

Y aunque la socialización y la cultura

subsanen esa falta de desarrollo uterino

queda en nosotros, los prematuros, la huella perenne de lo animal.

Crecí con la noción de haberme quedado de por vida

en un estado semianimal, salvaje,

y si mi hermano quiso ser de niño Carlos el valiente,

yo deseaba ser Juan Guillermo el salvaje.

  • Guillermo Arriaga

Página Dos - Guillermo Arriaga

14 mar 2017

Descendemos hasta las profundidades de la tierra para entrevistar al escritor mexicano Guillermo Arriaga, que acaba de publicar El Salvaje (Alfaguara). Esta novela está protagonizada por un joven que vive en un barrio de DF, quien ve cómo su vida cambia radicalmente el día en que matan a su hermano mayor, que se dedicaba a trapichear con drogas. Esta trama viaja en paralelo con la de un cazador inuit que en los bosques del Yukón intenta dar caza a un lobo gris temible.

Por otro lado, seguimos la pista del escritor enigmático TinaskyEnrique de Hériz desvela su canon literario. Y vivimos una jornada de trabajo junto al periodista Nacho Carretero.

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