La noche temática
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La noche temática

Los sábados en la 23:00 h.

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Dirigido por: Cecilia Fernández

La Noche Temática comenzó su andadura en La 2 de TVE en octubre de 1995. A lo largo de su trayectoria, el programa ha conseguido unos índices de audiencia muy por encima de la media de la cadena y una aceptación por parte del telespectador que se ha mantenido prácticamente inalterable en el transcurso de los años.

La Noche Temática utiliza un formato poco habitual en la programación de las televisiones generalistas. Un formato interesante y distinto, abordar un mismo asunto desde distintas ópticas en una combinación de documentales, apoyado en ocasiones con largometrajes. Un espacio abierto a todos los conocimientos, que explora todas las corrientes de ideas, abierto a la innovación y al cambio.

Los contenidos de los documentales de La Noche Temática facilitan una mirada a los acontecimientos que han marcado el último siglo y a los asuntos que marcan las tendencias del actual. El programa invita cada semana al telespectador a perfeccionar sus conocimientos, a analizar los más importantes acontecimientos de la historia, a profundizar en los temas sociales, a conocer a fondo personajes relevantes, a descubrir otros horizontes y a entender otras culturas.

El equipo del programa utiliza una gran parte de sus recursos e infraestructuras en la búsqueda de las mejores piezas documentales que existen en el mercado mundial para proponer al espectador tanto obras originales como obras de patrimonio, nuevos talentos y valores seguros, formas sorprendentes y formas clásicas.

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No recomendado para menores de 12 años La noche temática - Jason Bourne - ver ahora
Transcripción completa

La apasionante historia de un agente secreto

(Música cabecera)

(Música suspense)

Un cuerpo inmóvil flotando en un mar tempestuoso

es rescatado milagrosamente.

Este superviviente, con dos balazos en la espalda,

ha perdido la memoria.

Es el principio de una intrigante búsqueda de identidad

sobre un fondo de acción y suspense.

La apasionante historia de un agente secreto

acechado y perseguido sin tregua, que no puede confiar en nadie

y, sobre todo, en la CIA.

Jason Bourne es en origen un personaje de novela de espionaje

que tuvo éxito en la década de 1980 y que gracias al cine

y a la mirada de Matt Damon se ha convertido en el héroe

de una franquicia global.

Después de 13 novelas, cuatro películas y un spin off,

Bourne ha llegado a ser un verdadero símbolo

de una América post 11 de septiembre en plena redención.

(Música)

(Música suspense)

(Música acción)

La última película en las salas en el verano de 2016

es sobriamente titulada: "Jason Bourne".

Un nombre convertido en una marca

que encarna las nuevas películas de acción,

nerviosas, realistas y filmadas en vivo.

El nombre del amnésico del que todo el mundo se acuerda.

(Música)

Creado en los años 80, en plena Guerra Fría,

cuando la rivalidad entre el KGB y la CIA

estaba en su apogeo, el personaje se va transformando

con las épocas para terminar en la actualidad

inmerso en teorías conspiratorias.

Pero aunque Jason Bourne evoluciona más

que cualquier otro icono de la cultura popular,

él es siempre sinónimo de paranoia.

(Música suspense)

En el origen de Jason Bourne,

un escritor neoyorquino, truculento y enigmático a la vez.

Robert Ludlum es un hombre de 1000 vidas.

Al final de la Segunda Guerra Mundial

este exmarine se convierte en actor y después en director de teatro

durante los años 50 y 60.

Impermeable beige, cigarrillo en la mano,

el vaso de whisky siempre cerca,

a primera vista Robert Ludlum se parece mucho a una parodia

de un agente secreto.

Era muy carismático,

había sido actor, así que tenía ese aire de seguridad en sí mismo.

Era bastante grande, quiero decir, alto.

Tenía una presencia imponente, como todos los actores de teatro.

No puedes ser actor de teatro a menos que tengas esa presencia

que llena el escenario.

Tenía una voz profunda y resonante, una voz teatral.

A Bob le gustaba llevar gabardina, era su sello de identidad.

Creo que era una Burberry, una gabardina tradicional inglesa.

-Bebía mucho.

Yo creo que eso le ayudaba.

Estimulaba su imaginación.

Él y yo nos emborrachábamos mucho juntos por la noche

y también a la hora del almuerzo.

Siguiendo los consejos de su mujer,

Ludlum se lanza a finales de los años 60

a la escritura de una novela.

Tiene ya 40 años.

Richard Marek, un editor neoyorquino,

ve llegar el manuscrito a su despacho.

Él quería escribir,

no creo que tuviera ninguna formación académica

ni que fuera un gran lector.

Supongo que debió de sentarse y empezar a escribir.

El manuscrito tenía casi 2000 páginas,

era demasiado largo,

de manera que el principal trabajo sobre "La herencia de los Scarlatti"

consistió en recortar, ras, ras, una página detrás de otra.

"La herencia de los Scarlatti" era una novela de espionaje

situada en la Alemania nazi de preguerra,

y a pesar de una difícil reescritura que duró dos años,

Ludlum creía tener en sus manos un best seller.

Él quería aprender

y su mayor deseo era que su libro se publicara y fuera un éxito.

No paraba de repetir:

"Ojalá el 'New York Times' publicara una crítica de mi libro".

(Música)

En 1971 el "New York Times" ni siquiera menciona

la publicación de la novela, pero el público se deleita con ella.

El libro es un best seller

y un escritor de éxito acaba de nacer.

A partir de ese momento,

Ludlum escribe un best seller cada año.

Su marca de fábrica,

héroes inmersos en un ambiente de Guerra Fría

y de oscuros complots.

En primer lugar, el asesinato de JFK,

10 años antes, en 1963.

(Disparo)

(Música dramática)

(Grabación en inglés)

Todo cambió en los Estados Unidos,

dicen que perdimos nuestra inocencia el 11 de septiembre de 2001,

pero no es cierto, la perdimos cuando Kennedy fue asesinado.

Surgieron las teorías de las conspiraciones

que se propagaron por todas partes.

(Música suspense)

En 1974 el escándalo de Watergate y la dimisión de Richard Nixon

provocan una conmoción en la opinión pública

que descubre con estupor que la administración estadounidense

ha utilizado a la CIA para toda suerte de misiones inconfesables.

Se dan cuenta de que la CIA

ataca también a ciudadanos estadounidenses.

Durante el mandato de Nixon fue utilizada para vigilar

a gente como John Lennon o Jane Fonda

porque rechazaban las actividades de Estados Unidos en el extranjero.

La CIA vigiló el correo de cierto número

de ciudadanos estadounidenses, se produjo un cambio

y desde los años 70 la CIA no volvió a recuperar

la virginidad que tenía en los años 50 y 60,

cuando era percibida como un instrumento de defensa

del mundo libre.

-Estábamos en medio de un montón de cambios sociales importantes

y aquello tuvo un efecto sobre el género de ficción

que escribía Robert Ludlum.

(Música suspense)

En una época de desconfianza,

el propio Ludlum a lo largo de sus novelas,

como en su vida personal, se muestra extremadamente paranoico.

Bob era un teórico de la conspiración.

En realidad él sospechaba de todo.

-Robert Ludlum era un producto de la Guerra Fría.

En aquella época el espionaje era diferente,

aún no había llegado la era de la tecnología, de los ordenadores.

Para los hombres de su generación la norma eran los espías

que trabajaban a la antigua usanza.

Era más manual que tecnológica.

Yo creo que Ludlum realmente pensaba

que el mundo era como él lo describía en sus escritos.

(Música tensión)

Robert Ludlum mantuvo siempre el misterio acerca de sus fuentes,

sin embargo, sus libros están muy bien documentados,

son precisos y realistas.

Hasta tal punto que en las entrevistas a menudo le preguntaban

si él mismo era agente secreto.

Es este escritor paranoico y excéntrico

quien comienza en 1979 su 12 novela.

Por primera vez imagina una historia en la que la CIA es retratada

como una organización de agentes perturbados

con métodos controvertidos.

La historia: "Jason Bourne",

un espía al que hayan gravemente herido y amnésico.

Cuando se restablece, se enfrenta a numerosos adversarios

para descubrir su verdadera identidad.

Y entre ellos la CIA,

que le persigue por todo el globo como a un enemigo del exterior.

(Sirenas ambulancia)

Lo interesante de Ludlum es la ambigüedad moral generalizada

en sus historias, es decir, ya no se trata de las novelas

de la Segunda Guerra Mundial con buenos y malos,

en esta historia reina una especie de ambigüedad generalizada

donde incluso aquellos que están en el lado de los buenos

tienen un lado oscuro y no son de fiar.

(Música)

Para dar más veracidad a su historia,

el autor se inspira de forma minuciosa

en cada detalle de las fotografías de las vacaciones con su mujer.

Se documenta como un periodista y lleva a cabo sus investigaciones

con una precisión a veces extrema.

Recuerdo que una vez escribió algo acerca de Ámsterdam

y necesitaba saber cuántos escalones había

para acceder a la estación principal de la ciudad y él no lo sabía,

así que llamamos a un editor holandés

que envió a la estación a una secretaria

que contó los escalones.

He aquí un ejemplo de la necesidad que tenía

de ser lo más preciso posible.

En febrero de 1980 "El caso Bourne"

se coloca de inmediato a la cabeza del ranking de ventas.

Cuando vimos los centenares de cartas que estaban llegando,

nos dimos cuenta enseguida que la gente apreciaba aquel libro

de forma diferente.

Dos meses más tarde se habían vendido 300 000 ejemplares.

Al final del año es la segunda novela más vendida en el país.

Estará en la lista de libros más vendidos 95 semanas seguidas.

Dejamos de contar hace años,

si no recuerdo mal, debimos de vender en torno a 3,5 millones

de ejemplares de "El caso Bourne" entre el primer año,

el segundo año, la edición de bolsillo, el Club del Libro

y las ediciones extranjeras.

(Música rock)

Jason Bourne regresa en 1987 con la segunda entrega,

"El mito de Bourne".

Más tarde, en un tercer volumen publicado en 1990,

"El ultimátum de Bourne".

La saga cambia a partir de entonces.

Las agencias de inteligencia se convierten poco a poco

en elementos incontrolables

de la cultura popular estadounidense.

(Sirenas)

En la década siguiente el cine y la televisión

se inspiran en sus novelas,

como la película "Enemigo público" con Will Smith.

(Música suspense)

(Disparo)

O la serie "Alias" creada por J.J. Abrams.

En ellas encontramos agentes a menudo ambiguos

de los que nunca sabemos si están en el lado de la moral.

(Música suspense)

A imagen y semejanza del personaje de culto,

el fumador de "Expediente X".

De repente estos temas un poco turbios,

es decir, las teorías del complot, serán descritas en "Expediente X".

Todo esto son elucubraciones,

pero que forman parte en cualquier caso

de la cultura popular estadounidense, de su fantasía,

e incluso de su ADN imaginativo y creador.

-Para la mayoría de la gente la CIA es algo serio,

no sabemos nada de lo que hace,

pero para los autores es algo maravilloso

porque es misterioso.

La CIA, la Agencia Central de Inteligencia,

es casi diabólica.

Todo el mundo parece formar parte de ella

si creemos lo que nos cuentan numerosos escritores.

En los años 90 la CIA está por todas partes.

Pero al igual que en las tramas fantásticas de "Expediente X",

se va diluyendo poco a poco en la ficción,

perdiendo así el punto realista de las novelas de Ludlum.

El último volumen de su héroe Bourne data de 1990,

pero una vez concluida la Guerra Fría,

resulta ya un tanto anticuado.

¿Será olvidado Jason Bourne?

No por todo el mundo.

En 1996 un neoyorquino de pura cepa de apenas 30 años de edad,

el director Doug Liman,

acaba de causar sensación con su primera película, "Swingers",

una comedia de cine independiente.

Los expertos de Hollywood quieren reunirse con él

y producir su próxima película.

Antes de cruzar el país, Doug Liman inicia la lectura

de una novela de su biblioteca.

Yo vivía en Nueva York y viajé a Los Ángeles.

Era un viaje largo, así que busqué un libro para leer

y leí "El caso Bourne".

Cuando llegué a Los Ángeles.

les dije que quería dirigir "El caso Bourne".

Y todo el mundo me dijo:

"¿Y aparte qué quieres dirigir?" Yo contesté que nada más.

Los productores me dijeron que había dirigido una comedia,

¿por qué no hacer otra?

Y yo repetí que lo que quería dirigir era "El caso Bourne".

En realidad Doug Liman se siente fascinado

por las aventuras de Bourne,

ya que él mismo se ha visto inmerso desde su infancia

en escándalos de Estado muy reales.

Su padre, Arthur Liman, es un abogado neoyorquino

que ha dirigido brillantemente las investigaciones

del escándalo Irangate, que había salpicado

a la presidencia de Ronald Reagan en 1986.

Yo estaba al lado de mi padre mientras realizaba

gran parte de sus investigaciones

y pude ver cómo funcionaba el gobierno en lo tocante

a las agencias de espionaje

y pensé: "Voy a contar esa historia".

Doug Liman, tenaz, vuela a Montana.

(Música tensión)

Es aquí, en estas montañas en medio del bosque

y los ríos salvajes de la región,

el lugar alejado donde vive ahora Robert Ludlum.

Desde su punto de vista fue una llegada espectacular.

Le pedí autorización para convertir su libro en una película

y me contestó afirmativamente.

A veces es suficiente con que pidas las cosas,

parecía increíble que un novelista tan importante

diera su autorización a alguien como yo

con solo una pequeña película en su haber.

Pero el joven director no se detiene ahí,

se queda unos días más y propone a Ludlum trabajar a cuatro manos

para escribir el guión y modernizar la trama.

Cuando obtuve los derechos,

me senté a trabajar con Robert Ludlum,

los dos solos en su casa.

Le dije que ahora quería escribir una nueva historia

y que estaba encantado de que pudiera ayudarme.

Me intrigaba cómo sería trabajar al lado del cerebro

que había creado "El caso Bourne",

qué podría aportar actualmente.

Ludlum me dijo que la Guerra Fría no había terminado,

"quieren hacernos creer que ha terminado, pero no es así".

De repente, aquello se volvió muy Ludlumiano.

Apareció el cerebro que había creado el universo complejo y perverso

de sus novelas y lo que yo quería era simplificar todo aquello,

así que en ese momento comprendí

que Ludlum no me iba a ayudar en nada.

(Música)

De vuelta en Nueva York,

Doug Liman y el guionista Tony Gilroy

transforman completamente la trama del libro.

Los estudios Universal se lanzan a la aventura

y contratan al actor Matt Damon para interpretar al espía.

Realmente él modernizó a Jason Bourne

como si Ludlum estuviera escribiendo sobre él en la actualidad,

en vez de intentar retomar la misma trama de los años 80.

En la película la paranoia es total,

la geolocalización, los teléfonos y las cámaras

están por todas partes.

La gran idea de esta primera trilogía

fue crear un héroe espía en el mundo de la vigilancia,

de la sobrevigilancia en la era de internet.

-Es un contexto claramente tecnológico

en el que la CIA vigila el mundo entero

llevando a cabo misiones no del todo confesables.

(Música acción)

Añadir esos elementos de vigilancia en la película

era algo muy poco conocido todavía.

Yo había oído hablar de ello

gracias al trabajo de mi padre en Washington.

Y aprendí una cosa de él,

el verdadero espionaje es realmente interesante.

(Sirenas)

Listo para debutar en las pantallas en octubre de 2001,

la película sufre una parada en seco.

Como consecuencia del inmenso impacto que sufre el mundo

con los atentados del 11 de septiembre,

el estreno de la película se retrasa varios meses.

En octubre de 2001 George Bush ratifica la Patriot Act,

una ley antiterrorista que autoriza a los servicios de seguridad

a acceder a los datos informáticos de particulares y empresas.

Solo ha pasado un año, en noviembre de 2002,

cuando "El caso Bourne" se estrena en las salas

como un extraño eco de la nueva situación mundial.

Cámaras por todas partes en las ciudades,

los ojos en el cielo, la vigilancia de los movimientos de las personas

en los aeropuertos, en las estaciones de trenes y de autobuses,

todo esto comenzó después del 11 de septiembre de 2001.

-Hubo una toma de conciencia de que el mundo,

en todo caso el mundo estadounidense, ya no es coma era,

nunca podrá volver a ser como era.

El enemigo debe ser considerado de una forma diferente.

Hay un antes y un después,

tanto en el país como en el cine, obligatoriamente.

(Música suspense)

En la Guerra Fría era sencillo, vale, había algunos agentes dobles

que se intercambiaban en Berlín, "yo te doy este y tú me das este",

pero de repente Estados Unidos pensó: "Nos pueden matar desde dentro,

el enemigo no está al otro lado del muro, sino en casa".

La película causa sensación y genera unos inesperados ingresos

de 214 millones de dólares en todo el mundo.

Los estudios Universal lanzan la adaptación

de la secuela "El mito de Bourne" en 2004.

El director ha cambiado,

ahora se trata del británico Paul Greengrass,

pero la saga continúa triunfando.

"El ultimátum de Bourne" se estrena en 2007

y en el verano de 2016 Jason Bourne regresa a las pantallas.

(Música suspense)

La saga se adapta al mundo actual

y recoge los temas candentes de la actualidad.

(Música acción)

Bourne se adapta a un mundo totalmente interconectado

a nuestra época que ve a los conspiracionistas pulular

por la red.

Y en un sorprendente diálogo con la realidad,

la película hace también referencia a los denunciantes,

como Edward Snowden.

(Música suspense)

(Música acción)

Edward Snowden se parece a Jason Bourne,

o a la inversa.

Al igual que Bourne, este antiguo tecnócrata de la CIA

es perseguido por todo el mundo.

Es considerado un héroe por algunos y por otros como un traidor

que ha revelado al mundo secretos de Estado.

Una prueba sorprendente de la modernidad de Jason Bourne,

el espía antiestablishment y ambiguo creado, sin embargo,

35 años después.

Snowden es joven y rebelde.

Huye a Europa del Este, a Rusia,

es inteligente.

Algo que no se puede decir de Snowden es que es malvado.

Y el superpoder de Jason Bourne es su inteligencia,

así que me gusta esa comparación.

Me gusta en relación al personaje que hemos creado.

-Son tramas que corresponden, evidentemente,

a películas de acción, pero de acción inteligentes

que hablan al espectador de problemáticas de hoy.

Él no podía permanecer indiferente a todo lo que está ocurriendo

alrededor de Wikileaks, los papeles de Panamá, etc.

Icono popular en potencia, Jason Bourne se adapta inmune

al miedo de las épocas por las que transita.

Hoy renace en una época agobiante

en la que las teorías conspiracionistas

son cada vez más frecuentes.

Pero antes de encarnar la paranoia,

Jason Bourne es ante todo un espía, pero un espía amnésico

que ha olvidado casi todo.

Un agente secreto superdotado

con unas capacidades físicas superdesarrolladas,

pero un hombre conmovedor, perdido, que desconoce su propia identidad.

Me parece una idea increíble,

un superagente que habitualmente debería ser diferente

a cualquier persona normal e inocente.

Aquí este superagente no recuerda siquiera

cómo se convirtió en agente o qué hace allí,

por qué está allí, es una idea genial.

(Música tensión)

Es genial para el lector porque en cada página se pregunta:

"¿Cuándo se acordará?"

Esto añade una suerte de suspense que forma parte de la trama,

no tienes que reflexionar, simplemente continuar leyendo.

(Música suspense)

Él dice: "¿Cómo voy a regresar a mi casa si no sé quién soy?"

Y ahí, de repente, te pones de su lado

durante toda la narración.

Fue aquello lo que me hizo pensar que la amnesia es simplemente

una astucia, no sabemos qué es ni conocemos a nadie

que esté afectado por ella, pero todo el mundo comprende

lo que significa estar perdido en este mundo.

Desde las primeras páginas descubrimos a Jason Bourne

dado por muerto en un mar oscuro y tempestuoso,

es la única escena que se repite de forma idéntica

en la película estrenada 15 años más tarde.

El agua es un vector de nacimiento.

Es el líquido fetal,

y a menudo en las novelas, en los cómics, en las películas,

cuando el personaje nace así, salido del agua,

es también un acto de nacimiento muy poderoso.

Además, las aguas son turbulentas,

es de noche, y, en un plano simbólico,

el nacimiento de Bourne, o su renacimiento sin memoria,

tiene algo muy oscuro y, evidentemente,

esto augura futuras peripecias del personaje.

(Música suspense)

-Aquello me marcó.

Bourne cuando está flotando en el agua

es realmente como una figura crística.

Flota con los brazos en cruz, en cierto sentido, renace.

Pero siempre mirando hacia atrás.

Este nacimiento con fórceps simbólico del personaje

está inscrito en su nombre, porque el verbo "nacer" en inglés

se dice "to born".

Entre Bourne y "born" existe un paralelo

que los no angloparlantes no percibimos,

pero que, evidentemente, está en la versión anglosajona.

El personaje posee en su nombre propio

el fermento de su renacimiento.

(Música)

Volvemos a encontrar esa idea en los cómics franco belgas "XIII",

publicados tres años después de "El caso Bourne" en 1984.

Aunque los autores no reconocen esa similitud,

la historia comienza de forma similar.

Un espía hallado en el mar

que también es amnésico e inmerso en un complot.

A Ludlum le gustaba contar que su inspiración procedía

de su experiencia en combate durante la Segunda Guerra Mundial.

En realidad, la historia es un poco menos legendaria.

Él se encontraba todavía en Nueva York,

estaba deambulando por la ciudad.

Y esto nunca ha estado muy claro, pero perdió dos horas de su memoria.

Eran las dos,

e inmediatamente después eran las cuatro.

Se quedó estupefacto.

Entonces, llamó a Henry Morrison, su agente.

-Yo recuerdo que...

A Ludlum le gustaba beber y hubo una vez que se pasó

y luego no recordaba absolutamente nada

de lo que le había ocurrido durante varias horas.

Cuando se despertó, se acordaba de quién era,

evidentemente, pero tenía un vacío de memoria.

-Y me dijo: "¿Sabes? He estado pensando

y creo que podría ser una gran idea

un personaje que perdiera la memoria".

Un hallazgo con aroma a whisky

que se convierte en una idea genial para un guión cinematográfico.

Jason Bourne no recuerda a su familia, ni sus orígenes,

ni tan siquiera a sus amigos o sus amores.

La amnesia entrega al espectador o al lector

una página en blanco en el sentido literal del término.

Desde el momento en que coges un personaje,

le borras la memoria y lo conviertes en una especie de concha vacía,

el espectador puede acomodarse fácilmente dentro

y a partir de ahí seguir la trama con pasión y con entusiasmo,

puesto que ha entrado en la piel del personaje

y caminan juntos de sorpresa en sorpresa.

Se trata de una promesa novelesca extraordinaria.

(Música tensión)

-Esta amnesia permite al espectador o al lector

acompañar a Jason Bourne en la búsqueda de su identidad.

En la mayoría de los casos,

el protagonista de una trama de espionaje

es plenamente omnisciente y somos nosotros

los que vamos a remolque y tratamos de asimilar la información.

En Jason Bourne vamos aprendiendo con el personaje

y nos sentimos muy próximos a él.

-Toda la búsqueda consiste en averiguar quién es realmente.

¿Quién soy yo en este mundo?

¿Quién no se ha hecho alguna vez esa pregunta en la vida?

¿Quién soy yo? ¿Qué estoy haciendo aquí?

¿Por qué estoy aquí? Es una fascinación universal.

Y de eso es de lo que trata esta historia.

(Música)

En la película el espectador tiene a veces la impresión

de asistir a un psicoanálisis en clave de suspense,

como esta famosa secuencia

que se mueve entre Freud y Sherlock Holmes.

Hay ciertos momentos de la trama que eran hitos importantes.

Momentos que definen por completo al personaje,

y uno de esos momentos era la secuencia

en la cafetería con María.

En un momento dado él le dice

que ella es la única persona que conoce.

Solo hacen falta algunas escenas de ese estilo

y se podría construir toda la película alrededor de ello.

(Música tensión)

Aunque en la vida real una pérdida de memoria así suele ser pasajera,

eso no impide que la amnesia de Bourne sea bastante realista.

Sebastien Dieguez es investigador en neurociencia cognitiva

en la Universidad de Friburgo.

Las amnesias de corta duración de esas características

se denominan accidentes isquémicos transitorios.

Grosso modo, digamos, que por alguna razón

se produce una falta repentina de riego en el cerebro,

lo que provoca una pérdida de memoria a menudo bastante espectacular.

Las personas que lo sufren pueden encontrarse

rodeadas de sus amigos y, de repente, no saber lo que están haciendo

ni reconocer a nadie.

Una vez tuvimos un paciente al que le había sucedido

durante su fiesta de cumpleaños.

Sus amigos le cantaban el "Cumpleaños feliz"

y de repente no sabía lo que estaba haciendo allí

ni quién era toda aquella gente y le entró el pánico.

(Música suspense)

Y, no obstante,

las amnésicos conservan una parte de sus recuerdos.

Como Jason Bourne, que no sabe de dónde viene,

pero recuerda su lengua nativa

o bien gestos absolutamente cotidianos, como abrir una puerta.

Es lo que se denomina memoria semántica.

Tenemos un registro de nuestros recuerdos

que funciona como una especie de diccionario mental.

Está formado por nuestros conocimientos generales,

las capitales de país, la información geográfica,

los nombres de los animales,

se trata de recuerdos que tenemos automatizados y registrados.

Uno ya no necesita recordar que el tigre tiene rayas

o que París es la capital de Francia.

La mayoría de la gente no recuerda dónde obtuvo esa información

y esos recuerdos suelen conservarse durante la amnesia.

A lo largo de la trilogía,

el espectador descubre que Jason Bourne

es un superagente que ha estado sometido

a un entrenamiento experimental, una programación neurológica

que le confiere unas habilidades extraordinarias

que surgen en el protagonista sin previo aviso.

Como en esta secuencia en la que de repente

empieza a hablar alemán.

Entonces, su cuerpo parece actuar por sí solo

con un dominio absoluto del krav magá,

un arte marcial más bien expeditivo.

(Música acción)

Está absolutamente atónito ante sus propias habilidades.

Y es perfectamente comprensible,

cuando descubre todo lo que es capaz de hacer

para él es un tremendo impacto.

-Se trata de otro tipo de memoria que se denomina memoria procedimental

y que es todo lo que nos cuesta aprender,

como aprender a tocar un instrumento, preparar una receta, conducir...

Al principio requiere mucho esfuerzo, pero una vez automatizado

se convierte en una especie de segunda naturaleza.

Unas habilidades de energía que a lo largo de la trilogía

nos revelan un pasado siniestro.

Antes de perder la memoria,

Jason Bourne era una máquina de matar creada por la CIA

para llevar a cabo misiones ilegales.

Mentalmente es un problema porque nos ha dicho

que solo descubriendo lo que es capaz de hacer

podrá descubrir quién es realmente.

Y cuando mata a alguien con toda facilidad

es cuando le asalta esa terrible pregunta.

"Oh, Dios mío, ¿quién soy?"

(Música dramática)

-Esa es también la gran fuerza de "El caso Bourne".

De repente, el personaje es mucho más oscuro,

puesto que ignoras si es un auténtico hijo de perra

o un héroe en estado puro.

Y, de alguna manera,

esa duda fundamental nos resulta apasionante

porque no sabemos si estamos ante un héroe o ante un villano.

(Música suspense)

En cierta manera,

este héroe que se enfrenta a un pasado inconfesable

y que huye de la civilización para refugiarse lejos de la ciudad,

encarna por sí mismo uno de los temas predilectos

del cine americano.

(Música suave)

Es el tema de la segunda oportunidad y el tema de la redención.

Al personaje de Jason Bourne se le ofrece la posibilidad

de hacer borrón y cuenta nueva, de iniciar una nueva vida.

Y a partir de ahí quedar limpio de todos sus pecados.

Es otro de los grandes atractivos del personaje

y que forma parte de su ADN, su deseo de renacer.

Y ese renacimiento pasa por la redención,

por la posibilidad de hacer borrón y cuenta nueva como si dijera:

"Ahora soy un hombre nuevo y empiezo desde cero".

-"El caso Bourne" se puede interpretar como una metáfora

de lo que los jóvenes estadounidenses descubren en la actualidad

sobre los errores que pudieron cometer

sus padres y sus abuelos durante la Guerra Fría

en nombre de la defensa del mundo libre.

Y piensan que no deberían haber sucedido nunca.

Es una nueva visión algo ingenua que consiste en decir:

"Madre mía, hemos hecho cosas horribles

en nombre de la democracia y en defensa de la nación

y no está bien, tenemos que cambiar eso".

La amnesia de Jason Bourne ofrece

una extraordinaria herramienta de guión

para profundizar en el personaje a lo largo de sus aventuras,

pero también permitió a Doug Liman audacias formales

que cambiaron radicalmente el cine de género.

La amnesia me permitió hacer una película inteligente y honesta.

Gracias a ese recurso, podemos sumergir al personaje

en un mundo que no le es familiar

y al mismo tiempo ser técnicamente perfectos.

Esa es la ventaja que nos ofrece la amnesia,

la capacidad de operar con un nivel de realismo

que normalmente no vemos en una película de acción.

Jason Bourne marcó definitivamente la cultura popular

renovando los códigos de un género, las películas de acción.

(Música suspense)

Antes los actores de películas de acción

tenían un aspecto más parecido a esto,

máquinas de matar henchidas de músculos.

El arquetipo de hombres invisibles totalmente automatizados.

Estamos en plena era Reagan, es la época del superhéroe,

del hombre de acción y del tipo indestructible.

Y en ese momento las estrellas son Schwarzenegger, Stallone...

(Música)

A finales de la década de 1990, durante la búsqueda de un actor

que encarnara en la pantalla la máquina de matar de la CIA,

la elección de Matt Damon resulta sorprendente.

El joven actor que aún no ha cumplido la treintena

parece situarse más bien en las antípodas

de las películas de acción.

Es un papel atípico.

Yo quería romper el cliché de los actores que vemos

en ese tipo de películas.

"El caso Bourne" nació para rebelarse contra todo eso.

Para mí era una reacción contra las películas de acción

que se ven por todas partes y a todos los niveles,

no solo las escenas de acción tenían que ser diferentes,

también el casting.

Yo no buscaba un tipo musculoso

y decidí incluir en el casting a Matt Damon

después de verle en la película de Gus Van Sant.

Tiene ese brillo de inteligencia en la mirada

que yo quería para mi superhéroe.

No quería un tipo cachas para interpretar el papel.

-Escogieron a un actor que llevaba colgado un letrero que dice:

"Cine de autor".

Para proponerle, al menos sobre el papel,

una película de acción pura.

En ese aspecto la propuesta va claramente

contra las películas de acción, contra Schwarzenegger,

contra Bruce Willis, contra James Bond, contra todo eso.

(Música suave)

Matt Damon, abonado al papel de tipo amable,

era entonces el retrato robot del ciudadano corriente.

Matt Damon representa físicamente al estadounidense medio

en todo su esplendor.

Es el vecino simpático que no tiene absolutamente nada que ocultar.

Tratar de convertir a Matt Damon en alguien lleno de secretos

fue una idea sorprendente, una propuesta muy audaz,

pero funcionó porque el personaje

adquiere una especie de halo oscuro e inquietante.

-Nos encarna a cada uno de nosotros

porque puede desaparecer entre la multitud.

Puede ponerse una cantidad mínima de prótesis o de maquillaje

y parecer diferente, y eso es una ayuda tremenda.

Pero este ciudadano corriente está dotado casi de superpoderes.

Jason Bourne posee reflejos robóticos,

es capaz de hacer cualquier cosa,

analizar inmediatamente una situación compleja,

luchar con las manos o, incluso, saltar desde una quinta planta

y salir indemne.

Era la oportunidad de tomar a una persona normal

y zambullirla en un mundo de espionaje,

aunque pensemos que no sabe cómo manejar una pistola,

un arma o luchar con sus propias manos.

Eso me permitía utilizarlo como un pez fuera del agua

y describir un mundo de espías con realismo

y ese personaje de apariencia normal, con habilidades extraordinarias,

me permitió marcar el tono de toda la película.

(Música acción)

Para dar credibilidad a esas capacidades

que bordean lo sobrenatural, los guionistas introdujeron

un programa secreto de la CIA, Treadstone.

Una unidad ejecutiva que fabrica agentes durmientes

y los entrena en secreto para convertirlos en máquinas de matar.

El personaje ha sido programado sin su conocimiento

y ese lado robótico nos resulta simpático

porque somos humanos y estamos hechos de carne y hueso

y, de repente, nos encontramos

ante unas reacciones robóticas predeterminadas.

-Es una especie de cruce entre Terminator y Sherlock Holmes.

Terminator en su faceta de...

Y Sherlock Holmes en plan:

"Ahí hay una pequeña mancha de pintura,

es evidente que su vecino ha redecorado la cocina

en color rosa pastel, etc."

Es una mezcla de criminólogo y de robot.

-El robot ha atraído desde siempre a los seres humanos.

Como prueba, podría citar "Metrópolis" de Fritz Lang.

Es la misma fascinación

que sentimos por el robot de "Blade runner",

la película de Ridley Scott de 1982

donde los replicantes son robots humanoides

hechos de carne y hueso.

Esa capacidad suprema de supervivencia de los robots,

como el caso de Terminator, nos resulta formidable.

Pero a diferencia de Terminator y del resto de hombres robot

de la cultura popular, esto no es ciencia ficción.

Jason Bourne está anclado a la realidad.

Para el director, el programa de la CIA debe ser realista.

Todo se basa en historias auténticas y creíbles

porque yo sé cómo se entrenan ciertos soldados para matar

y sé que se requiere un cierto grado de desensibilización,

una especie de lavado de cerebro.

(Música suspense)

El director que sucedió a Doug Liman después de la primera película,

Paul Greengrass, ha reforzado el realismo.

Antiguo periodista y documentalista, no duda en extraer de su pasado

los códigos del periodismo de investigación.

No es algo muy conocido, pero en la década de 1980

Paul Greengrass coescribió un libro con Peter Wright,

un exmiembro del MI6 titulado "Spycatcher".

Es algo que no se cita,

en esos años, siendo un joven periodista,

Greengrass ya estaba interesado en ese campo,

en el mundo de la inteligencia y en la deriva de la información.

De modo que siempre ha seguido la misma trayectoria

a lo largo de su vida, solo que pasando del periodismo

a la dirección cinematográfica.

Esa sensación de realismo es producida por una cámara en mano

en permanente movimiento que parece ir detrás de la acción.

Cuando los personajes luchan, sentimos los golpes.

Ese es su sello en la segunda y tercera secuela,

en la que integra una forma de filmar inspirada en la técnica

del reportaje periodístico, la cámara en mano.

Permanecemos junto al personaje y le seguimos.

Cuando salta de un edificio a otro,

sentimos miedo por él porque pensamos

que se va a romper la cabeza, estamos allí, alerta,

tenemos miedo, y esa imagen temblorosa,

esa imagen en movimiento nos angustia y al mismo tiempo nos sitúa

en plena realidad.

-Nos lo creemos, su verismo es realmente asombroso

y ese es su sello, es un sello muy particular.

(Música)

En la primera película hay una secuencia que encarna esto.

Se trata de una persecución por las calles de París,

un tema muy recurrente en las películas de acción,

pero la idea genial de Doug Liman es añadir un ingrediente

en apariencia insignificante, pero que marca toda la diferencia:

elegir un pequeño utilitario.

(Derrape y claxon)

Cuando los equipos franceses recibieron el plan de trabajo

para rodar esa secuencia no daban crédito.

(Música)

Recuerdo la reacción del responsable de especialistas.

"¿Un Mini? No lo entiendo. ¿Por qué un Mini?

Una persecución con un Mini no va a ser nada espectacular".

Ahora cuando hablo con la gente, y no necesariamente de la profesión,

y les comento que trabajé en "El caso Bourne",

la reacción suele ser: "Ah, sí, la persecución con el Mini".

(Música acción)

No había ningún efecto especial, fue una secuencia natural,

una secuencia orgánica.

(Sirenas)

-No es la típica película en la que el coche derrapa

al doblar una esquina y no se golpea contra nada, no,

aquí el coche derrapa e impacta contra algo.

Y cuando la persecución acaba, el coche está completamente abollado,

y cuando acaba una pelea, Matt Damon está lleno de contusiones.

Ese es el tono que define a toda esta aventura.

-Obviamente, nuestra dirección como segundo equipo

fue más ágil con cámara en mano.

Con planos que se mueven en todas las direcciones,

como un documental, pero siempre apoyados

en una logística poderosa con 150 personas trabajando en el set.

(Música)

Con este tipo de acción renovada y un personaje complejo y realista,

la saga Bourne se permitió incluso entrar en el terreno

del más popular de todos los espías.

(Música)

El clásico James Bond que todos recordamos

es un espía inglés, apuesto, vestido de esmoquin

y bebiendo un Martini al lado de una mujer hermosa.

Y, por supuesto, conduciendo un Aston Martin.

Jason Bourne, en cambio, es un personaje más terrenal,

es un agente de verdad, trabaja sobre el terreno,

en la sombra, no viste ropa elegante ni conduce automóviles de lujo

y no va seduciendo a mujeres hermosas.

Irónicamente, en 2002, el año en que vio la luz

la película de Jason Bourne,

se estrena la 20 saga de James Bond

con un título muy evocador: "Muere otro día".

Me gusta Pierce Brosnan y su manera de llevar el esmoquin,

pero ese es el problema, que lleva esmoquin.

Y "Muere otro día", frente a la llegada de Jason Bourne,

envejece al personaje de James Bond y lo hace de golpe.

Y una parte de la prensa se dio cuenta de inmediato.

-Barbara Broccoli, encargada de la producción,

decidió que había que cambiar a James Bond

porque se encontraban en un callejón sin salida.

Y mencionó específicamente que Bond debía parecerse más

a Jason Bourne.

Quería un personaje más sombrío y más realista

porque hasta entonces todas las películas de James Bond

eran un poco fantasiosas.

-Fue en ese momento preciso cuando Pierce Brosnan

recibió una llamada del equipo de producción de Barbara Broccoli

comunicándole: "Oye, Pierce, ha sido tu último James Bond".

-El próximo James Bond será "Casino Royal"

en el que había más brutalidad, donde se cambia de protagonista

y en la que por primera vez

cuando alguien recibe un golpe, sangra,

o tiene un principio de hematoma, un golpe visible

que nos indica que se ha hecho daño.

Si James Bond se hace daño

es porque antes Jason se ha hecho daño.

(Música)

Pero no han sido solo los thrillers o las películas de acción

los que se han enfrentado a la ira de Jason Bourne,

incluso las películas de superhéroes se han inspirado en la saga.

Este es un icono de la cultura popular muy evidente,

hasta el punto, por ejemplo, de que los hermanos Russo

cuando planificaron el concepto de la segunda película

del Capitán América, "El soldado de invierno",

¿qué es lo que hacen?

Crean un Jason Bourne,

todos los códigos de Jason Bourne se respetan.

Estamos en una América sometida a una vigilancia increíble.

Tenemos un personaje, el soldado de invierno,

que carece de memoria, de modo que es amnésico,

y que va a luchar contra el Capitán América

y descubrir complots y conspiraciones,

y además es un personaje robótico.

En fin, que estamos realmente ante una relectura del género

donde la película de superhéroes se desliza hacia el modelo

de películas de espionaje al estilo de Doug Liman,

de Paul Greengrass,

hacia la película de espionaje estilo Jason Bourne.

(Música)

Enfrentado a su ausencia de memoria, sensible, perdido,

y luchando contra su propia brutalidad,

Jason Bourne encarna al hombre moderno

en su búsqueda constante de una serenidad que no llega nunca.

(Música créditos)

La noche temática - Jason Bourne

52:20 11 ago 2019

Jason Bourne es un personaje de novela de espionaje de los años ochenta creado por el escritor neoyorquino Robert Ludlum. Gracias al cine y a la mirada del actor Matt Damon se ha convertido en un héroe. En 1979 este escritor paranoico y excéntrico publica su duodécima novela "El caso Bourne". Por primera vez, la CIA es retratada como una organización de agentes perturbados con métodos controvertidos. La historia: Jason Bourne, un espía al que encuentran gravemente herido y amnésico.

Contenido disponible hasta el 26 de agosto de 2019.

Histórico de emisiones:
03/06/2017

Jason Bourne es un personaje de novela de espionaje de los años ochenta creado por el escritor neoyorquino Robert Ludlum. Gracias al cine y a la mirada del actor Matt Damon se ha convertido en un héroe. En 1979 este escritor paranoico y excéntrico publica su duodécima novela "El caso Bourne". Por primera vez, la CIA es retratada como una organización de agentes perturbados con métodos controvertidos. La historia: Jason Bourne, un espía al que encuentran gravemente herido y amnésico.

Contenido disponible hasta el 26 de agosto de 2019.

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