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Para todos los públicos Página Dos - Ian McEwan - ver ahora
Transcripción completa

He leído que el germen de esta novela está en una conversación

(Música cabecera)

(Música)

Señor McEwan, ayúdeme con el argumento

hasta donde usted pueda o quiera contar.

Porque aquí tenemos a un narrador, que es un feto,

le quedan pocas semanas para nacer,

sus padres están separados de manera provisional,

y la madre tiene un amante, que es el cuñado,

el hermano del marido.

Y esto feto es testigo de un complot,

porque la mujer y el amante lo quieren asesinar.

¿Con qué objetivo? ¿Qué podemos contar?

Tuve mucha suerte con la primera frase:

"Aquí estoy, bocabajo dentro de una mujer",

que me rondaba la cabeza un día.

Pensé que era un regalo de los dioses.

No sabía quién hablaba.

Pero sabía que estaba bocabajo dentro de una mujer,

así que debía ser un feto.

Estaba releyendo "Hamlet",

así que eso también me rondaba la cabeza.

Y ambas cosas se enredaron.

Un personaje de estas características ya se ha utilizado

en la historia de la literatura, pero estará usted de acuerdo

en que era muy arriesgado.

Creo que a los escritores les gustan los riesgos.

Una vida creativa sin riesgo no es creativa en absoluto.

Siempre es necesario el elemento de riesgo,

de sorpresa.

Quizá, incluso de peligro.

A veces, te sientes en la cuerda floja y sin red debajo.

El lector espera que caigas.

Te has metido en una situación extraordinaria y ridícula.

¿Puedes salirte con la tuya? Es como un crimen.

¿Se puede cometer el asesinato perfecto?

Este personaje, este feto, este narrador,

opina absolutamente de todo.

De hecho, le da patadas a la madre para despertarla

para que así ponga la radio y pueda escuchar las noticias de la BBC,

y él reflexiona sobre temas como el colapso demográfico,

sobre los refugiados, sobre el cambio climático...

¿Esas opiniones del narrador son, en buena medida, las suyas?

Supongo que es como Flaubert.

"Madame Bovary se moi".

Sí.

De nuevo, es la libertad que me ofrece un narrador tan joven

para dar mi propia opinión del mundo.

Creo que hay un par de puntos de divergencia,

pero, en general, sí, le dejo hablar por mí.

El narrador se muestra muy satisfecho de nacer en Inglaterra.

De hecho, dice: "Me conformo.

Podría haber nacido en Corea del Norte,

donde la sucesión es también incuestionable,

pero escasean la libertad y la comida".

Es un feto muy preocupado por su futuro

y por su propia supervivencia, ¿no le parece?

Como el resto de nosotros. A todos nos preocupa el futuro.

Sí, su primera elección era Noruega por su enorme riqueza.

La segunda, Italia.

Y la tercera, Francia.

Pero le toca el Reino Unido. O no tan unido.

Sí, tenemos una monarquía y una sucesión indiscutible,

como Corea del Norte,

pero tenemos comida y libertad.

Como mi narrador está en los límites del mundo, a punto de nacer,

al borde de la vida,

su posición es perfecta para preocuparse

por el tipo de mundo al que va a acceder.

Sus angustias son las mismas que hemos sentido todos.

Cómo podemos hacer un mundo mejor, más seguro, más amable y más justo.

"La cocina era un atrio inmenso lleno de humo,

donde ya muchos sirvientes se ajetreaban

en la preparación de los platos para la cena.

En una gran mesa,

dos de ellos estaban haciendo un pastel de verdura

con cebada, avena y centeno.

Y un picadillo de nabos, berros, rabanitos y zanahorias".

Karina.

Aunque en su forma más austera,

la comida también aparece en este gran clásico

que salió de la mente privilegiada de Umberto Eco:

"El nombre de la rosa".

En 1980, el escritor piamontés irrumpió con su primera novela.

Eco, que ya había publicado diversos ensayos de filosofía,

semiótica y comunicación,

género con el que destacó notablemente,

se consagró en la narrativa con una fusión de novela negra

y tratado filosófico.

Y para ser su estreno en ficción, no le fue nada mal.

Se estima que ha vendido más de 50 millones de ejemplares.

(Canto gregoriano)

Invierno de 1327.

Una abadía benedictina en los Apeninos septentrionales

famosa por la valiosa biblioteca con estrictas normas de acceso.

Allí llega el fraile franciscano Guillermo de Baskerville

con su discípulo, el novicio Adso de Melk.

Y aunque el motivo de su visita es una reunión con los delegados

del papa Juan XXII y los líderes franciscanos,

Baskerville acabará inmerso en la investigación

de unos macabros crímenes.

Ante el hallazgo de esos cadáveres, los monjes, encabezados

por el exbibliotecario ciego Jorge de Burgos,

un claro homenaje a Borges,

identifican las muertes con los pasajes del "Apocalipsis".

Como Guillermo es conocido por su perspicacia e inteligencia,

son muchas las semejanzas que guarda con Sherlock Holmes,

el abad le encarga que le ayude a resolver el misterio.

El fraile y su discípulo descubrirán que las muertes

giran en torno a un libro envenenado,

un libro que se creía perdido.

El segundo volumen de la "Poética" de Aristóteles.

Y además acabarán encontrando la espectacular

y laberíntica biblioteca de la abadía.

(Música)

"El nombre de la rosa" se convirtió enseguida

en un éxito de ventas.

Y su ya clásica adaptación al cine, con Sean Connery,

fue la guinda del pastel.

Eco consiguió otorgar a este libro múltiples lecturas:

la narrativa, la moral o la histórica;

y dio entidad a este fantástico género:

el thriller medieval.

Con esta receta hacemos nuestro pequeño homenaje

a este intelectual sin igual,

al que alguno ha llamado "el inmortal disfrazado de hombre",

que, aunque nos abandonó hace apenas un año,

nos dejó su extensa y lúcida obra, que hizo de él un escritor único.

(Música)

"Aunque las paredes se parecían más bien

a aquellos peñascos tan raros de papier-mâché

de las películas de Tarzán...".

-Para mí es casi imposible.

He escrito 400 páginas y no puedo resumirlas en cuatro frases.

-"Todo sucedió hace seis años.

Un sueco desconocido, novelista debutante y recientemente fallecido,

destrozaba las listas de los más vendidos de todo el planeta.

Nacía el fenómeno Stieg Larsson, y ya nada volvió a ser el mismo".

Aunque parezca mentira, hemos viajado hasta Visby,

en la isla de Gotland, en Suecia, para reírnos un rato.

Y es que hemos quedado en unos segundos con Jonas Jonasson

aquí dentro.

Suecia es un país experto en temas fiscales,

así que el temor es real.

Por la noche asustamos a nuestros niños con asuntos de Hacienda.

(Música)

Una manía es escribir al margen del libro con lápiz

para no estropear el libro.

(Música)

Nueva York es el principal escenario en la novela de Julia Navarro,

como lo es en libros de Truman Capote, Paul Auster,

Salinger o Tom Wolfe.

Una geografía literaria y cinematográfica única

que es en sí misma un personaje,

que hoy se ha paseado por "Página Dos".

(Música)

Se habla mucho, y usted lo ha comentado,

de las referencias con "Hamlet".

De hecho, está el personaje de Claude, Claudio,

en la obra de Shakespeare.

Pero ¿no le parece a usted que esas digresiones delirantes

que aparecen en su novela tienen mucho del "Tristram Shandy"

de Laurence Sterne?

Hay un guiño a "Tristram Shandy".

Sobre todo, a la famosa obertura.

Que descansa en la concepción del protagonista,

que nunca va mucho más allá.

Mi ambición era un poco distinta a la de Laurence Sterne.

Yo en todo momento estaba escribiendo una novela breve

que iba a terminar con el principio, con el nacimiento.

Así que ahí se separan las dos.

Pero su pregunta nos lleva a otra más amplia sobre los escritores

y toda la literatura que tienen tras de sí.

Nunca he sido capaz de escribir una novela sin el eco de Jane Austen,

Shakespeare, Dryden, Fielding, Laurence Sterne...

Siempre están ahí.

Por lo que tiene de thriller su libro,

hay giros sorprendentes que no podemos desvelar

y, por lo tanto, los personajes, en general,

también tienen comportamientos a veces que nos sorprenden.

Pero salvando el personaje de Claude, el tío,

que es un personaje muy transparente, muy superficial,

el resto, tanto el matrimonio como el propio feto,

son personajes yo creo que muy ambiguos.

Es decir, tienen muchos matices.

A veces nos caen bien, pero a veces nos caen fatal.

Debo disentir un poco en lo de Claude.

Mi intención era retratar a un hombre profundamente aburrido

y, al mismo tiempo, poseedor de un gran atractivo sexual.

Y para una mujer que se enamora de él esta es una combinación fatal.

En cuanto a la madre del narrador, Gertrude,

son sus orígenes, por supuesto.

Pero Trudy es como usted ha dicho.

Es bondadosa, pero también es una asesina.

Ya sabemos que algunos de los grandes monstruos de la historia

eran muy tiernos con los niños.

Es uno de los misterios interesantes del mal.

Le ha salido una novela inquietante por lo que tiene de thriller.

Creo que también le ha salido una novela social

por lo que tiene de crítica a la sociedad que nos rodea,

pero le ha salido una novela muy divertida.

Hay situaciones realmente delirantes.

Pienso, por ejemplo, cuando los dos amantes

mantienen relaciones sexuales, y hay un momento en que el narrador,

el feto, dice: "No todo el mundo sabe lo que es tener

a unos centímetros de la nariz el pene del rival de tu padre".

¿Usted se ha reído escribiéndola?

Lo he pasado muy bien. Desde el principio.

No es que me riera mucho.

Pero no dejaba de pensar: "Estoy disfrutando tanto

que aquí hay algo que va mal".

Me estoy divirtiendo mucho y quizá esto sea un error.

Quizá no he puesto la distancia adecuada.

Estoy escribiendo un "jeu d'esprit".

¿Será tan divertido para el lector como para el escritor?

Es una novela con solo cinco personajes.

Está el matrimonio que se separa, está el feto, está el tío Claude,

el amante, y está también una alumna, Elodie,

que es una alumna del padre de John.

Pero ¿no cree usted también que esa mansión,

que está sucia, dejada, casi tiene condición de personaje?

La casa está en un estado totalmente ruinoso.

Es el telón de fondo perfecto.

Mi castillo de Elsinor, por decirlo así.

No solo para el asesinato.

Sino también para el hundimiento moral

de la pareja que trama el crimen.

Nunca sacan la basura, que se acumula en el recibidor.

Hay moscas, goteras, la casa apesta...

Es un verano caluroso.

Se convierte en la manifestación de un estado mental.

No solo de los dos que planean el asesinato.

Sino que ese es el mundo caótico

al que mi narrador está a punto de unirse.

-¡Justicia para el pueblo armenio!

-¡A las armas! ¡A las armas!

(Música)

-Vuestros padres se vengaban.

Ellos mataron a 50 de los 500 criminales de la lista.

Y desde entonces, nada más. Vuestra generación ha renunciado.

Habéis cavado vuestra tumba.

Entonces, es una adaptación libre. Extremadamente libre.

Lo que ha hecho Guédiguian en "Una historia de locos"

es inspirarse, con muchísima libertad,

en un libro escrito por el periodista José Antonio Gurriarán.

Sí. Que se llama "La bomba",

y en el que recogía un suceso personal suyo.

La cosa con Guédiguian es que él es de origen armenio

y en gran parte de su filmografía ha intentado bucear en sus orígenes.

En este caso, le apetece hablar del genocidio armenio,

pero quería encontrar un poco el arranque, el punto de partida.

La historia de Gurriarán se lo dio.

Gurriarán fue víctima de un atentado. Hace años en Madrid.

Exacto, en la Gran Vía madrileña, en el que quedó medio paralítico.

Entonces, su reacción puede parecer extraña,

pero lo que hizo fue intentar entender a sus verdugos.

Los verdugos eran del Ejército de Liberación de Armenia.

Sí. Entonces, él llegó incluso a reunirse con sus verdugos.

A lo largo de su historia como periodista,

se ha encargado de estudiar la historia de los armenios

y tienes dos libros publicados. Uno de ellos, "La bomba".

Esa es la gran diferencia, porque Gurriarán no es protagonista.

Para nada. De hecho, el arranque de la película

es completamente distinto. Es un atentado diferente.

Es un atentado que tiene lugar en París

en el que se acaba con la vida del embajador turco en la ciudad.

Pero el hilo conductor es esta cosa de cómo hay que entender

lo que ha sucedido para poder comprender la historia

y las cosas que suceden. ¿Te ha gustado?

Me parece interesante. Me parece una película

que tiene el interés de descubrirme algo,

que tampoco es un episodio que yo conociera.

Y es un tipo de cine que, como no se hace,

cuando aparece una propuesta así, resulta interesante.

Pero al mismo tiempo es esta cosa del arma de doble filo,

que es una película un poco vieja.

Igual te da la sensación de que es un poco rígida.

(Música)

¿A qué te referías antes con lo de cine antiguo?

Me refería a que quizá es un tipo de cine político

que ahora no se hace mucho.

Un cine muy de tesis, muy de exposición,

en el que se antepone la información.

Yo creo que el cine político ahora va en otras direcciones.

Intenta ser más útil. Igual sería un poco eso.

De alguna manera, me recuerda a las películas políticas europeas

de finales de los 60 o principios de los 70.

Por ejemplo, las películas italianas como, salvando las distancias,

"La batalla de Argel" de Pontecorvo, las películas de Francesco Rossi.

Iría un poco en esta línea. De Rossi recuerdo "El caso Mattei",

que estaba basado en un libro periodístico.

Sí. De hecho, una de las razones por las que creí que era interesante

tener una película como la de Guédiguian en la sección

es porque nos daba pie a hablar de esas películas

que giran en torno a un hecho real o acontecimiento histórico

y que utilizan como base libros escritos en formato periodístico,

ya sean ensayos o novelas periodísticas.

Bueno, y hay clásicos, porque "A sangre fría"

podría entrar aquí también. Exacto.

Por poner algún ejemplo cercano, no sé si recuerdas

"Territorio comanche". Sí, Reverte.

Está inspirado en un libro de Pérez Reverte.

O hace nada tuvimos "El hombre de las mil caras"

en la sección, que también está inspirado

en un texto en un formato más periodístico.

Tú no tienes miedo a lo que estoy diciendo.

No quieres que nadie sepa lo que pienso.

Niegas lo que nuestros ojos están viendo.

¿Qué libro me traes hoy?

Te traigo "Historias de Hollywood", de Daniel Fuchs.

No sé si sabes quién es. No, no sé quién es.

Además de escritor, también era guionista.

De hecho, llegó a ganar un Oscar con el guion de "Quiéreme o déjame",

que era una película de Charles Vidor protagonizada por Doris Day.

Él, cuando ya tenía cierta trayectoria como escritor,

le contrataron en Hollywood para escribir un guion

inspirado en un texto propio.

Se instala en Hollywood, en los años 30,

y durante estos años en los que trabajó como guionista

publicó varios ensayos en los que relataba

cómo era la vida de este Hollywood clásico.

Claro, cayó en plena edad de oro del Hollywood clásico.

Son relatos publicados en revistas como "The New Yorker" o "Collier's"

en las que hacía una panorámica de cómo era el sistema de estudios.

Y hablaba de productores, de actores, todo tipo de anécdotas...

El protagonista de "Cáscara de nuez",

la novela de Ian McEwan, descubre el mundo desde el útero materno,

y también descubre los libros.

Así que estoy convencido de que disfrutaría

de las tres recomendaciones de hoy, que son tres reediciones.

La primera, "La grande", la novela inacabada de Juan José Saer.

Aquí tenemos a dos amigos que no comparten edad,

pero si la sensibilidad por el arte y la literatura.

Es una historia que transcurre en Santa Fe

y que todos deberíais leer.

Como también todos deberíais leer "Velocidad de los jardines",

un libro de cuentos de Eloy Tizón que se publicó hace 25 años

y que convulsionó el mundo del relato.

Ahora, tenéis la oportunidad de volver a perderos

entre esos personajes que se debaten entre la banalidad y el prodigio.

Y es que son historias que os van a alterar los sentidos.

Y seguro que ese nonato disfrutaría mucho si lee

"Corazón tan blanco" de Javier Marías.

Porque ahora se cumplen también 25 años de aquel legendario inicio,

no he querido saber, pero he sabido que una de las niñas

cuando ya no era niña y no hacía mucho que había regresado

de su viaje de bodas, etc., etc. Bueno, ahora, Alfaguara,

pre edita esta novela y también nos regala un pliego donde encontramos

anotaciones en manuscrito, reseñas, críticas y una cuarta de Juan Benet

donde nos habla de sus impresiones, es la joya de la corona.

(Música)

Estoy leyendo "El señor conejo y su fábrica de chocolate",

que cuenta la historia de un granjero que da de comer chocolate

a sus gallinas para que pongan huevos de Pascua.

Es muy loco y divertido, incluso, aparece un unicornio.

Pues "Los niños de la viruela", nos sitúa a principios del siglo XIX,

cuando un médico español envía a unos niños de un orfanato

a América con la vacuna de la viruela dentro de sus cuerpos.

Es superinteresante.

(Música)

Siendo una novela con tan pocos personajes,

¿no la vería usted en el teatro?

No me lo había planteado así.

No sé cómo se interpretaría el feto.

Cuando terminé esta novela, pensé:

"Al menos con esta no he de preocuparme

por llevarla al cine, como con muchas de mis otras novelas".

Pero casi al instante vino alguien de Los Ángeles

a decirme que querían estudiarlo.

Y yo dije: "Vale, váyase y piense algunas propuestas".

Eso me hace recordar

un aspecto central de toda novela.

No conozco ninguna otra forma de arte en la que se pueda dejar hablar

a alguien de igual manera.

Sí, se puede poner a un actor a hacerlo,

pero no has ganado nada en absoluto.

Creo que tendrá que quedarse en novela.

Si se hiciera una película sería de segunda.

Esto tenía que ser una novela,

y lo mismo en el caso del teatro, sí, sería interesante

pero no aportaría nada.

Hay dos temas que están muy presentes también en la novela,

la poesía y el vino, la poesía porque el padre es poeta,

es editor de poesía y su alumna también es poeta,

y luego el vino porque allí todo el mundo bebe.

Incluso, hay momentos muy divertidos cuando el feto sufre de resaca

por las trompas de la madre, ¿qué relación mantiene usted

con la poesía y con el vino?

Son dos grandes placeres de la vida.

Sé que está el esquí, el sexo, la cocaína y muchas otras cosas.

Pero en los primeros puestos de mi lista están la poesía y el vino.

A veces, cuando tomo una copa de vino, pienso:

"Esto es lo mejor que ha producido la civilización".

Y lo mismo pienso a veces cuando leo alguno de mis poetas favoritos.

Mi narrador, cuando está bebiendo, se emborracha con su madre.

A menudo se da cuenta de que sus pensamientos se producen

como si fueran poesía.

Como él dice, cuando ha tomado un buen "Sancerre"

sus pensamientos empiezan a desenvolverse

como si fuera Shakespeare.

Como si él mismo se hubiera imbuido de su espíritu.

He leído que el germen de esta novela está en una conversación

que mantuvo usted con su nuera cuando estaba embarazada,

no sé si de su nieto o de su nieta, y tengo una curiosidad,

no sé si la ha leído, y si ha sido así,

¿qué le ha comentado de la novela?

Me dijo que le había encantado, la hizo reír, la disfrutó mucho.

Le conmovió mucho la dedicatoria.

Me pregunta por mi vida familiar, y sentiría decepcionarle

si le digo que la vida familiar me ha dado más alegrías que el vino.

(Música)

Pensaba en algo ocurrente a modo de despedida

pero cuando lo que vas a escuchar seguidamente lo ha escrito alguien

como Ian McEwan, lo mejor es cerrar la boca, permanecer en silencio,

apropiarte de cada una de sus palabras y reflexionar.

(Música)

He oído argumentar que hace mucho tiempo se consideraba

que el dolor generaba conciencia.

Para evitar graves daños, cualquier criatura necesita

desarrollar los golpes y los aguijones de un bucle subjetivo,

de una experiencia vivida.

No solo una luz roja de aviso en la cabeza, ¿quién hay ahí para verla?

Sino una picadura, un dolor, una punzada que duele.

(Música)

La adversidad nos impone conciencia y funciona,

nos lastima cuando nos acercamos demasiado intensamente.

Experimentar estas sensaciones es el comienzo de la invención del ego.

Y si esto funciona, ¿por qué no va a darnos asco la mierda?

¿Por qué no va a asustarnos el borde de un precipicio?

¿Por qué no hemos de temer a los desconocidos?

¿Por qué no vamos a recordar insultos y favores?

¿A disfrutar del sexo y de la comida?

Dios dijo:

"Que haya dolor".

Y hubo poesía.

Al final.

(Música créditos)

  • Ian McEwan

Página Dos - Ian McEwan

04 abr 2017

En Página Dos, Ian McEwan nos habla de "Cáscara de nuez", su última novela y que está protagonizada por un feto. La Receta es el pastel de verdura de "El nombre de la rosa". Repasamos varios momentos de las diez temporadas de programa.

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