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Para todos los públicos Página Dos - Jón Kalmar Stefánsson - ver ahora
Transcripción completa

cubre todas y cada una de sus páginas,

(Música cabecera)

(Música)

Antes de entrar en el argumento, quisiera saber

si esta "Trilogía del muchacho" que se acaba de completar,

¿se puede leer de manera independiente

cada uno de los títulos o es aconsejable, como pienso,

leerla de manera seguida y por orden?

Me puedo imaginar perfectamente que si uno escribe,

si uno tiene una trilogía en las manos, la que sea,

lo lógico es empezar por el principio.

Pero también puedes empezar por la mitad,

puedes empezar por el final.

De todas formas,

creo que disfrutarás más empezando por la A

y acabando en la Z.

Vamos a ver si conseguimos explicarle a nuestros espectadores

el argumento de esta trilogía.

Podemos contar que transcurre hace más de 100 años,

en Islandia, donde estamos en estos momentos.

En el primer volumen, tenemos al muchacho, al protagonista,

que, bueno, pierde a un amigo en un accidente de pesca

y se va hasta una casa de comidas cercana

para devolver un libro de ese amigo.

Entraríamos ya en lo que sería la segunda parte.

Ahí tenemos a este muchacho que, bueno,

con el que compartimos su vida cotidiana

hasta que hace una especie de "road movie" con un cartero rural

y también va a vivir un viaje épico.

Y llegamos a la tercera parte, a "El corazón del hombre",

la que se acaba de publicar.

¿Qué podemos adelantar del argumento?

Lo peor que... Bueno, quizá no es lo peor,

pero siempre es difícil que le pregunten a uno

de qué van los libros.

Porque cuando escribo, la historia en sí, para mí,

no es lo importante.

Lo importante son los detalles, los pequeños elementos,

todas las ideas, las palabras.

Una novela es como... Como una galaxia.

Recuerdo que mientras estaba escribiendo el tercer volumen,

me di cuenta que, efectivamente,

el primer tomo iba, en cierta manera, sobre el mar.

El segundo, sobre la nieve o la tierra.

Y que el tercer volumen aunaba estos dos elementos,

pero también habla del corazón del hombre.

¿Podríamos decir que en esta trilogía

usted consigue que el hombre, que el ser humano,

con ese enfrentamiento que tiene con la naturaleza,

con esta naturaleza tan salvaje, se conozca mucho mejor a sí mismo?

Yo quería escribir un libro sobre lo que significa

sobrevivir en Islandia y sobre la naturaleza islandesa.

Pero más que nada,

quería escribir un libro, que es lo que siempre hago,

sobre el hombre.

Es decir, sobre lo que significa existir.

El ser humano lucha en su día a día,

se enfrenta a la naturaleza, a uno mismo.

Está en permanente batalla con su existencia.

Es evidente que el muchacho es el gran protagonista,

que aparece en las tres entregas, pero aquí hay

unos personajes secundarios de lujo, como Jens, el cartero,

Gertrude, que también es una mujer que tiene un papel muy importante.

Usted ha creado unos personajes secundarios

que no son arquetipos.

Al principio, cuando estaba empezando a preparar el libro,

cuando tenía que ser solo un volumen, aunque luego acabarían siendo tres,

sabía que tenía que ser, principalmente, sobre Gertrude.

Quería escribir sobre lo que significa ser mujer

en un mundo de hombres.

Sobre las injusticias que las mujeres sufren.

(Música)

"Por un lado, tengo la sensación que el género policial

está ocupando el centro de la escena del imaginario colectivo, yo diría.

Porque es como si hubiera llamado la atención

sobre el crimen, sobre la inseguridad,

sobre cuestiones que vivimos cotidianamente.

Pero hay muchas maneras de usar el género, ¿no?".

Ricardo Piglia falleció el pasado 6 de enero

y su muerte ha dejado huérfanos a muchos lectores.

Este editor, crítico, guionista, profesor de Literatura

y, sobre todo, narrador,

nació en Adrogué, provincia de Buenos Aires,

el 24 de noviembre de 1940.

Desde su debut como escritor en 1967

con el volumen de cuentos "La invasión",

donde aparecía su alter ego, Emilio Renzi,

ha sido un escritor aplaudido por la crítica.

De joven editó novela policiaca

y quizá por eso, muchas de sus historias

se caracterizan por ser dramas sentimentales.

Muchas ambientadas en los bajos fondos,

que esconden algún secreto y exhalan cierto aroma policial.

Piglia es autor de tres libros de cuentos,

seis ensayos, una novela corta y cinco novelas,

estas últimas escritas entre 1980 y 2013.

Desde la primera, "Respiración artificial",

se convirtió en uno de los escritores

más respetados de su generación.

A esa historia sobre la dictadura militar de su país,

le siguieron 12 años de silencio hasta "La ciudad ausente".

Cinco años más tarde, en 1997,

su literatura llegó al gran público con "Plata quemada".

Otros 13 años de silencio fueron interrumpidos con "Blanco nocturno"

y, más tarde, "El camino de ida",

novela esta que nos permitió tenerlo como invitado en el programa.

También llegaría una estela de premios

que confirman su impronta en la literatura en español.

Pero hay otro mundo literario al margen de la ficción.

A los 16 años, Piglia cogió un cuaderno

y comenzó un proyecto que le acompañaría toda su vida,

sus diarios.

Esos cuadernos que empezó a escribir en 1957 se fueron apilando

hasta que el autor decidió publicarlos.

Los textos recorren su juventud y madurez,

su vida en Mar del Plata y luego en Buenos Aires,

sus años como profesor en Harvard y Princeton,

su vuelta a Argentina en 2011

y también la enfermedad degenerativa que le fue detectada en 2014

y que le causaría la muerte.

Elementos de mi propia vida, digamos, elementos biográficos...

Y no hay que olvidar que Ricardo Piglia

fue un enorme ensayista literario.

Sus reflexiones sobre la obra de Borges,

algunas de ellas en formato televisivo,

son un valioso material de consulta.

También estudió a otros como Brecht o Roberto Arlt

y reflexionó en profundidad sobre la creación literaria.

Una vez diagnosticada la enfermedad,

Ricardo Piglia se dedicó a organizar y editar

los textos que tenía pendientes o inacabados.

Hasta el momento, dos ya han sido publicados.

"Los diarios de Emilio Renzi. Años de formación"

y "Los diarios de Emilio Renzi. Los años felices".

El tercero se editará este año y muchos de sus lectores lo esperan

con esa extraña mezcla de tristeza y emoción

causada por la obligación de despedirse de alguien

que, como aseguraba el propio autor en esos diarios,

no le gustaba decir adiós.

(Niños)

(Música)

Mi madre vivió una historia muy traumática

y yo no conocía alguno de sus secretos

ni por qué era tan negativa y tan casta.

(Música)

"Poeta en Nueva York" es, sin duda,

el libro más conocido de Federico García Lorca.

Ahora tenéis la oportunidad de volverlo a leer

en una magnífica reedición

que ha realizado el hispanista Andrew A. Anderson

siguiendo la voluntad del poeta

cuando le entregó el manuscrito a su editor, José Bergamín.

Las pequeñas librerías, las librerías... cuidadas

y que no solamente tienen las últimas novedades,

sino los libreros que saben

y que te aconsejan, de repente, libros que no conoce a nadie

y te hacen un descubrimiento que no esperabas.

(Música)

Existe una impresionante reproducción de Mazinger Z

de 10 m de altura, fabricada en fibra de vidrio,

prácticamente abandonada en una urbanización de Tarragona.

Yo soy de los que, sí, no me importa dejarlo,

pero hago un seguimiento atroz para que me devuelvan ese libro,

porque creo que un libro que, además, tú recomiendas,

es, un poco, parte de ti.

Hoy nos encontramos paseando por Roma junto al Tíber,

sin necesidad de mapas,

pero gracias al nuevo libro de Javier Reverte.

Era necesario venir a Roma y en otoño.

Bueno, pues aquí estamos,

donde vamos a charlar con este autor.

En este escenario del Coliseo se cometieron

algunas de las mayores atrocidades ideadas por el hombre.

(Música)

Porque el proceso de documentación

me condujo a unas conclusiones... radicales.

Conclusiones que implicaban reacciones muy complejas.

(Pájaros)

(Música)

(Música sacra)

Es una historia de hace más de 100 años

y llama muchísimo la atención la importancia que tiene,

en toda la trilogía, la cultura, la educación

y, de una manera especial, los libros, la literatura.

Aquí se viaja por un libro, aquí se lee en voz alta.

Tengo la impresión de que, para algunos de los personajes,

la literatura les ayuda,

más que a sobrevivir, les ayuda a vivir.

Creo que el motivo principal por el que yo escribo

es porque no puedo hacer otra cosa.

Necesito hacerlo. No puedo evitarlo. Es algo que estoy destinado a hacer.

Entonces, ¿para qué escribir si no es para intentar cambiar el mundo

o para provocar algo?

A veces, se dice que la literatura no tiene importancia,

que el mundo es demasiado complicado,

pero eso es simplemente una mentira, una estupidez.

Dice también el muchacho que los libros

nos recuerdan lo que no tenemos.

Eso, por un lado, nos permite soñar, por lo tanto, puede ser maravilloso,

pero también puede ser frustrante.

Sí, leer es viajar.

Viajar en el sentido de vivir una experiencia

en lugares desconocidos.

Conocer gente, a otras personas, otras culturas.

Pero leer es también, o debe ser también,

un viaje al interior de uno mismo.

La ficción debe ser una manera de conocer el mundo

y también un viaje al interior de uno mismo.

Para conocerte mucho mejor,

para darte cuenta de cómo son tus propios sueños y tu vida.

¿De qué manera se relacionan

los personajes de la trilogía con Dios?

Se lo digo porque Dios y el demonio aparecen de manera constante,

pero a veces tengo la sensación

de que aparecen más relacionados con la propia naturaleza

o con las condiciones climatológicas que con la mismísima religión.

A ver...

¿Qué es Dios?

Para empezar, creo que Dios es una mujer, por supuesto.

Es decir, creo que el mundo sería mucho mejor

si nos diéramos cuenta de que Dios es mujer.

Deberíamos empezar cambiando

a todos los curas en los países católicos

y hacer que fueran mujeres, incluso, que el papa fuera mujer.

Inmediatamente, el mundo sería un poco mejor.

Pero si Dios existe, entonces, naturalmente, lo es todo.

Dios es la silla sobre la que nos sentamos,

Dios es la montaña que vemos, es el café que bebemos.

Así que creo que esa es la razón por la que, quizás, o en todo caso,

es la manera en la que yo percibo a Dios.

Y quizás es por eso que me preguntas sobre ello.

Porque existir, vivir, es comunicarse con él.

(Música)

Te has vuelto a saltar las normas de la sección.

Esta vez me lo he saltado a lo grande, vamos.

Pero creo que tenía mucho sentido, porque he quedado con una persona

que, para nuestra sección, es perfecta.

Es Agustí Villaronga,

que ahora ha hecho la adaptación de "Incerta glòria",

la novela de Joan Sales. He quedado con él aquí,

en una de las localizaciones de la película.

Venga, vamos.

Agustí es de los que ha adaptado ya varios libros.

(Música)

Para empezar, me gustaría que nos hablaras un poco

de la responsabilidad de adaptar una novela tan importante

como "Incierta gloria", de Joan Sales.

No es la primera vez que adaptas un libro

y libros también muy importante.

En este caso, un poco,

¿cuál era la presión o la responsabilidad de...?

-Hombre, la responsabilidad...

Hombre, pensar que era un libro importante

es lo peor que se puede hacer.

De entrada, yo no pensaba si era importante,

que, por supuesto, que lo era.

Sabía que hay mucha gente, sobre todo, aquí, en Cataluña,

que "Incierta gloria" es una novela emblemática.

Entonces, ahí sí que tienes que tener un respeto.

¿Cuál es la presión más grande? Que son mil y pico páginas

la cual está traducida a una película de menos de dos horas,

entonces, dices: "A ver... A ver por dónde se mete mano aquí,

porque van a quedar muchas cosas en el tintero".

Una de estas cosas era toda la parte...

En Sales hay muchísima disquisición externa.

Tanto religiosa como metafísica, filosófica, ideológica.

Toda esta parte, el cine, no la puedes poner

porque acaba siendo un peñazo.

Ya está la novela para poder reflexionar.

Intentar que todo ese mundo quedase patente

en acciones concretas de sus personajes.

-Y de toda esta amalgama de temas de la novela,

¿cuáles eran los que más te interesaban?

Quizá, porque conectaban también con tu filmografía anterior.

-Bueno, a mí me interesaba muchísimo un personaje, la Carlana...

(RÍE) -Ya...

-Que es un personaje que tiene mucha importancia en la novela,

pero, sin embargo, no tiene un recorrido tan grande

como los otros personajes. En cambio, en la película,

sí que ha acabado teniendo mucho recorrido.

Hablar de la guerra siempre me ha gustado,

en las películas.

Es decir, muchas de ellas tienen como trasfondo la guerra.

Nunca como confrontación bélica, incluso, ni ideológicamente,

pero sí cómo actúa la guerra

sobre las personas civiles, especialmente.

Ese personaje, concretamente, lo tiene clarísimo.

El destino le empieza a bailar, igual que a los otros personajes.

Estamos en un pabellón del Hospital de Sant Pau,

aquí, en Barcelona.

Al fondo hay una foto fantástica

de lo que había aquí hace muchos años.

Tú has rodado aquí.

Aquí hemos rodado, en esta sala tan grande.

(RÍE) Sí, sí. Aquí rodamos. Hicimos una sala de pediatría,

con lo cual, hubo que poner muchas camas, muchas enfermeras,

mucho lío, así, en tiempos de guerra, ¿no?,

con niños enfermos y muchos lisiados, además.

Fue una escena aparatosa, un poco brillante, sí.

Te voy a poner en un compromiso.

Porque sabes que esta sección nunca acaba

hasta que tú no nos dices si te ha gustado o no la adaptación.

Pero nunca me lo preguntas delante del director,

esa es la diferencia. Hoy, mójate más todavía.

La verdad es que sí. Me interesa, sobre todo, por eso,

porque, quizá, esperaba una película más convencional

cuando empecé a oír que te atrevías con adaptar

y adaptar "Incerta glòria",

pero justo por esta cosa misteriosa que tiene la película,

que lo importante, realmente, son los personajes,

la ambigüedad que tienen todos los personajes,

que, en ningún momento, son de una sola pieza,

sino que están llenos de matices

y que los amas y los odias en cuestión de segundos,

y por esta especie de fuga que toma la película, a veces,

hacia el género, me ha parecido una peli interesantísima.

Me ha gustado mucho, la verdad.

Creo que no suena a compromiso, ¿no? No.

Puedes estar feliz, porque suele criticar, ¿eh?

(RÍEN)

(Canción en inglés)

En la trilogía de Jón Kalman Stefánsson

la climatología, la naturaleza extrema y el mar

marcan el devenir de los personajes.

En cambio, "Luz", de Elisabet Riera, es un reencuentro.

El de esta mujer que, junto a su perra,

viaja hasta el pueblo donde nació

y ahí se va a reencontrar con sus familiares, con sus amigos,

con sus recuerdos y, cómo no, consigo misma.

Esta novela es una hermosa carta de amor,

una historia llena de luz.

(Continúa la canción)

La "Trilogía del muchacho" de Stefánsson

la podríamos ubicar, más o menos,

en la Islandia de finales del XIX, principios del XX.

Siglo, este último, que es el que ha escogido

el prestigioso historiador Josep Fontana para su nuevo libro.

Tomando como referencia la revolución rusa,

nos muestra el arranque revolucionario del siglo XX,

pero también cómo las cuotas de igualdad

fueron disminuyendo a lo largo de los años.

Una magnífica obra que deberíais leer.

(Continúa la canción)

Los grandes temas de la literatura, como el amor, la vida o la muerte

están muy presentes en la obra de Jón Kalman,

como lo están también

en la del premio nobel de Literatura Ivo Andrić.

Aquí tenemos tres novelas cortas suyas.

En la primera,

conoceremos el despotismo de un gobernante.

En la segunda, no vamos a poder evitar

que nos seduzca una mujer.

Y en la tercera, vamos a ver a un apocado funcionario

cómo encuentra sentido a su vida. Son tres auténticos regalos.

(Continúa la canción)

(Música)

(NIÑA) Cuando el misterio llame a tu puerta,

tú llama ¡a Perrock Holmes!

Y es que el perro de Diego y Julia es capaz de comunicarse con ellos

y sabe detectar los sentimientos humanos.

En resumen, es el investigador perfecto.

-"La senda de los druidas" es la vía iniciática

por la que tuvo que pasar hace años Argento.

Ahora, que la senda está en peligro por culpa de las ciudades grises,

Argento le cuenta a la joven Gaia

qué hacer para que no caiga en el olvido.

Es un libro mágico.

(Música sacra)

Hay una idea sobrecogedora a lo largo de los libros

y es que distraerse de la rutina con pensamientos, con poemas

o, incluso, con el amor pone en riesgo la vida.

Pienso, por ejemplo, en el joven que muere en la primera entrega

o en lo que le ocurre, por ejemplo,

al capitán inglés en esta última de "El corazón del hombre", ¿no?

Como si hubiera una máxima existencial

que tiene que ver con lo de:

"Uno puede morir por atreverse a vivir".

¿Qué le parece?

Si uno quiere vivir plenamente, debe liberarse de la rutina.

Pero si se hace eso,

vivir es mucho más complicado, es mucho más difícil.

Porque si te entregas a la rutina, flotas en la corriente.

Y casi todos hacemos eso,

porque así, vivir es mucho más cómodo.

Es tan fácil vivir cuando lo aceptamos todo...

Si dejamos de hacerlo, si empezamos a dudar,

nos tenemos que hacer responsables de todo.

Por eso nos dejamos llevar por la rutina,

que, en ocasiones, es algo bueno, pero que, en general,

hace que el mundo sea mucho más pobre.

La ficción y el arte logran que nos enfrentemos a ella,

que anhelemos algo diferente.

Y creo que debemos hacerlo, nos debemos rebelar contra la rutina.

El lector enseguida descubrirá

que su estilo es extremadamente poético,

de una musicalidad extrema.

¿Usted es un poeta que escribe novelas

o es un novelista que adora la poesía?

Bueno, siempre quise ser el quinto beatle.

Y cuando dispararon a John Lennon,

me compré una guitarra

porque vi que a los Beatles les faltaba un guitarrista.

Empecé a practicar, pero luego murió George Harrison

y me di cuenta de que no tenía mucho sentido.

Nunca sería lo suficientemente bueno como para llenar el hueco de ambos.

Y quizá por eso empecé a escribir.

Porque no podía tocar con los Beatles.

Pero, para mí, cuando escribo, también estoy componiendo música.

En cierta manera, veo mis libros como una composición musical.

Confírmeme una información que me han pasado,

¿es cierto que en Islandia el deporte nacional es leer

y que aquí tienen ustedes

el ratio por habitante más alto de escritores?

No he hecho ninguna investigación científica sobre el asunto,

pero sí que es verdad que tenemos muchos escritores aquí.

Y la literatura siempre ha sido muy importante.

Y el idioma también.

Es importante para nosotros, porque nos damos cuenta

de que si no habláramos islandés no seríamos una nación.

Eso es lo que nos hace serlo.

Y quizá por eso, la literatura sea tan importante.

(Música)

Si os atrevéis a seguir al muchacho por esta trilogía épica,

vais a descubrir un montón de cosas.

Pero hay una que, como un manto de nieve,

cubre todas y cada una de sus páginas,

que la literatura, que las palabras,

no nos alejan de la muerte, pero nos salvan la vida.

(Música)

Oímos. ¿Dónde están los prados?

Y nos viene el recuerdo de las tranquilas mañanas de verano.

Tan calmas y profundas que casi podíamos escuchar en ellas

la voz de Dios.

Pero también nos acordamos del trabajo, de los pies mojados,

del pescado húmedo.

Recordamos muy bien el cansancio.

Recordamos lo que ha desaparecido y nunca volverá a ser.

Recordamos, y eso es doloroso, que en otro tiempo estábamos vivos.

Entonces, podíamos sujetar una mano amiga.

En otra época, comprendíamos las preguntas de los niños.

Teníamos nombres y, a veces, estos, eran pronunciados de una manera

que hacía reverdecer los desiertos de la vida.

En otro tiempo, estábamos vivos, pero ya no.

Lo que nos rodea ahora se llama muerte.

¿Dónde están los prados?

(Música)

(Música créditos)

  • Jón Kalmar Stefánsson

Página Dos - Jón Kalmar Stefánsson

21 mar 2017

En Islandia hemos quedado con Jón Kalmar Stefánsson, autor de la prestigiosa trilogía del muchacho. Con Entre cielo y tierraLa tristeza de los ángeles y El corazón del hombre. En el cine hemos invitado a Agustí Villaronga para hablar de Incierta gloria. Y en el Aniversario recordamos al añorado Ricardo Piglia.

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