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No recomendado para menores de 12 años Los archivos del Ministerio - Capítulo 12 - ver ahora
Transcripción completa

Yo estaba en Roma, con mis esclavas por allí,

Yo estaba en Roma.

No sé si habéis visto mi perfil, es un perfil romano.

Yo estaba en Roma, con mis esclavas por allí,

e hice un viaje en el tiempo y llegué aquí, a rodar.

En el capítulo 12 se les encarga la misión de asegurar

la existencia de Adolfo Suárez.

Es un capítulo muy naíf.

Un poco teletubbie.

En, en realidad, muy Lope de Vega,

es muy comedia de enredos clásica.

(JORGE) Quería hacer una comedia comedida y con un tono amable,

un tono muy de cuento navideño.

Es una historia que ocurre en Navidad.

Quería que acabara el capítulo y la gente dijera: "Qué bonito",

aunque hay mucho en juego y unos tipos que van a fusilar.

Hay que preparar una huida, los franceses han invadido España,

pero es Navidad.

Hay mucho sentido del humor.

Se acaba convirtiendo en una trama de enredos.

El guión lo leía y, en casa, me moría de la risa.

porque es gracioso y está bien escrito.

Era muy fácil también jugarlo.

(JAVIER) Es un homenaje a una serie llamada "'Allo 'Allo!".

(HUGO) Recuerdo "'Allo 'Allo!".

Yo la recuerdo.

No la tengo muy presente,

pero recuerdo verla en casa con mi familia,

con mi padre, con mi madre, y reírme bastante.

Bienvenidos.

Soy Rosa, la demandadera del convento.

Ojo, todo lo que se cuenta ahí es cierto.

Napoleón pasó una navidad en Tordesillas.

Había tres espías españoles detenidos que iban a ejecutar.

La abadesa le salvó después de una conversación y una cena,

eso también es real.

Lo único que hemos introducido es que uno de los espías

es un "retequeantepasado" de Adolfo Suárez,

por eso que la abadesa no pueda convencerle

supone que la historia de España va a cambiar.

Si les pasa algo, Suárez no nacerá

y la transición política, la reforma, se irá al carajo.

Mi personaje, Rodolfo Suárez, es un antepasado de Adolfo Suárez.

Entonces, la patrulla tiene que venir a salvarme

porque me han cogido los franceses y Napoleón me quiere ejecutar.

Deben salvarme para que tengamos más adelante transición.

Te puedo prometer y prometo que tu bello rostro

será lo último en lo que piense.

Los guionistas han metido frases muy típicas y conocidas de Suárez.

Yo no las digo igual,

porque hemos querido marcar que esa manera de hablar

podía ser de tradición familiar,

pero la característica concreta con la que Adolfo hablaba no.

No hemos ido a hacer una imitación.

(ANAÏS) A Adolfo Suárez lo relacionamos con Salvador Martí

porque le colocó como subsecretario,

con lo cual le tenemos especial cariño,

porque, sin Adolfo Suárez, el Ministerio no sería como es.

Suárez siempre apostó por mí.

(JAIME) Podéis intuir que es un hombre centrista.

A mí lo que me ocurre es que no sé qué es el centro.

Si alguien me lo explica algún día, que venga, se lo agradeceré.

Comienza tú. -A mí me da vergüenza.

Empieza tú, que se te da mejor.

-Yo soy sor Paula, novicia de las monjas Clarisas.

Ahora tenemos una situación un poco grave con los franceses.

No es todo lo bueno que tenemos, ¿verdad?

-Sí.

Yo soy sor Antonia, cocinera, y no me gusta mucho hablar.

-Degüellan a las personas

y saquean todo lo que encuentran.

Ah, y violan.

No me digáis nada, ya sé que parezco un pingüino.

Es un capítulo en el que la gran protagonista

es nuestra amiga Angustias.

Tiene 60 años, es muy lista, tiene un desparpajo increíble...

-Sé que debo llamar, pero tengo dos manos,

o llamo o traigo el café.

Son de estos segundarios que, en cuanto les das espacio,

enseguida explotan y se definen superbien.

Es un personaje de comedia.

Tiene la impronta de la comedia más acusada de la serie.

Angustias es un personaje muy bonito,

muy preocupada por todos, muy atenta, muy madraza,

y ahora tiene su propia misión, cobra su propio protagonismo,

y empieza a tener un peso real en las acciones del Ministerio.

¿Por qué no va a ser patrullera?

Se necesita un agente con esas condiciones

y Angustias las da e Irene confía en ella.

Bueno, ya me habían avisado un poco:

"Tienes un capítulo que ya verás cómo te vas a divertir".

Está muy bien que haya tenido un capítulo

en el que ayuda al Ministerio desde primera línea.

Y Cesca ha disfrutado mucho también.

Se lo ha pasado muy bien vestida de monja y con sus canciones.

Ya es la cuarta vez que hago de monja.

Pues estamos cojonudos.

Al ser un episodio cómico, que casi es un vodevil lo que contamos,

que es una comedia muy clásica,

permitía al personaje de Angustias explayarse a todos los niveles.

Ella está a gusto en su despacho, la vienen a buscar y le dicen:

"Oye, que tenemos un problema".

Concretamente, la escena del posible convencimiento

de que ella vaya vestida de monja a enfrentarse a Napoleón Bonaparte

me divirtió mucho hacerla.

Todo nuestro pasado se disolvería en el olvido.

¡Ay, Dios mío!

En un principio Angustias dice:

"Yo no puedo, cómo voy a ir de misión",

pero, por amor a Salvador, va.

(Golpe)

(JORGE) Angustias es una mujer con carácter,

pero, al mismo tiempo, es muy miedosa.

Nunca sale de su zona de confort, incluso se autolamenta de todo.

Entonces, coger un personaje así y meterlo en una gran aventura,

como conocer a Napoleón en medio de la guerra,

es el contraste que daba las mejores notas de humor.

Una vez allí, puedes imaginártela, pobre Angustias.

Se tiene que hacer pasar por la madre abadesa y, encima,

tiene ahí con Napoleón unas intimidades.

(RÍE)

(CON ACENTO FRANCÉS) Echa de menos Córcega y a su familia.

Entonces, la nostalgia le puede.

Ve una figura familiar en Angustias,

en esta abadesa que aparece en el capítulo.

La ve como la figura de una tía, o de su mamá o algo así.

Le inspira algo dulce, tierno, maternal, en un mundo en guerra.

Nosotras no estamos acostumbradas a ese tipo de mujer.

De repente decide que no, que sí...

Ella dice lo que va a hacer, se enfrentará a Napoleón.

Es nuestro ídolo.

-Es nuestra heroína. -Es una heroína.

-Es algo que nosotras vemos como algo irracional,

no puede ser esta mujer con este carácter,

con este ímpetu.

(AMADO) Cesca es una actriz fantástica.

No es muy conocida porque apenas ha hecho televisión,

pero es una mujer de teatro.

En el capítulo 12 vamos a ver un trabajo de ella espectacular.

Con Francesca Piñón muy mal porque me roba el lápiz de ojos,

me quita el colorete...

No puede ser, es una envidiosa.

He tenido que bregar con ella estos días y ha sido horrible.

No, muy bien, es una tipa maravillosa,

una actriz inconmensurable y trabajar con gente así es fácil.

Trabajar con los grandes es muy fácil.

Ha sido como si la conociera de toda la vida, la verdad;

algo muy bonito.

Tenemos que enamorarnos un poco unos de otros

cuando llegas al set.

Esta es una profesión de cariño.

El que no lo haga así,

o no es de esto o es gilipollas.

(VOZ EN OFF-VO) El amor de Napoleón y Josefina es materia de leyenda.

Se conoce más de lo que aconseja el pudor porque Napoleón escribió

a su mujer más de 300 cartas apasionadas.

Sin embargo, Napoleón se quejaba de la falta de afecto de Josefina,

de que nunca le escribiera, de que no le visitara

en sus campañas militares y de que no le diera hijos.

Ella era una belleza tropical,

nacida de familia de colonos en La Martinica.

Cuando conoció al joven general era viuda,

tenía dos hijos y coleccionaba amantes,

pero se dejó seducir por la ambición de Napoleón.

Se casó con él y, junto a él, se coronó emperatriz en 1804.

Cinco años después, se divorciaron para que Napoleón pudiera casarse

con María Luisa, archiduquesa de Austria,

ser aceptado entre las familias reinantes europeas y tener

por fin un heredero, pero siempre echó de menos a Josefina.

"Quise de verdad a Josefina, aunque no la estimaba;

era demasiado mentirosa.

Tenía algo que me gustaba mucho, el culo más bonito del mundo".

"Bonjour",

(HABLA EN FRANCÉS)

Cocina usted, "soupconne".

-"Suban" no.

Todos los franceses que hayan visto el capítulo habrán dicho:

"Fernando Cayo es francés, ¿no?"

Cuando le vi llegar de Napoleón, me dieron un montón de escalofríos,

porque era Napoleón.

Era Napoleón, tenías a Napoleón delante.

(JORGE) Fernando tiene una curiosa coincidencia física,

un gran parecido físico con Napoleón, espectacular.

Le veías, buscabas fotos en Google y decías: "Eres igual a Napoleón",

y él se ponía así, como diciendo: "Sí, lo sé".

Tiene ese punto que tenía Napoleón de orgulloso que podía ser,

y luego ese toque en comedia.

Con el personaje de Angustias hay una química fantástica.

Tenía miedo porque todos me habían dicho: "Es un actorazo".

Y yo: "¡Con quién voy a actuar!"

Yo le decía: "Eres como Marlon Brando en 'Désirée'".

(HOMBRE) ¡Motor!

(MUJER) -¡Motor y silencio, por favor!

(HOMBRE) -¡Acción!

(HABLA EN FRANCÉS)

-No sé lo que ha dicho.

-Cortamos.

Desde el principio hablamos de que tuviera tono de parodia,

pero no muy exagerado.

Yo no quería hacer una comedia histriónica.

Se ha tratado de dar una visión de Napoleón

más de andar por casa, digamos.

En lo que ha insistido mucho Jorge Dorado es

en que quería dar un tono amable, de comedia ligera,

de comedia tierna, a todo esto.

(AMADO) Los personajes grandes de la historia tenían

su parte humana.

Por ejemplo, a Napoleón le gustaba la cocina.

Ya lo hemos rellenado con sofrito y frotado bien con aceite de oliva,

así que ahora viene el toque final, el romero.

Al hombre se le gana por el estómago,

somos así de primarios.

Napoleón se encuentra con una mujer maravillosa

que cocina bien, que es respetuosa, que escucha,

que defiende lo que debe defender, con unos valores justos.

Es una mujer muy especial y le hace sentir en casa,

después de no tener hogar durante muchísimos años.

Es muy maruja,

se engancha a la historia de ella como si fuera un culebrón.

La vive tanto y le apasiona tanto que se lo cree todo.

Cuando tienes que llevar algo, una capa, una espada,

los jugones, las botas, marca mucho.

Es como si te pones una máscara y de repente te transformas.

Dentro de los personajes históricos,

nos preocupa que quede histórico, pero que quede bonito,

que le encaje al actor.

Por ejemplo, para Napoleón había guerreras que no le valían

y eran las auténticas.

Pues dices: "No le vale la auténtica, que tiene no sé qué",

pero la que le vale intentas que parezca la auténtica.

Marca cómo estás, cómo te mueves e incluso cómo respiras,

o cómo no puedes respirar en este caso.

Esas patillas y ese vestido encajado con varias capas encima

te permite un movimiento muy pequeño,

pero te ayuda mucho a la composición del personaje.

¿Puedo ayudar en algo?

¿Me perdona?

(HOMBRE) ¡Acción!

(TODAS) # Adestes, fideles,

# laeti triumphantes.

# Venite, adoremus. #

(DESAFINA) # Venite, adoremus,

# venite, adoremus,

# Dominum. #

-¡Muy bien!

-A ver, el tono.

Yo creo que cantar bien es difícil.

Sí, es más difícil cantar bien,

aunque, cuando me oí, pensé:

"Esto es imposible".

Si lo quieres hacer expresamente, no sale así de mal, la verdad.

Era imposible.

Angustias cantando, sin palabras.

Rodarlo fue maravilloso.

Además, rodamos primero la escena de Angustias y Amelia solas,

en la celda, en la que Amelia descubre lo mal que canta.

Cesca está maravillosa.

Lo hizo tan bien...

Siempre bromeaba: "Ya estoy acortando mi carrera,

nadie me va a llamar para un musical después de esto".

Era el momento más hilarante el "Adestes, fideles" de Cesca.

Además, no sé si forzaba o canta así de mal,

pero nos partíamos de risa todos en el set.

(CANTAN)

(DESAFINA) # Natum videte,

# Rege angelorum.

# Venite, adoremus. #

(Graznidos de Angustias)

¡Joder!

Tiene poquita voz, pero muy desagradable.

Esta noche vamos a montar una que ni Tip y Coll.

Angustias y yo somos un nuevo dúo cómico.

Ella tendrá que cantar, pero yo tengo que dar misa.

(Graznidos de Angustias)

Es lo que se llama un "running gag",

un gag que se repite en varios momentos

y al final explota en esa gran misa extrema que hay.

Cesca hizo muy bien cantar mal y poner esa cara de Angustias.

(HOMBRE) Cuidado.

-Esto me lo he inventado porque lo pone aquí, ¿sigo?

-Amén. -Amén, ¿no?

(LAS MONJAS) -Amén. -Vale.

(HOMBRE) -Amén. (TODAS) -Amén.

-Corta.

Más alto, ¡amén! (HUGO) -¡Amén!

(TODAS) -¡Amén!

-Acabará su solo.

(LAS MONJAS) # Venite,

# venite,

# in Bethlehem. #

(DESAFINA) # Natum videte.

# Dominum. #

Vestuario, sobre todo, odia profundamente los trajes de monja,

porque es muy complicado mantener todo en su sitio,

colocar los rostrillos, que se mueven,

y en la vida diaria no pasa nada, pero aquí,

que debemos mantener un racord exacto, es complicado.

Rostrillo, toca,

escapulario.

Para empezar, esto pesa. -Y no te quiero decir esto.

-Dentro del hábito te sientes un poco monja.

-Sí. -Es muy incómodo todo el rato.

Este recogimiento te lo da el traje.

-Aunque el traje sea un poco incómodo,

te mete más en el personaje,

en cómo iban antes para hacer pipi y esas cosas.

Te las ves un poco chungas, pero bueno,

hace que te metas más en el personaje.

(Pitido)

(Máquina)

Uno de los mayores problemas que tiene este capítulo es

que la historia cuenta que Napoleón, por la nieve,

no pudo avanzar, con lo cual se fue a un monasterio

a pasar la noche y demás.

Entonces, cuando rodamos esto, nieve no había ninguna.

Con lo cual, nuestros amigos de efectos especiales

pusieron un poquito nieve y nosotros hicimos

toda la recreación del resto de la nieve.

Cada vez que la cámara miraba hacia cualquier lado natural,

no había nieve y entre todos teníamos que poner nieve.

Nieve es la palabra de este capítulo.

La nieve del suelo es nieve de celulosa, papel.

Para la nieve que cae utilizamos máquinas de espuma.

La gama cromática para trabajar era muy monocromática,

y queríamos hacerla azulada, muy blanquecina también,

para tener también esa cosa ardua de los conventos.

Entonces, el contraste lo dábamos con las ensoñaciones.

(ISMAEL) Hay momentos que, por guión y rodaje,

hemos titulado "momentos Timotei", o "momentos champú",

que son los momentos de las ensoñaciones

que tenemos cada uno con los personajes.

Imaginamos la belleza de la persona de la que acabas de enamorarte

en el campo, tan bonito, idílico.

Era como una explosión de color, muy kitsch, casi como pop,

pero que rechinara a muy meloso.

La puesta en escena con los actores,

cuando hacíamos ese momento del beso o del salto,

era como diciendo: "Dejaros llevar, quiero lo más hortera,

en un extremo que se nos ocurra a todos", con las flores, el verde,

las montañas añadidas por el equipo de digitales...

(DAVID) En la parte de recrear las ensoñaciones

en el punto máximo de enamoramiento tiramos un poco de estereotipos,

con sitios muy rollo "Heidi",

con una estética como muy colorida.

La verdad es que Jorge lo describió muy bien,

así que supongo que habrá sido una experiencia personal suya.

(RÍE)

(HUGO) Rosa.

-Adiós. -Adiós.

(VO) El convento de las Clarisas en Tordesillas se fundó en 1365.

Aunque el edificio fue en origen un palacio mudéjar,

su fundadora, María de Padilla,

fue amante del rey Pedro I de Castilla,

al que dio cuatro hijos y a quien amó siempre,

por encima de los sucesivos matrimonios del rey

y de su propia vida conventual.

Aunque nos pueda resultar paradójico, hacerse monja

era la manera más respetable que tenían las mujeres

de conservar un grado de libertad y de independencia de los hombres.

Dormían en celdas, sí, pero al menos dormían solas.

La Orden de las Clarisas cuenta hoy en día con 20.000 hermanas,

que siguen dedicadas al rezo, a la costura

y a la repostería según recetas centenarias.

En la Navidad de 1808, cuando Napoleón se alojó allí,

la abadesa, Manuela Rascón,

salió de la cláusula para sentarse con él.

La monja tomó café, que nunca había probado,

y esto debió de animarla,

porque alabó del emperador sus insignias militares.

Le agradó tanto que el francés le regaló 1.000 francos en oro

y la nombró Abadesa Emperatriz.

Es el padre Carrasco, se alojará con nosotros unos días.

Con el padre Carrasco están... -Vamos, el padre Carrasco arrasa.

-Arrasa aquí.

Le presento al mariscal Ney.

-"Enchanté.

-"Enchanté beaucoup",

disculpe mi francés, pero no es muy bueno.

-Su francés mejorará con la práctica.

-Conmigo el Mariscal Ney es el mariscal gay.

-Yo a usted le entiendo lo que haga falta.

(HOMBRE) -¡Cuadro!

-¡Espere!

"Aille".

-"Bonjour", mariscal.

-"Voulez vous?" -"Je vais visiter les prisonniers".

-¡Oh, el amor a otros es lo más importante!

-Me alegra que lo entienda.

-Yo entiendo ciertas cosas desde pequeño, ¿y usted?

-Yo entiendo ciertas cosas, pero lo justo.

El personaje es Ney,

que era conocido como el bravo entre los bravos en las batallas.

Lo que pasa es que aquí le vemos en un conflicto

que es un contraste absoluto de esa hombría y de esa fuerza,

que es el de la homosexualidad.

Entonces, Ney pierde absolutamente los papeles

por enamorarse de ese cura tan bien plantado.

Ave María Purísima.

-Sin pecado concebida.

-¿Cuáles son tus pecados, hija?

-He deseado la muerte de mi novio.

Pidió mi mano, me engatusó.

(ANAÏS) Del mariscal Ney no tenemos pruebas

de que le gustasen los hombres, eso no podemos afirmarlo.

No sé si era gay o no era gay,

a lo mejor Mariscal Ney suena como gay,

pero aquí los guionistas le han dado el toque de gay,

y creo que lo hace bastante bien.

(JORGE) Hay un momento entre ellos que me encanta, cuando le dice:

"¿Usted entiende? -Sí, entiendo cosas desde pequeño".

(JORDI) Si a eso le sumas el amaneramiento,

o vas a parar a un tópico,

creo que, en lugar de sumar, resta.

(HUGO) Me interesaba mucho salir un poco de los estereotipos,

de hacer un homosexual con muchísima pluma

que contrastara con un policía de los 80 que fuera muy macho.

-Volvemos a la vía. -¿Qué pasa?

(JORDI) Es un amor a primera vista.

Realmente, no es que él vaya detrás de los curas,

sino que cuando ve a ese cura dice: "¡Pero esto qué es!"

Entonces es lo que diríamos un auténtico flechazo.

Siempre nos quedará París.

Es que es Hugo Silva,

tenerlo al lado es como: "¡Guau, tío, cómo molas!

¡Qué bien lo haces, cómo me pones!"

¿Desayunamos o...?

Vale.

-¡Corta! -¿Hemos cortado?

Me gusta hasta para mí.

Yo me hace así y me voy detrás.

Es verdad.

Siempre lo han dicho:

"Tienes que estudiar, tienes que formarte",

pero, como no tengas talento y la cámara, o el espectador,

o la escena no te quiera...

Hugo Silva está muy gracioso de cura.

Es como la típica cosa que a él le hacía mucha ilusión,

pero, cuando le ves la primera vez con sotana y con patillas...

(Puerta)

Pase.

Es muy gracioso.

Dejémoslo ahí.

Yo nunca había interpretado a un cura,

y, de repente, me puse la sotana y no sé,

me cambió.

De repente encontré una forma de andar,

y claro, dices: "Esto no sé",

pero luego pensaba: "No actúas tú, actúa Pacino.

O sea, no tengas miedo y pon las manos como te dé la gana,

como creas que Pacino lo haría, no como lo harías tú.

Olvídate de ti".

Terminaba la secuencia, o iba caminando, miraba al equipo,

y no soy tonto, veía que el equipo se aguantaba la risa muchas veces,

y decía: "Esto funciona, tira por aquí".

Creo que Hugo tiene una vis cómica increíble.

Tiene una capacidad, con sutileza, de encontrar los momentos de humor.

¡Ay, mierda, perdón, ha salido mal!

Voy.

Un segundito.

Va.

¡Joder!

Perdón.

Está.

(Pitido)

Puso en peligro a todos para salvar a Irene.

Vamos a caer como moscas por un error en el Ministerio.

Es culpa de un imbécil que no sabe de historia.

De repente todo el mundo durmiendo allí, en el suelo.

Me lo pasé entero en la cama.

Susana está muy buena e Irene se lo pone a huevo.

El espectador va a descubrir que Susana tiene dos partes.

-Debo decirte algo que nunca he dicho a nadie.

Me interesa que Pacino también se enamore.

Es el primer momento en que comparten algo a solas.

Va a marcar un antes y un después en el Ministerio.

-¡Acción!

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Los archivos del Ministerio - Capítulo 12

07 mar 2016

Nunca un actor fue más Napoleón que Fernando Cayo en este episodio de El Ministerio del Tiempo. En los Archivos hablamos también con Angustias (Francesca Piñón), que por fin se va de patrullera.

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