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Para todos los públicos Página Dos - Karl Ove Knausgård - ver ahora
Transcripción completa

(Música cabecera)

(Música)

Señor Knausgård, gracias por aceptar nuestra invitación.

Se acaba de publicar la quinta entrega de su conocida y famosa

serie literaria y autobiográfica "Mi lucha".

Tiene el título "Tiene que llover",

y en ella usted nos habla de su etapa en Bergen,

cuando tenía entre 20 y 30 años.

¿Podemos decir que en esta quinta entrega se establecen las bases

de su proyecto como escritor,

porque en esta época la escritura era lo más importante de su vida?

Sí, así lo creo.

Tiene gracia, porque trata un periodo de mi vida,

en torno a los 20 o 25 años, yo quería ser escritor desesperadamente.

Creo que este es el libro que me hubiera gustado escribir a los 20.

De los seis libros, siento especial cariño por este,

porque para mí fue imposible escribir sobre aquel tiempo en aquel momento,

fue imposible.

20 años después sí fue posible, sí, es cierto.

Mientras usted escribía este libro,

¿se reconocía en ese Knausgård veinteañero?

Sí, en cierto modo sí.

Estos libros reflejan distintos periodos de mi vida:

hay uno de la infancia, otro de la adolescencia,

otro de la época de estudiante.

Es como si volviera a la persona que fui,

casi como escritura de método.

Cuando escribí este libro quité el resto de aspectos de mi personalidad,

para tratar de centrarme en el protagonista cuando estaba en Bergen,

en torno a los 20 años.

En los volúmenes anteriores habíamos visto que usted escribía

con constantes saltos en el tiempo.

Tengo la impresión de que entre el cuarto y el quinto volumen,

sin embargo, usted ha mantenido la cronología, ¿es así?

Sí.

Para la composición de los seis libros necesitaba hacerlo,

porque escribí los dos primeros, y no tenía ni idea

de que iba a ser una serie.

Son 1200 páginas que trataban sobre la muerte de mi padre,

sobre tener hijos y enamorarme.

De algún modo, pensé que debía continuar

porque tenía un lenguaje y necesitaba completar el retrato de una persona,

no solo de un cuarentón, lo que eran sobre todo los dos primeros libros.

De modo que lo hablé con mi editor, para ver si publicábamos el libro

en un volumen o en dos, a lo que él respondió:

"Hagamos 12 libros, uno cada mes", y eso me dio la perspectiva.

Al final nos decidimos por seis,

y entonces tuve que planificarlo por primera vez.

En este quinto volumen vuelve a aparecer la figura del padre,

a la que ya vimos también de manera importante en la primera entrega.

Ya está a punto de acabarse esta serie, queda solo un volumen.

¿Podemos decir así que la figura del padre es clave en toda "Mi lucha"?

¿Si es la clave? Sí, en gran medida.

Mi relación con él en la vida real

fue la razón para empezar toda la serie.

Lo que quería entonces era escribir sobre su muerte y su caída,

porque no conseguía comprenderle, entender por qué murió, cómo murió.

Su muerte me afectó mucho,

pero tardé 10 años en escribir sobre ello.

Ese es el punto de partida, la muerte del padre.

Después pasa a un segundo plano del que va y viene,

como alguien que siguiera vivo,

y hay una lucha para escapar a su control en estos libros.

(Música)

-Desde muy joven escribía y me gustaba escribir,

pero tardé mucho en llegar al periodismo.

Empecé a hacer cosas de investigación periodística a los 30 y pico años.

Yo nací y crecí en el estado de Texas, en Estados Unidos,

y la presencia de México formó parte de toda mi vida,

parte de mi infancia, todo.

Viví en México un año, en el 99-2000, pero fue hasta que regresé a México,

viví las experiencias que me llevarían

a tomar la decisión de quedarme ahí.

Las historias que más me atraen son las historias de resistencia,

las historias de la gente que se organiza,

las historias de la gente que no acepta el terror

como su nueva condición de vida cotidiana.

El hecho de que yo dedicara años cubriendo la supuesta narcoguerra,

o cubriendo los brutales ataques a los estudiantes de Ayotzinapa,

en la ciudad de Iguala, en el 2014, no es porque me gusten

esos temas o esas historias, pero porque siento,

siendo reportero, estando ahí,

una responsabilidad de responder ante esos hechos.

(Música)

-Todo el centroamericano que hacía el paso,

a la que sale de Guatemala ya es indocumentado,

es cuando empieza a ser hostigado.

No tenía ni idea de lo que iba a hacer, pero nada,

no sabía que eran 4000 km, que se tenía que subir en un tren,

que te iban a asaltar en el tren siempre, siempre,

todo el peligro de las mujeres, en un 80 % eran asaltadas.

-Empiezo investigando, entrevistando, escuchando,

juntando mucha información,

antes de plantearme la pregunta: ¿Cómo contar esta historia?

¿Qué estructura narrativa se necesita, qué forma?

Siempre me ha gustado, desde que empecé con este trabajo,

usar citas muy largas, no solamente escribir como una prosa,

unas descripciones, pero yo encontraba mucho valor,

mucha riqueza, mucha profundidad, digamos, el corazón de la historia

en lo que me contaba la gente.

Y cuando llego a la experiencia de reportear

y hacer muchas entrevistas con los sobrevivientes

de los ataques policiales contra los estudiantes de Ayotzinapa,

del 26 al 17 de septiembre de 2014,

lo más valioso que yo podría contribuir y compartir

era haber ido ahí, y tomados meses para escuchar a las personas

que vivieron los hechos esa noche.

Eso se convierte en el libro que se publica en España "Fue el Estado".

En México se publicó como "Una historia oral de la infamia".

(Música)

Antes que nada, aún en México, los reporteros y reporteras

que corren más riesgos son quienes viven en los estados,

fuera del Distrito Federal.

Casi todo el mes de mayo de 2017 yo andaba haciendo presentaciones

del libro en Francia, en el Estado español, y siempre me preguntaban

en las presentaciones: "¿A ti te han amenazado?".

Lo que yo les contestaba era, citando directamente a Javier Valdés

todas las noches, todas las presentaciones:

"Aquí no hace falta que te lo digan".

Eso es lo que Javier me dijo cuando yo le pregunté

si lo habían amenazado, dijo: "John, aquí no hace falta que te lo digan,

todo este contexto es de por sí una amenaza".

(Música)

El fenómeno literario del verano a nivel red social

tiene nombre y apellido.

Manuel Bartual hace cómics, dirige pelis y comanda una editorial.

Pero hace algo más de un mes reventó Twitter,

y lo hizo con una ficción al estilo del Paul Auster más kafkiano,

o series de televisión como "Lost" o "Twin Peaks".

Cuando empezó la narración de su historia tenía 14 000 seguidores,

cuando la terminó superaba los 380 000.

Lo consiguió gracias a una narración en formato tuit,

donde Bartual era el protagonista de una trama fantástica,

en la que era perseguido por su propio doble.

(Música)

La repercusión fue extraordinaria,

los comentarios se sucedían y se acumulaban por miles,

mientras los lectores acompañaban a Manuel Bartual

en su peculiar descenso a los infiernos.

Twitter es un medio al que se le presume cierta veracidad

en los contenidos que en ella se vuelcan.

Entonces, de repente, irrumpir ahí con una ficción como la mía,

me parecía que podía servir para que el lector

se plantease si lo que estaba leyendo era cierto o no.

Ni yo ni nadie podíamos esperar la repercusión que ha tenido,

que cerca de medio millón de personas hayan seguido la historia,

y eso me parece maravilloso.

La ficción se convirtió durante algunas horas

en pura realidad para muchos de sus seguidores.

Hace tiempo que la tecnología ha puesto un pie en la literatura

y ha revolucionado el formato habitual para contar historias.

Una app de lectura está haciendo furor

entre la juventud estadounidense

y ha superado las 20 millones de descargas en las últimas semanas.

Y lo que es más importante,

el 70 % de sus usuarios son menores de 24 años.

La gracia de Hooked es que sacan partido del género terror,

narrando las historias mediante mensajes de texto tipo chat.

Alguien se preguntará: "¿Y dónde está el negocio?"

Pues aunque la app sea gratuita,

a media lectura, cuando el relato te tiene en vilo,

la frecuencia de mensajes se reduce y ahí está el negocio,

o pagas o te esperas 45 minutos.

De cualquier modo, no conviene agobiarse con tanta novedad.

Es difícil no ver la conexión con publicaciones anteriores,

como el viejuno género de "Elige tu propia aventura"

que propone Miguel Ángel López, más conocido como El Hematocrítico,

dejando que sus lectores conduzcan su tweet-novela de ciencia-ficción.

O los despertares poéticos en formato mensaje

que el escritor Vicente Luis Mora

ha colgado cada mañana desde hace dos años.

(Música)

En estos volúmenes de "Mi lucha"

le hemos visto hablar de la familia, de los amigos,

de las mujeres, de su pasión por la literatura en general,

y vemos que usted cita constantemente muchos libros

que va comentando.

¿Podemos decir que "Mi lucha", entre otras muchas cosas,

es también el canon literario de Knausgård?

Es un libro sobre la consecución, sobre la identidad,

sobre cómo nos convertimos en quiénes somos.

Y en mi vida la literatura tuvo una importancia increíble.

Sí, la literatura es una parte muy importante de estos libros.

Creo que nuestro mundo está conformado por la literatura,

está conformado por historias.

Creo que mi libro trata más sobre eso,

sobre el diálogo entre la vida normal y el mundo literario.

¿Y le pongo en un compromiso si le pido

cuál es su libro de cabecera,

si existe un libro muy especial en su vida?

No, no tengo uno, por desgracia,

pero hay libros a los que siempre vuelvo cuando escribo ensayos.

Siempre vuelvo al "Ulises" de Joyce.

Y a Marcel Proust, "En busca del tiempo perdido".

Pero hay muchos, sería una lista muy larga.

Hacia el final de este libro,

le vemos a usted con una novela de Ian Rankin,

el escritor de novela policíaca, y usted comenta:

"Es la primera novela de suspense que leía en 20 años".

¿Cómo vive usted todo este boom de la novela policiaca nórdica?

Se lo digo porque hay muchos lectores en el mundo

que piensan que en los países escandinavos

solo existen escritores de novela policiaca

y usted muestra, precisamente, lo contrario.

Es curioso porque yo vivo en Ystad,

escenario de todas las novelas de Henning Mankell,

con un montón de muerte y asesinatos,

y allí nunca ha pasado nada, no hay crímenes,

yo dejo mi casa abierta. Ahora mismo está abierta.

Es un fenómeno muy curioso, no sé por qué sucede.

No es que me disguste la novela negra,

pero la veo más como un negocio de entretenimiento.

Los escritores que me gustan de verdad son otros.

Por muy duros que sean sus libros, que lo son,

también encontramos que hay mucho humor, pero poca ironía.

¿Por qué?

Yo creo que sí hay mucha ironía.

La ironía es muy sencilla.

Tiene que ver con el punto de vista del libro, el del protagonista,

que tiene unos 20 años.

Y el del lector y el escritor,

más mayores y más sabios, y que comprenden el todo,

mientras que él no.

A mi generación se la conoce como la generación irónica en Noruega.

Y cuando empecé a escribir, estaba muy en contra de la ironía.

Yo quería ser honesto, sincero.

Odiaba la ironía

porque te distancia de las cosas y yo quería algo real.

(Música)

"Un cuervo en la ventana de Raymond Carver".

(LEE) "Nadie se posa en el alféizar, son 28 años de espacio adolescente.

¿Pero qué ocurriría

si el pájaro sobre el que he leído en todos los poemas

se colgara por el patio de luces

y asomara por el alféizar de mis 28 años?

Un pájaro, mi habitación adolescente.

¿Y qué ocurriría, si yo escribiese aún,

si me preguntan, respondo que ya no,

y un pájaro cualquiera, ninguno de los pájaros sobre los que haya leído

en todos los poemas,

un cuervo o una de las palomas negras que asoman en la oficina

interrumpirse en la escritura

como el que se posó en la ventana de Carver?

¿Ganaría su lugar en el poema? ¿Dejaría de ser pájaro?

Alza el vuelo, ya no hay habitación en el alféizar".

(Música)

(Música)

En este ambicioso proyecto literario que es "Mi lucha",

Knausgård se enfrenta a su propia vida en seis libros

con total sinceridad,

como también lo hace la escritora boliviana

con cuyo libro acaba de ganar el Premio García Márquez.

Son historias repletas de zonas oscuras, de cosas inconfesables

y de personajes y lugares de cuyo nombre quizás es mejor no acordarse

¿Realidad o imaginación? Simplemente literatura.

(Música)

No nos alejamos de esa estrecha línea

que separa realidad y ficción,

y es que os quiero hablar de "Bienvenidos a occidente",

una historia que protagoniza una joven pareja

que vive un amor furtivo

en una ciudad inmersa en plena Guerra Civil.

Así que no tienen más remedio que huir hacia Europa como refugiados.

Y no serán muy bien recibidos.

Es una novela terriblemente actual.

Espero que os encontréis cómodos

en esta lucha entre lo vivido y lo imaginado.

Lo digo porque os quiero hablar de una obra muy especial.

"Las cien noche de Hero",

una obra ilustrada, repleta de mujeres hermosas

que se vuelven locas, bailes nocturnos

y lunas que bajan de los cielos.

Es un libro muy especial, un libro fantástico, y nunca mejor dicho.

(Música)

Hoy os voy a hablar de "Los seis libros de oro",

de Carlos Fabraetti....

O me parece que se llama así.

-Hoy os voy a hablar

de "Rufus, el murciélago que adoraba los colores".

-El libro va de una niña que se llama Vera,

que hace un trato con un señor

que le dice: "Te dejaré jugar con un perro

si me lees cada día un libro".

(Música)

Este libro me ha gustado porque la protega... La prot...

La protagonista es una niña muy valiente.

-Un día sale a la calle

y, en vez de dormir, mira sus hermosos colores

y ve el sol y los pájaros y muchas cosas bonitas.

(Música)

Ya lo he encontrado.

Me gusta este dibujo

porque el doctor Tarturo conocía al Rufus

y se hacían buenos amigos

y el doctor Tarturo se espantaba un poco de Rufus.

-Me encanta.

Yo creo que a las personas que les gusta leer

y que les gustan los libros

con mucha historia y todo un poco así de misterio,

les va a encantar este libro.

-Este libro lo recomiendo

a mi hermana, a mis primos, a mi madre y a mi coneja.

(Música)

(Música)

Yo solo quiero saber hoy

si me quedo o me voy.

Tengo la impresión de que usted ha puesto patas arriba

la literatura autobiográfica

y que casi podemos hablar de una marca literaria,

de la marca literaria Knausgård. Lo que no se es de qué manera

eso puede afectar a su futura carrera literaria.

¿Se lo ha planteado?

¿Si afectará a mi futura carrera literaria?

¿Si vendrá por atrás a acosarme?

Sí, así será.

Tengo que deshacerme de ello, independizarme.

No tengo interés en seguir escribiendo así.

Quiero encontrar otros escenarios para escribir.

Porque, si sigo haciéndolo, será algo mecánico, una repetición,

ya no hay nada.

Es como una novela negra donde todo está planeado y es seguro.

Hay que estar inseguro para poder escribir.

Cuando uno trabaja con su propia vida

como material narrativo,

el riesgo de la autocensura está muy presente.

Usted, en general, ¿qué suele dejar al margen,

fuera de lo que narra en los libros?

¿Qué temas son aquellos que sabe que no va a tocar

de ninguna de las maneras?

Lo que he dejado fuera es, sobre todo, sexo

porque es una novela autobiográfica.

Y no puedo escribir sobre ello. Porque es cosa de dos

y es tan íntimo que no puedo hablar por la otra parte.

Las partes más íntimas han quedado fuera.

Sobre otras cosas si intenté escribir.

Por más duro que fuera.

Y las más difíciles son los detalles embarazosos.

Por ejemplo, sobre las carencias sexuales.

Pero es algo importante a los 20 años

y, por eso, está en el libro, aunque dé mucha vergüenza.

También hay relaciones en las que no profundicé del todo.

No escribí sobre mi madre.

Está muy difusa en el libro. Sigue viva.

Ya sabe, ese tipo de cosas son restricciones en el libro,

pero no hay un gran tema del que no pueda hablar.

Cuando se publicaron los dos primeros títulos,

sobre todo, se generó una gran controversia

por todo lo que narraba sobre su propia vida

y también por la manera cómo lo narraba.

Era una manera muy hiperrealista.

Yo no sé cómo consiguió usted

aislarse de toda aquella controversia

para poder seguir escribiendo. ¿Cómo lo hizo?

Buena pregunta.

Tendría que haber sido imposible

porque fue un revuelo enorme,

pero tengo cierta cualidad autista

que es capaz de dejar las cosas fuera.

Tenía tal deseo de ver estos libros escritos,

que fui capaz de eliminarlo todo.

Pedí a mi madre, a mi hermano y a mis amigos

que no mencionaran lo que estaba pasando,

que no hablaran de ello para nada.

Traté de dejarlo todo fuera y casi lo conseguí.

Gran parte del proceso de escribir

consiste en encontrar un lugar de libertad,

donde no te plantees en lo que pensarán los demás.

En las críticas ni en nada de eso.

Hay que ser completamente libre.

Imagino que, tras escribir estos seis volúmenes,

ya se debe conocer mucho mejor a sí mismo.

¿Se cae mejor que antes de escribirlos?

No, no.

Pero escribiéndolos he aprendido mucho sobre mi padre.

Creo que fue Shakespeare quien dijo que comprender es perdonar.

Creo que es cierto.

Cuanto más sé de él, más le comprendo y más le perdono.

Y creo que también pasa un poco conmigo.

He aprendido a perdonarme más en el proceso de escribir mi vida.

(Música)

La lluvia acompaña a Knausgård a lo largo de "Tiene que llover",

la quinta entrega de su famoso proyecto literario.

Una lluvia necesaria y persistente

que, además, ha tenido el detalle de hacer acto de presencia

en este final, Un final que, la verdad,

para que fuera más al estilo Knausgård,

debería haber dejado el paraguas en casa.

(Truenos)

(Música)

"Cuando me desperté a la mañana siguiente, estaba lloviendo.

Esa lluvia que caía con regularidad y monotonía,

tan típica de esa ciudad,

una lluvia que no se caracterizaba ni por su fuerza ni por su violencia,

y que, sin embargo, lo dominaba todo.

La lluvia se metía por las mangas y por el cuello.

Y debajo de las prendas impermeables la ropa desprendía vaho,

por no decir lo que hacía con paredes, techos y tejados,

céspedes y árboles, calles y patios,

cuando caía sin cesar sobre la ciudad.

Todo estaba mojado,

todo estaba cubierto por una capa de humedad,

y si andabas por el borde del muelle,

tenías la sensación de que lo que se encontraba por encima del agua,

guardaba una estrecha relación con lo de abajo,

que las fronteras entre esos dos mundos de esta ciudad

eran deslizantes, por no decir flotantes.

Se metía, incluso, en la cabeza".

(Música)

  • Karl Ove Knausgård

Página Dos - Karl Ove Knausgård

26 sep 2017

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