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No recomendado para menores de 16 años Metrópolis - Paisajes Made in Austria - ver ahora
Transcripción completa

(Música cabecera)

El paisaje como estructura formal, materia prima,

superficie de proyección narrativa

o campo de investigación sociocultural.

El paisaje intervenido para crear nuevos espacios

de gran intensidad visual o presentar otra visión

de los lugares y de la sociedad que los habita.

"Paisajes Made in Austria" reúne trabajos

de seis artistas austríacos

dedicados a la experimentación audiovisual,

que partiendo de entornos reales grabados en distintos lugares

del planeta, han producido obras de gran carga poética

que muestran las inmensas posibilidades que el paisaje,

todavía en el siglo XIX, ofrece a la creación contemporánea.

(Música)

(Voces distorsionadas)

(Graznido)

La principal característica común de mis películas

es que son experimentos perceptivos.

Experimentos perceptivos para mí misma, en tanto que intentos

de explicarme qué sucede si utilizo determinados métodos experimentales,

y espero que experimentos perceptivos,

también para los espectadores.

(Música)

Me interesan las estructuras de superficies,

tanto si se encuentran en espacios urbanos

o en lo que denominamos naturaleza.

Mi relación con el paisaje

ha cambiado a lo largo de mis trabajos.

Me interesan cada vez más las formas y las superficies naturales,

entre otras cosas, porque tengo la impresión

de que ya he explotado el entorno urbano, lo que me interesa de él.

La naturaleza vista a través

de la historia de la contemplación de la naturaleza

sigue siendo algo fascinante.

Y es que la naturaleza

solo se convierte en naturaleza mediante nuestra contemplación.

Antes es solo territorio salvaje.

(Música)

En mi nueva película "Forêt d'expérimentation",

hay muchos elementos narrativos que reflejan las maneras

en que se ha representado la naturaleza

a lo largo de la historia.

Desde las ilustraciones de libros de cuentos

hasta los grabados en cobre de la naturaleza,

hay muchas referencias a la representación de la naturaleza

en la historia del arte, y todas ellas surgieron

de forma más o menos casual.

Se podría decir que, simplemente,

refleja mi paso por ese bosque experimental,

las asociaciones que me produce al recorrerlo.

(Música)

-En realidad, no hay ningún modelo que sigan todas mis películas

porque quiero realizar cada una de un modo bastante distintivo.

Lo que tienen común es que casi siempre

hay un concepto muy claro o rígido, y que yo luego dejo

que dentro de ese concepto sucedan cosas que no puedo controlar.

Por una parte hay una estructura que no se puede modificar,

que constituye la columna vertebral,

y luego se le añade la carne en el proceso de filmación.

(Música)

En todo caso, quiero influir estéticamente sobre el entorno,

porque solo a través de la representación

de otra perspectiva, la alienación o el momento de la abstracción,

según el caso, puede uno escapar del sistema existente,

y, por así decirlo, encontrar un modo un poco distinto

de repensar lo visto.

Y estos modos alternativos son la parte más interesante.

(Motor)

Grabar paisajes es hablar sobre la sociedad.

A través del paisaje se puede representar la sociedad

de forma inmediata e inevitablemente, uno aporta su propia perspectiva.

Solo se puede hablar del paisaje desde la propia perspectiva.

Estos dos elementos me parecen fascinantes,

por un lado el presente exterior, y por otro, el presente mío interior.

Entonces puedo representar, a través de mis cambios de percepción

y de perspectivas sobre el paisaje, mi visión de la sociedad,

y llevar esto a un entorno cinematográfico

que, a su vez, se convierta en una experiencia.

(Motor)

-El denominador común de mi obra es, seguramente,

que lo más importante es encontrar un nuevo enfoque en cada caso,

volver a descubrir un lugar, ya sea un paisaje, un lugar arquitectónico

o la yuxtaposición de esos lugares.

Para mí significa,

una y otra vez, la elaboración de una nueva mirada sobre ese lugar.

(Música)

Soy arquitecto de formación,

y desde que empecé a estudiar arquitectura

he trabajando sobre temas relacionados con la arquitectura,

el urbanismo y también el paisajismo.

En cierto modo,

me he quedado anclada en mi interés por el Modernismo,

o mejor dicho,

por la ideología y las ideas de cambio social

propagados por los pensadores y artistas modernistas.

(Música)

Existe un elemento narrativo en la nueva película,

pero se mantiene en un plano muy abstracto.

Se trata, principalmente, de una figura

que se pierde en el paisaje,

entre los vestuarios de unos baños públicos.

La razón de su presencia allí

la descubre el espectador, quizá, muy tarde, tal vez nunca.

Lo dejo abierto intencionadamente.

Es posible que esto tenga que ver con que quería probar

algo que dijo Antonioni, y que yo había leído en alguna parte,

cuando afirmó que utilizaba las figuras en sus películas,

igualmente, como elementos formales.

(Graznidos)

-Trabajé durante 15 años como artista plástico.

Estudié escultura, pero pronto empecé a utilizar otros medios.

Realicé muchos cálculos

enfocando la problemática visual,

sobre todo, desde el punto de vista estructural.

(Música)

Debido al hecho de que crecí en el campo,

siempre me he interesado mucho por la arquitectura moderna,

utilizándola, incluso, como tema en mi trabajo artístico.

Podría decirse que fue la estrategia de superación del concepto de paisaje

interiorizado como niño y adolescente.

Tardé un tiempo en reconquistar para mí

el paisaje en el sentido romántico,

aunque diría que también, de forma dialéctica,

en relación con la modernidad,

como antítesis del paisaje.

(Ópera)

(Cacareo)

Como artista plástico,

había trabajado con el espacio abstracto,

y con el cine cambié al espacio concreto,

un espacio narrativo o con cierta carga narrativa.

Y entonces, empecé a llenarlo cada vez más con la sociedad

o con prototipos de personajes.

(Música alegre)

Creo que he desarrollado cierto gusto por los desplazamientos narrativos,

por las historias o las no historias.

Sin embargo, el motivo básico de mi obra es la ausencia,

el vacío,

todas esas categorías vinculadas con... sí, también la melancolía.

Diría que se trata, más bien, de superficies

para la proyección de historias, que de historias concretas en sí.

(Música)

(RADIO)

(Música créditos)

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Metrópolis - Paisajes Made in Austria

06 oct 2016

Metrópolis presenta esta semana Paisajes Made in Austria, un programa que reúne trabajos de seis artistas austríacos dedicados a la experimentación audiovisual que, partiendo de entornos reales grabados en distintos lugares del planeta, han producido obras sumamente personales que muestran las inmensas posibilidades que el paisaje, todavía en el siglo XXI, ofrece a la creación contemporánea.
Las diez películas incluidas en el programa se distinguen por una gran carga poética surgida de una intensa confrontación con los espacios naturales o urbanos en cuestión. Yendo mucho más allá de la mera representación, sus autores utilizan el paisaje como estructura formal, materia prima, superficie de proyección narrativa o campo de investigación sociocultural. Mediante sus intervenciones, unos crean nuevos paisajes de gran intensidad visual, mientras que los otros presentan una visión alternativa de los lugares y de la sociedad que los habita.

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