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Para todos los públicos La aventura del saber - 29/10/19 - ver ahora
Transcripción completa

Hola, muy buenos días.

Bienvenidos a "La aventura del saber".

Taller de educación vial

con el experto del RACE Jorge Castellanos

para tratar a fondo los accidentes más frecuentes

en España.

Son los accidentes

que ocurren en carreteras secundarias.

Nos informaremos de cuáles son los peligros

estadísticamente más significativos

y lo que podemos hacer para conjurarlos.

También de cómo denunciar deficiencias de señalización

o en el estado de la calzada.

Luego, cambiamos por completo de tema

e iniciamos una serie de talleres sobre lenguaje audiovisual

con la ayuda de Pilar Carrera y Jenaro Talens.

Comenzaremos viendo una secuencia de la segunda película

de uno de los más grandes directores de cine

de la historia.

Andréi Tarkovski.

El célebre director de "Solaris"

de quien Ingmar Bergman dijo

que lo que había querido expresar él mismo

con sus propias películas

lo pudo ver ya en la primera de Tarkovski.

Con solamente siete largometrajes se ha convertido en una referencia

para los amantes y estudiosos del cine.

Hoy analizaremos una secuencia de Andréi Rublev,

su segunda película.

Hoy, además,

recuperamos completo nuestro trabajo

sobre casas de madera en España

y les ofrecemos una edición del semanal NCC Iberoamericano

con noticias científico-culturales de interés

como la creación de pantalones cortos biomecánicos

que ayudan a correr o caminar.

Taller de educación vial en compañía de Jorge Castellanos,

experto del RACE,

para hablar de los accidentes más frecuentes

y las razonas por las que se producen

en las carreteras secundarias españolas.

Bienvenido.

¿Qué tanto por ciento de accidentes se producen

precisamente en este tipo de carreteras?

El problema de la accidentalidad mortal y grave

en España

está principalmente en las carreteras secundarias.

La mayor parte del tráfico va por autopista y autovía.

Más de un 60 %.

Sin embargo,

tres de cada cuatro fallecidos en tráfico

se producen en carreteras secundarias.

Incluso aunque circulen muchos menos vehículos.

La vía tiene un papel fundamental en la accidentalidad.

Los años en los que se ha construido más autopistas y autovías

es cuando más se ha reducido la siniestralidad.

Y es lógico al final.

En una carretera secundaria es más fácil tener un accidente;

por las condiciones, pero sobre todo...

Porque vienen coches de frente. Claro.

Las salidas de vía, choques frontales, adelantamiento...

Pero es eso.

Es más fácil tener el accidente,

y que ese accidente tenga consecuencias mucho más graves

respecto a una autovía o una autopista

en que la propia infraestructura protege al usuario

en caso de que suceda algo.

¿Sería muy costoso

hacer que todas las incorporaciones laterales

a las vías secundarias

fueran oblicuas en vez de en línea recta

con un ángulo de 90 grados?

Lo importante es...

Muchos de los problemas

tanto de tráfico como de accidentalidad

se producen en esas incorporaciones a las vías.

Tienen que ser lo más fáciles para el usuario

y con mayores niveles de seguridad.

Los carriles de incorporación son fundamentales

tanto en longitud...

Pero, luego...

Que permita verlos, ¿no?

Que permita ver

que alguien se va a incorporar a tu carril,

que tengas tiempo para reaccionar, dejar que pase;

o si ya vas muy encima,

que el otro pueda esperar tranquilamente

para meterse detrás de ti ¿no?

Quiero decir que son cosas esenciales

que no serían tan costosas, ¿no?

No, pero en muchos...

Hay muchos tramos de carreteras como esas

que no perdonan un pequeño error del conductor.

Un pequeño error tiene esas consecuencias fatales.

Lo que tenemos que exigir como usuarios

es que se invierta en carreteras,

porque es salvar vidas y es seguridad.

No solo es un tema de movilidad.

Cuando se invierte, está demostrado que se salvan vidas.

Se reduce el número de accidentes de tráfico.

Es verdad

que la responsabilidad de los conductores

es fundamental.

Un buen comportamiento.

Pero también es verdad

que los vehículos tienen más dispositivos de seguridad

y si tuviéramos unas carreteras

lo más parecidas a estándares de autopista y autovía,

se salvarían muchas vidas.

¿Cuáles son los accidentes más frecuentes

en este tipo de vías?

El accidente más frecuente, con diferencia,

es la salida de vía.

Al final, en estas carreteras, en muchas no hay arcén,

podemos encontrar muchos tipos de usuarios,

podemos encontrar esos adelantamientos,

necesidad de adelantar y cualquier distracción.

Ahora que tenemos esa dependencia del uso del móvil,

en una carretera secundaria perder simplemente el carril

es salirse de la vía.

Y la probabilidad de sufrir un vuelco

porque hay un desnivel

o de un choque contra un árbol es tremendamente peligrosa.

Toda la fuerza se ejerce en un mismo punto del vehículo,

y suele haber mucha intrusión en el vehículo.

Yo recuerdo que había carreteras

que estaban flanqueadas a lado y lado

por árboles, ¿no?

Es lo más peligroso que puede haber.

Estamos chocando contra un pilar

y el vehículo no puede absorber toda la energía

de algo esbelto, ¿no?

Entonces, es lo más peligroso.

Es muy importante, por supuesto,

como el accidente más común es la salida de vía,

que estén protegidas por las barreras de seguridad

el mayor número de kilómetros.

Y el que no es tan común,

pero es el más peligroso con diferencia,

es el accidente frontal en estas carreteras secundarias.

Un despiste

y te das contra el que viene de frente.

Exacto.

También, la maniobra de adelantamiento,

que provoca mucho nerviosismo en muchas personas.

Hay que no tener ninguna prisa para adelantar.

Buscar la situación correcta y a la velocidad correcta.

Saberse bien la carretera.

No andar dudando, claro.

Lo de saberse bien la carretera tiene un peligro.

Tiene un factor de riesgo. Claro.

Que te sientas demasiado seguro.

Muchos accidentes

se producen en recorridos que realizamos a diario,

y es ahí donde aparece...

Nos confiamos. La confianza.

El exceso de confianza.

Tendemos a correr más y pensar que manejamos la situación.

¿Qué pasa

a lo largo de todos los desplazamientos

que realizamos en un año?

Que nunca sucede nada

hasta que un día hay una placa de hielo

o está sucia la carretera o se nos cruza un animal,

y es donde se produce el accidente

porque nos hemos comido ese margen de seguridad

por pensar que conocemos muy bien la carretera

por la que transmitamos todos los días.

Como estamos acostumbrados

a circular por carreteras de doble vía,

por autovías y por accesos muy bien preparados,

a lo mejor se nos olvida

cuando estamos en una carretera secundaria

que no podemos ir a la misma velocidad.

Ahora mismo,

la velocidad está limitada a 90 kilómetros por hora.

Pero en el tema de la velocidad

la mayoría de accidentes se produce por velocidad inadecuada.

No tanto por exceso,

sino por no llevar una velocidad acorde a que es de noche,

a las circunstancias climatológicas, y al estado de la propia carretera.

Las carreteras convencionales tienen peor mantenimiento,

y el asfalto...

El coeficiente de rozamiento transversal

es lo que agarra una carretera, ¿no?

Está formada por piedrecitas, por áridos,

y con el paso de vehículos se va alisando.

Es cuando vamos conduciendo y vemos cómo...

Que no tiene agarre, ¿no?

Efecto espejo.

Que la carretera es como un espejo.

Pues es que está muy lisa.

Si eso lo juntamos

con más de un millón de vehículos circula,

según los datos de las ITV,

con defectos muy graves,

que es el dibujo por debajo del mínimo legal de 1,6,

que es prácticamente liso,

una carretera que no agarra y un neumático que no agarra,

es cuando se producen muchos accidentes.

No tenemos ni el mismo asfalto ni la misma limpieza de la vía.

En una convencional

hay muchos accesos a fincas colindantes

por donde salen vehículos agrícolas, hay arena, lluvia y todo eso.

Tenemos que tener muy en cuenta

que la velocidad y guardar la distancia de seguridad

es fundamental.

¿Y de quién depende el estado de una carretera secundaria?

Depende de su titular.

Uno de los problemas que tenemos en España

es que hay más de 80 titulares de carreteras.

Los más conocidos son Fomento...

Las de las comunidades autónomas son las mejores.

Pero luego depende de los cabildos, ayuntamientos...

Al final, los vemos...

Por poner un ejemplo.

Cuando vamos por una carretera convencional,

y de repente hay una línea y todo cambia.

El asfalto, la señalización y tal.

Es que ha cambiado el titular.

Eso debería ser transparente para el usuario.

El mantenimiento de esa vía depende del dueño de la carretera,

y la responsabilidad del accidente si no está bien mantenida.

También nos tenemos que acostumbrar si se produce algún percance

a saber exigir

que esa carretera tenga medidas de seguridad oportunas.

¿Y eso cómo se hace?

Una carretera protege cuando está bien el asfalto

y cuando está bien señalizada.

Muchas señales llevan 30 años sin tocarse

y han perdido toda la reflectancia.

Por la noche no se ven.

Si están protegidas en los tramos de mayor riesgo.

Las barreras de seguridad, ¿no?

Si tenemos un acantilado,

o una pendiente o un margen lleno de árboles

y no está protegida,

ahí existe una falta de seguridad de esa carretera.

O si nos salimos y caemos.

Hay muchos badenes con acceso a las fincas colindantes

que están sin proteger.

Te sales de la carretera, te metes en el badén

y chocas contra el camino de acceso a esa finca colindante.

Eso es algo muy común, ¿no?

Y tenemos que pedir como usuarios que las vías también nos protejan.

Aparte de tener una actitud correcta.

¿Y, luego, qué hacemos?

¿Adónde vamos para denunciar?

Imaginemos que estamos en carretera secundaria

y nos hemos encontrado con un hoyo en mitad de la carretera

inasumible, ¿no?

Y se nos ha estropeado el coche.

¿A quién acudimos?

Siempre que hay un accidente con víctimas graves y fallecidos

tiene que haber una investigación del accidente

a cargo del agente de la autoridad.

Es a ellos a quien hay que...

Normalmente, la Guardia Civil de Tráfico.

Hay que demandar esa investigación

de si la carretera estaba en el estado oportuno

para preservar nuestra seguridad.

No tiene sentido que...

Te puedes salir de la vía por un error,

pero no tiene sentido chocar contra un pilar del puente

por salirte de la vía.

Eso tiene que estar protegido.

Tiene que estar protegido según el tipo de vehículo que pase.

Si es un motorista,

tiene que ser barrera de seguridad para motoristas.

Si hay mucho tráfico pesado,

tiene que ser doble

para aguantar el peso de ese vehículo pesado.

Al final, todo es física en la carretera,

y el protegernos va a depender de los medios de la carretera.

¿Y si no hay un accidente?

Si nos hemos dado cuenta de que hemos salvado el agujero,

pero que el agujero sigue estando ahí,

¿podemos dar cuenta de ello de alguna manera?

¿Debemos hacerlo? ¿Cómo?

Es un síntoma de responsabilidad.

Si vemos que hay alguna deficiencia,

el darlo a conocer al titular de la vía

o cuanto menos...

Hacer una foto con el teléfono, por ejemplo, ¿no?

A la comunidad autónoma, a Fomento...

Ver quién es el titular para que ponga remedio,

porque, al final, eso puede ser un accidente grave.

La carretera, desde luego, tiene un papel fundamental,

pero no olvidemos en este tipo de carreteras

que podemos encontrar cualquier tipo de usuarios, ¿no?

Ciclistas, peatones, vehículos agrícolas...

O una vaca que está cruzando, ¿no?

Los animales es un problema

que en los últimos diez años se ha disparado.

Hay provincias como Soria

en la que el 65 % de los accidentes que se producen

es por atropello a animales, a especies cinegéticas.

Eso es porque no hay un control de esa población de animales,

y no está protegida la carretera.

Entonces, hay que circular con mucho cuidado.

Mucha gente no sabe que el seguro no te cubre

en este caso de accidentes,

y hay que sacar un seguro extra en caso de...

Es un tema muy serio.

En una carretera convencional

que se te cruce un jabalí son milésimas de segundos,

y la única solución es conducir con la debida prudencia,

a una velocidad moderada e ir muy atentos.

Ha sido un verdadero placer como siempre.

Muchas gracias, Jorge. Gracias.

Seguimos.

La Universidad de Extremadura nos propone hoy contestar

a la siguiente pregunta.

¿Es posible concebir bebés a la carta?

La universidad responde.

Los bebés a la carta,

que es una terminología quizás no apropiada,

son factibles actualmente

gracias a las técnicas de tecnología celular

y a las técnicas de genética.

Que algo sea posible

no quiere decir que sea éticamente recomendable

o éticamente acorde con las normas de la sociedad.

Voy a poner un ejemplo.

La energía nuclear es una técnica

que puede tener muchos beneficios para la sociedad.

Todos sabemos para lo que se utiliza la energía nuclear.

Sobre todo, en términos energéticos.

Pero mal utilizada la tecnología nuclear

puede dar lugar a la utilización de armamento,

de bombas atómicas,

que sería nefasto para la sociedad.

Las técnicas de biología celular y genética

que permiten los bebés a la carta

deben ser utilizadas únicamente

para evitar el nacimiento de niños con taras genéticas,

con enfermedades genéticas,

que serían un lastre primero para el propio niño;

segundo, para la familia, y tercero, la sociedad.

Sin embargo,

utilizar estas técnicas para obtener niños,

hablando coloquialmente,

con ojos azules, rubios y una determinada estatura...

Esa desviación genética

nosotros pensamos que no debe utilizarse.

Y, de hecho, está muy controlada

y actualmente no está permitida por la ley

en ningún país.

Iniciamos una serie de talleres de análisis cinematográfico,

de análisis fílmico,

junto a Pilar Carrera,

profesora titular

en la Facultad de Humanidades y Comunicación

de la Universidad Carlos III de Madrid,

y Jenaro Talens,

catedrático emérito

de las universidades de Valencia y Ginebra.

Vamos a comenzar

con un fragmento de la segunda película

de con toda probabilidad

del director de cine ruso más famoso y valorado

tras Serguéi Eisenstein.

Andréi Tarkovski.

Yo creo que...

En primer lugar, bienvenidos. Gracias.

En segundo lugar,

vamos a hablar un poco de quién fue Tarkovski.

Que, según tengo entendido,

solo llegó a terminar siete largometrajes ¿no?

Hizo siete largometrajes, sí.

Y, sin embargo, quiero decir,

cualquier persona a la que de verdad le guste el cine

y pensar sobre él

le tiene en cuenta, ¿no?

Bueno, de entrada, murió joven.

Y, luego, era un perfeccionista.

Él medía al milímetro todo lo que hacía.

Sus películas son casi un trabajo de orfebre,

con lo cual tampoco es extraño.

Ha sido suficiente de todas formas.

Como tú dices, son siete obras,

pero es uno de los directores de cine

yo creo que más sofisticados y más radicales,

más distintos también en su acercamiento al cine,

que nos hace sentir nuestra relación con la imagen,

con la representación, con el cine,

de una forma también completamente novedosa.

O sea que ha hecho...

En ese sentido, ha hecho historia.

Es curioso que haya pasado

como uno de los directores soviéticos

más conocidos y más famosos

cuando realmente fue contra el sistema soviético

contra el que tuvo que luchar

para llegar a terminar los largometrajes.

Yo creo que ni siquiera los llegó a terminar todos, ¿no?

En la Unión Soviética no,

pero hubo un momento en que tuvo que exiliarse.

Él hace "El espejo" en Italia

y la última, "Sacrificio",

con el equipo habitual de Ingmar Bergman,

la hace en Suecia.

Lo que decías de que tenía poca producción.

Eisenstein, ya que lo citabas antes, tampoco era mucho.

Muy prolífico.

Yo no sé hasta qué punto iba contra el régimen soviético.

Estaba un poco en contra de cualquier tipo de traba

que le impidiera plantear el análisis de la realidad

tal como él la veía.

Por ejemplo,

que pudiera plantear temas de religión

creyera o no creyera en lo que estaba planteando

ya estaba prohibido.

Pero, en ese sentido, como dice Pilar,

lo que hizo lo hizo muy bien y tampoco hace falta más.

Yo no creo tampoco que fuera...

Él nunca aceptó.

Incluso cuando se fue al exilio nunca acepto tampoco el retrato.

La dimensión del exiliado.

Supongo que era profundamente feliz haciendo cine en la Unión Soviética,

y, en un momento dado, cuando no podía hacerlo como quería,

decide marcharse, ¿no?

Pero no quería tampoco para él el lugar del exiliado.

Es algo que deber ser tenido en cuenta.

Bergman dice

que la primera película que hizo él la vio,

y había expresado todo lo que le hubiera gustado expresar

con su cine, ¿no?

¿Cuál es el punto de vista de Tarkovski?

¿Qué hay en la mirada de Tarkovski que lo singulariza?

Hay varias cosas que se podrían...

Sería quizás largo explicarlo, ¿no?

Pero él es alguien que utiliza muy bien la narrativa

y los géneros clásicos,

aquello a lo que el espectador está más acostumbrado,

para llegado un momento hacer que el suelo tiemble

bajo los pies del espectador.

Me explico.

Él hace películas de guerra.

La primera película, "La infancia de Iván",

podrías ser una película bélica dentro de ese género;

"Andréi Rublev", una película histórica;

"Solaris" podría ser una película de ciencia ficción,

"Stalker",

"El espejo", un diario más o menos intimista.

Sitúa al espectador en terreno aparentemente conocido;

pero, cuando nos enfrentamos a eso, el reconocimiento dura poco.

La película de ciencia ficción ya no se corresponde para nada

con lo que esperamos del género.

Rompe todas las expectativas.

En la película de guerra, en "La infancia de Iván",

de repente desaparece el frente y desaparecen los acontecimientos.

Nos quedamos realmente sin sostén.

Pero ese juego

entre decirle al espectador "aquí estás sentado"

y "aquí vas a ver algo que te suena"

y de repente...

Que te deja de sonar.

Rompo todas las reglas, ¿no?

Tú mencionabas antes algo.

Cuando nosotros vemos las películas de Tarkovski,

hay una sensación que es una sensación física

más allá ya del análisis intelectual.

Es la sensación de estar a la intemperie.

frente a esas imágenes.

De estar en un territorio que ni conocemos ni controlamos

y que nos sobreviene.

Es algo que el espectador experimenta.

Lo experimenta más allá de lo racional.

Hay una cosa curiosa, ¿no?

Él ha sido conocido sobre todo por "Solaris".

"Solaris" es como la gran película de Tarkovski.

No porque lo sea,

sino porque tuvo una gran repercusión,

quizás, en parte, motivada

por hacerle la competencia a "2001"

o porque era como...

No sé si lo presentaban como el "2001" del cine de este.

Sí.

No es que sea la gran película. Es que no lo es.

A él tampoco le gustaba.

Era la que menos le gustaba de las que hizo.

Pero era la película más comercial en ese sentido.

Por eso es más conocida.

Y, luego, por el "remake" que hizo Clooney.

-Soderbergh.

-Con Clooney, ¿no?

No sé si es la más comercial de Tarkovski.

Yo reconozco

que la primera película que vi de Tarkovski

fue "Solaris"

y de repente encontré allí

una dimensión que no esperaba en absoluto

porque Tarkovski es un cineasta muy tipificado.

Él ha contribuido también con sus escritos

a sembrar cierta confusión

porque es alguien que sistemáticamente se evade.

Juega al despiste, ¿no?

Tarkovski era prácticamente místico,

idealista, etcétera.

Cuando me encontré con "Solaris"...

Es una película enormemente "kitsch".

Y, luego, una película en la que tú...

Una película enormemente "kitsch".

Ahí te das cuenta ya

de que Tarkovski, como cineasta, era enormemente materialista.

La relación con la imagen es de una precisión...

No está para nada apuntando al cielo como se esperaría

de quien se supone que es alguien trascendental

en el sentido en que se ha pintado esa figura,

sino que está todo el rato volcado sobre la tierra.

Hay una mirada casi de orden...

Cómo decir.

Geológico.

Hay algo ahí...

Esa película me revela un Tarkovski que no se correspondía para nada

con el Tarkovski institucionalizado.

Digámoslo así.

"Solaris" tiene su encanto.

Hablemos de esta concretamente.

De la que vamos a ver un trocito. "Andréi Rublev".

Es la segunda película.

¿De qué va? ¿Qué cuenta?

Es la historia de un...

La historia trascurre en el siglo XV,

y Rublev es un monje que pinta iconos.

La película son una serie de episodios.

De episodios en esa especie de errancia de Rublev

a través de distintos lugares y de distintos espacio.

Pocas veces le vemos pintando al artista

porque supuestamente es un retrato del artista.

Esto es significativo.

¿Y el trozo que vamos a ver en qué lugar del relato se sitúa?

Es al final de la película. Es al final de la película.

Es donde precisamente se ve más claramente

lo que estaba comentando Pilar.

Yo tengo que decir

que me costó mucho entrar en Tarkovski al principio

porque para mí era más importante

la imagen preconcebida que tenía de un metafísico.

Y fue la lectura del libro de Pilar sobre Tarkovski

la que me hizo mirar de otra manera

y verlo exactamente como un cineasta materialista.

Yo creo que una de las secuencias que mejor analiza ella en su libro

es precisamente la que vamos a ver al final de la película.

Yo creo que es una buena metáfora de todo su cine también.

Si he escogido este fragmento,

que luego podemos comentar con más calma,

es porque nos sirve un poco como metáfora en general

del cine de Tarkovski.

Bueno, pues vamos a verla.

Vamos a ver el trocito.

Hemos visto el fragmento que habéis elegido.

¿Por qué?

Yo creo que porque representa muy bien...

Como he dicho antes,

metaforiza muy bien el cine de Andréi Tarkovski

y su aproximación también al cine.

Lo que vemos son iconos de Rublev filmados.

En principio...

En color. En color.

El resto de la película era en blanco y negro.

¿La manera habitual a la que estamos acostumbrados

de acercarse a una obra de arte de este tipo

sería cuál?

Sería situándose a la distancia...

Es lo que se denomina distancia correcta,

que es la distancia normalizada,

de forma que se vea todo lo que está dentro del marco.

O, en todo caso, toda la escena.

Pero ¿él qué hace?

La unidad de significación, ¿no? Supuestamente.

La escena.

Pero él se lanza directamente sobre la materia de la obra.

Convierte esa obra artística

ya no en una totalidad

en la que se representa una escena bíblica o lo que sea,

sino en una especie de territorio de material,

y empieza a hacer prospección.

Se lanza sobre él.

¿En lugar de ver esa escena representada

qué vemos?

Vemos el material del que está hecho.

Un material atravesado por el tiempo.

Un material

en el que lugar de la obra

en términos idealistas...

Lo que vemos es cómo el tiempo empieza a hacer mella en esa obra.

Vemos solo fragmentos

y vemos la cámara

que se va arrastrando como una serpiente.

Bueno,

digo que metaforiza bien el cine de Tarkovski

porque por una parte está esa renuncia

a lo que antes había dicho.

La renuncia al acontecimiento tiene mucho que ver

cuando decía antes

que en "La infancia de Iván" nunca se filma el frente.

Lo que normalmente las películas bélicas filman.

Él filma otra cosa.

Se va a la periferia y en este caso se va al fragmento.

Entonces, claro,

la relación que nosotros tenemos con esos fragmentos de icono,

lo que nosotros sentimos al ver esa materia

que es tanto más bella cuanto más atravesada por el tiempo,

es muy distinta de la que sentiríamos

si se hubiera situado a una distancia suficiente.

A la distancia del historiador del arte.

Como para ver la escena bíblica que está representada ahí.

Una de las cosas

que llama la atención en la película

son los planos generales.

Hay un montón de planos generales

en los que, sin embargo, ocurren cosas sustanciales.

Estás viendo la película

y de pronto ves algo que esperas ver de cerca después,

pero no lo ves.

Aquí es justo al revés.

El sentido en que Pilar decía que es una metáfora de su cine...

En el cine existe lo que se llama prueba de conjunto,

de manera que, cuando ves los fragmentos,

los ves como fragmentos de una totalidad.

Aquí falta la prueba de conjunto.

Esa mirada a una distancia normalizada

como decía ella.

Los fragmentos que ves no remiten a ninguna totalidad,

y eso lo que...

Bueno, remiten.

Sabemos que remiten a una totalidad, pero no está presente;

con lo cual estás percibiendo

lo que él decía esculpir en el tiempo.

El tiempo está destrozando esa obra,

y el carácter simbólico y metafísico ha desaparecido.

Ahí es donde está el materialismo

de la materialidad que a él le atrae filmar, ¿no?

Pero, como tú decías también, estamos ante...

Al final, lo que ocurre, y nos extrañamos por eso,

es porque está rompiendo con nuestra expectativa.

Estamos acostumbrados

a un lenguaje cinematográfico determinado,

muy estereotipado también,

en el que se espera que cuando algo importante ocurra,

la cámara se acerque y lo veamos en primer plano.

Que te lo van a dar muy masticadito.

Nos lo van a dar absolutamente masticado.

Nos van a llevar por el sendero del sentido

sin que nosotros lo sepamos.

Y aquí hay un margen de libertad hasta cierto punto.

Por eso decía

que la relación con estas imágenes de Tarkovski

es la relación de alguien

que ya no está en un falso control de la situación,

sino de alguien al que han lanzado

a un territorio más o menos salvaje, selvático e inesperado

y está un poco a la intemperie.

Es una experiencia muy curiosa y muy interesante.

Tomamos nota. Hay que ver a Tarkovski.

¿Para la próxima vez que nos veamos nosotros

a quién vais a proponer?

No sé si Riefenstahl. Por ejemplo.

O Buñuel.

No sé, ya veremos.

-Hay muchos que proponer. -Hay muchos que se pueden ver.

Pues lo dejamos ahí. O Buñuel o Riefenstahl.

¿Vale? Muy bien.

Gracias.

Seguimos.

Recuperamos completo nuestro trabajo

sobre casas de madera en España.

Un material más aislante, más ligero y más sostenible.

"El edificio ARV 8, el más alto de Madrid en madera,

encara su recta final.

Lo firma el estudio de arquitectura Ábaton.

Este estudio madrileño ha construido

un buen número de unifamiliares de madera,

pero este es su primer bloque plurifamiliar."

Construir en madera es una apuesta por parte de los promotores.

Es una apuesta económica importante.

Te sales del mercado.

Tienes que confiar

en que el mercado apoye también tu decisión.

Al menos, en este momento, en el que es innovador.

Y supone un riesgo económico.

En España no estamos habituados a la construcción en madera.

La primera posición es de rechazo.

Es un poco la sensación

de estas casas que se lleva el viento

en los países americanos, ¿no?

"La sociedad española se resiste a abandona la cultura del hormigón.

Sin embargo, la madera es el material del futuro.

Cada metro cúbico de madera

absorbe una tonelada de CO2 de la atmósfera."

El propio material es un sumidero de CO2.

Durante su creación, durante su producción,

que es el crecimiento natural de los árboles,

ha capturado CO2.

Y la huella de CO2 respecto a otro material

es muy baja.

Es negativa.

Los costes de fabricación de la madera

son muy muy reducidos

porque la naturaleza hace los gastos de fabricación.

No es como el hormigón o el acero que tienen unos costes enormes.

"La madera actual es una versión tecnificada

de la madera tradicional.

Son paneles contralaminados.

También llamado paneles CLT,

acrónimo de 'cross-laminated timber'.

Están formados por láminas longitudinales

y transversales superpuestas encoladas

y sometidas a gran presión."

El CLT lo vemos y vemos que es de madera

y creemos que se va a comportar como la madera,

pero es un material nuevo,

no son cuentas de la vieja, como parece que pueda ser la madera,

como que sea algo muy artesanal,

es un programa complejo el que hace los cálculos.

La fabricación es también muy tecnológica

porque se desarrolla con sistemas de corte

por control numérico. Se desarrolla el proyecto en 3D.

El propio fichero 3D se envía

al fabricante, que lo mete en programa y las máquinas

producen cada uno de los tableros.

Son paneles prefabricados que tienen su posición en la obra,

no son intercambiables, cada uno en su lugar tiene

un determinado número de tornillos que hay que poner

con determinado par de aprietes con uno anclajes específicos.

Es un material completamente nuevo

y que necesita una tecnología específica.

"La madera es la vanguardia

de una forma de trabajar industrializada,

certificada y controlada

que se extienden rápidamente por todo el sector

de la construcción. Su desarrollo tecnológico

recorta el tiempo de obra a menos de la mitad,

lo que reduce considerablemente el presupuesto."

La prefabricación supone ahorros de tiempo obvios,

menos errores,

menos molestias a los vecinos en un lugar

como Madrid, con cortes de tráfico,

y, por lo tanto, acorta mucho los plazos.

"Se ha dicho siempre que la madera es frágil, inestable

e inflamable, pero todos esos prejuicios

han quedado superados.

Los paneles CLT tienen una gran capacidad de carga,

apenas dilatan ni contraen

y son más ignífugos que el acero o el hormigón."

¿Qué pasa con el panel de CLT

cuando le afecta el fuego?

Inicialmente, se carboniza superficialmente

y esa capa de carbón protege a la estructura interior.

En un edificio de hormigón o de acero,

la estructura se vuelve impredecible.

Cuando viene un bombero

y la enfría, el hormigón se vuelve frágil

y el edificio se cae

o, cuando se enfría una estructura de acero

o se calienta mucho, se convierte en flexible

y entra en colapso y se cae. Con una estructura de madera,

esto no pasa porque el propio carbón protege a la estructura interior

y el edificio se mantiene en pie

el tiempo suficiente para poder evacuarlo.

"La eficiencia térmica de la madera permite, además,

ahorros energéticos muy importantes

que, a medio y largo plazo, reducen el coste de la vivienda."

La madera es aislante, de hecho, los mangos de las sartenes

y de las cosas son de madera. Las cerillas, puedes acercarte,

no te quemas, es un aislante térmico.

Una fachada de madera es

17 veces más aislante que el ladrillo,

1.500 veces más aislante que el acero.

Es muy aislante.

No obstante, nunca se usa sola la madera,

se usa con muchas capas y, entre esas muchas capas,

hay capas de aislante

que mejoran esas condiciones de aislamiento térmico.

"En el hueco de la ventana

se puede ver la sección de la fachada.

El panel estructural es el núcleo central

de una larga serie de capas de aislamiento."

Es un panel que va desde la parte alta del edificio,

desde el último piso, hasta el zócalo, digamos,

son 12 m de longitud de un panel completo,

del que se prefabrica, se cuelga

y se atornilla. Y esto es la parte estructural del muro,

peor luego tenemos la parte interior y la exterior.

La parte interior son dos capas de Pladur

con un aislamiento térmico interior y acústico

y la parte exterior, en este caso, está formada

por 16 cm de aislamiento de lana

de roca, de lana mineral. Después de estos 16 cm, hay

una lámina de aislamiento, hay una lámina de barrera de vapor

y, después de esa lámina, tenemos una fachada ventilada.

Hay una cámara de aire y una chapa de zinc.

"Ignacio Lechón y Camino Alonso,

arquitectos del estudio Ábaton, defienden la construcción en madera

con un riguroso argumentario,

pero también con la pasión de un creador."

Como arquitecto, te da una visión distinta.

Eres capaz de proyectar con más libertad las luces,

las distancias entre apoyos con los paneles contralaminados

son mucho más grandes,

puedes trabajar casi sin pilares. Tienes el mismo material en todo,

en el suelo, en el techo, en las paredes

y hace como si estuvieras escarbando,

como si trabajar en arquitectura fuese hacer un vacío

de un elemento macizo.

Nosotros trabajamos con un concepto bastante "minimal"

de la arquitectura, es decir,

que huimos un poco de la decoración y el artefacto.

Intentamos presentar los materiales como son

y, en este sentido, la madera trabaja muy bien

porque es la madera estructural,

es el elemento estructural

el que dejamos visto, tiene una textura irregular,

envejece muy bien, que eso no es lo que le pasa al hormigón,

y es un material atemporal.

"La construcción del edificio de madera más alto de Barcelona

también está a punto de concluir.

Es un bloque de 24 viviendas que la cooperativa vecinal La Borda

encargó al colectivo de arquitectos Lacol."

Lacol estábamos implicados en el proyecto de recuperación

del recinto industrial

de Can Batlló. Como personas vecinas

y participantes a nivel activista en el barrio,

empezamos a implicarnos de forma individual en el proyecto

y eso, al cabo de los meses y de los años,

acaba llevando a diseñar el proyecto

y desarrollarlo hasta día de hoy.

"Pol Massoni, arquitecto de Lacol,

valora especialmente los beneficios medioambientales

de la construcción en madera, pero también destaca

otras ventajas."

Estamos en una situación de colapso ambiental importante

y en el material que es más importante de un edificio,

que es la estructura, el elemento que no vas

a poder cambiar en toda su vida útil,

realizarlo con un material con un bajo impacto ambiental

tienes mucho campo ganado.

Es un material sano y es un material que permite construir

viviendas sanas a nivel de control aerotérmico,

de la humedad, la gran mayoría de estructuras

de los forjados están hechas con vigas de madera,

llevan 200, 300 años funcionando.

Es un material que llevamos muchos años utilizando.

Realmente, es un material igual de seguro

que cualquier otro material

o incluso más y es un tema de desconocimiento.

"Para reducir el consumo energético,

el edificio parte de estrategias pasivas.

Además, está prevista la utilización de energías renovables

y el reciclaje de agua y residuos."

Antes que el aislamiento, el edificio lo que trabaja es

un buen diseño bioclimático con una buena orientación

y esto nos permite tener una muy buena captación

y reducir los niveles de aislamientos necesarios

de inicio. Después la madera,

el propio sistema estructural son muros de 10, 12 cm de madera maciza,

esto da un aislamiento importante,

y después trabajamos con materiales convencionales

de lana de roca con grosores de 6, 8 cm, superiores

a los que marca la normativa, que nos permite tener un alto nivel

de eficiencia energética y una baja demanda.

"La madera es sana, segura y sostenible,

pero debe estar acreditada por explotaciones certificadas

y cercanas."

En España hay

un importante desarrollo industrial

en este campo porque tenemos una gran cantidad de bosque

que se puede utilizar y que se pueda regenerar

y se puede explotar

de manera eficiente.

"Para favorecer la vida comunitaria, La Borda

plantea una revisión de la arquitectura popular

de la corrala y desarrolla varios espacios de uso común,

como salas de reuniones, habitaciones para invitados,

lavandería, etc.

Las viviendas se ocupan en régimen de cesión de uso,

una fórmula intermedia entre la propiedad y el alquiler

que impide la especulación.

Los cooperativistas pagan

una entrada y unas cuotas mensuales que les permiten usar la vivienda

indefinidamente, pero no venderla ni alquilarla."

La gran diferencia entre el alquiler y propiedad

y el derecho de uso cooperativo creo que casi podemos decir que es

el lado opuesto de la moneda, es algo antagónico porque realmente

el derecho de uso pone en el centro la propiedad colectiva

y, realmente, esto lo que permite que el sistema,

que el modelo consiga sacar

del mercado privado, del mercado capitalista,

lo que es el uso de la vivienda,

que es uno de los pilares fundamentales

de La Borda y de la cooperativa.

"La madera contralaminada empieza a abrirse camino en España.

El edificio ARV8 de Madrid

y las viviendas La Borda de Barcelona

son ejemplos de cómo este sistema

puede adaptarse a conceptos arquitectónicos

muy distintos."

Creo que la sociedad está cada vez reclamando

edificios más eficientes con menor impacto ambiental,

que cada vez más gente es consciente

de que tenemos un mundo limitado de recursos

y que hay que trabajar con ello,

yo creo que todos los sectores

de la construcción y de la rehabilitación,

creo, le pueden ver desde cada uno su punto de vista

y creo que tienen largo recorrido

en los próximos años estructuras de este tipo.

Ahora la sociedad ya empieza a saber

lo que es la construcción en madera y lo que supone

para el territorio, para las ciudades e incluso

para la convivencia de uno en una casa de madera,

que es mucho más sana. Creo que va a ser un crecimiento rápido.

Tiene una lógica aplastante

trabajar en madera frente a los sistemas tradicionales

y, poco a poco, todo el sector va

a ir cambiando.

"La madera es un material del pasado actualizado

con tecnología del presente

que tiene un gran futuro. Su implantación a gran escala

es solo cuestión de tiempo."

Tiempo ahora de prestar atención a la colaboración semanal

de la Televisión Educativa Iberoamericana.

Comenzamos con una noticia de impacto:

el dueño de un gato que murió hace siete meses

ha conseguido que una empresa china se lo clone.

Lo comprobamos.

"Hola, buen día. En esta emisión

del 'Noticiero Científico y Cultural Iberoamericano'

presentamos:

empresa china clona gato a petición de su dueño;

en el futuro, el internet se transmitirá por las bombillas;

emprendedores peruanos crean 'laptop' de madera;

desarrollan 'shorts' biomecánicos

que ayudan a correr;

'Los niños de Chernóbil',

muestra fotográfica de la solidaridad cubana;

Rodrigo Moya, el fotógrafo que documentó

el desarrollo urbano de México. Comenzamos.

-Este gatito es un clon de otro que murió hace siete meses.

Su antiguo dueño había quedado desolado

tras la muerte de su mascota,

por lo que pidió a una empresa china que lo clonara."

Estoy tan emocionado de ver a Ajo después de tanto tiempo.

No sé cómo describir el sentimiento.

"Ajo es el primer gato clonado por Sinogene,

una empresa que desde 2017 ha hecho lo mismo

con unos 40 perros."

En pocos años, el mercado de clonación de animales

e industrias vinculadas en China

podría ascender a cientos de millones de yuanes.

Además de clonación, realizamos preservación de células

y estudios genéticos.

"Los precios van desde los 35.000 dólares por un gato

hasta unos 50.000 por un perro.

Más allá del negocio, lo logrado con este minino

podría permitir avanzar en el camino hacia la clonación

de un panda, algo que China lleva 20 años intentando.

El mes pasado, la Academia China de Ciencias indicó

que estaba estudiando clonar un panda utilizando, precisamente,

una gata como madre portadora.

-Para usar internet, regularmente necesitamos

de diversos aparatos que proveen la señal a nuestros

dispositivos tecnológicos,

sin embargo, existe un proyecto financiado

por la Unión Europea que busca eliminar ese tipo

de mecanismo e intercambiarlo por receptores de uso intensivo

por diodos de baja energía, lo que significa que, literalmente,

el internet estaría

dentro de las bombillas que utilizamos en el hogar.

Denominado como ENLIGHT'EM busca convertir

las bombillas led en receptores de conectividad

para redes de comunicaciones,

lo que en el futuro ayudaría a alimentar el internet de las cosas

o coches autónomos."

Queremos contribuir

a los 17 objetivos de sostenibilidad en la ONU,

que buscan combatir el cambio climático para 2030.

Como queremos hacer eso, queremos explotar la huella

de baja energía de los diodos emisores de luz,

que duran 25 veces más que las luces tradicionales.

Sabemos que la tecnología de comunicaciones actual crea

una gran huella energética,

por lo que, al combinar los diodos de baja energía

con su capacidad inherente de comunicación, creará

un nuevo sistema de comunicaciones para el internet de las cosas.

"Diez socios a la vanguardia de la tecnología

están trabajando en este proyecto inicial

junto con un grupo de expertos de científicos

y 15 estudiantes de doctorado."

La comunicación led visible,

o luz wifi, aún está en su etapa inicial y, como tal,

no creo que sea lo suficientemente buena

para las redes 5G, pero, por otro lado,

la opinión de diferentes expertos en el campo

es que lo hará ser considerado como tecnología potencial

para el 6G.

"Esta innovadora propuesta nos encaminaría en el futuro

a encender la luz y usar internet

únicamente pulsando un interruptor.

Con información de la oficina en Madrid, España,

Noticias Xinhua.

-Una familia de emprendedores en Perú

ha apostado por crear un ordenador portátil ecológico

de bajo costo hecho de madera

y diseñado para durar de diez a 15 años.

Se trata del WAWA Laptop,

una innovación que une el diseño ecológico

con el 'software' libre para crear una portátil que tenga

un fin social: llevar nuevas tecnologías a todo el país.

Alejandra Carrasco,

CEO de WAWA Laptop y preuniversitaria de 17 años,

cuenta que la máquina

está diseñada para que se cambien ciertas partes cuando sea necesario,

pero que la estructura perdure."

Y la primera "laptop" hecha en el Perú enfocada en mejorar

la calidad educativa de los estudiantes peruanos.

Como puedes ver, WAWA está hecha de madera MDF

reciclada prensada,

se puede energizar con paneles solares.

Contribuimos a la economía circular

porque trabajamos con las placas SBC,

"single board computer",

como la Raspberry Pi, en las cuales solamente,

si es que hay un "upgrade", hacemos un cambio de placa,

pero la estructura de la WAWA Laptop se mantiene

de diez a 15 años.

"Hoy en día, WAWA Laptop 2.0 es una portátil de 10,1 pulgadas.

Su 'software' se basa en el sistema operativo libre Linux,

lo que les da mayor libertad a los usuarios,

mientras que su abastecimiento de energía tiene dos opciones:

energía solar y energía eléctrica común.

El ingeniero informático

Javier Carrasco,

gerente de tecnologías de WAWA Laptop, cuenta

que el primer computador de escritorio de bajo precio

que hicieron en 2015

los motivó a hacer otros prototipos."

Empezamos con estas placas SBC,

tipo Raspberry Pi, ODROID y tantas otras que hay

en el mercado, y empezamos a trabajar

y formamos como una "desktop"

para armar y usar. Eso fue la primera versión de WAWA

a finales del 2015, casi mediados del 2016.

Y empezamos a hacer talleres "focus group"

con niños de seis a 16 años

para que la vayan probando.

Entonces los niños, felices y contentos de que ellos

están creando una computadora de escritorio,

pero ese "momentum" se diluía muy rápido

y entonces dijimos: "Oye, tenemos que darle algo más".

"Los Carrasco han presentado el producto

a diversas ONG, a las que lo venden

por unos 235 dólares y esperan que con esas ventas

puedan producir más equipos

para darlos a poblaciones vulnerables.

Además, WAWA Laptop ganó este año

el concurso Startup Perú del Ministerio de la Producción

y también el soporte empresarial

de la incubadora de empresas del Centro de Innovación

y Desarrollo Empresarial de la Pontificia Universidad

Católica del Perú.

-Correr o caminar hacia el futuro. Estos 'shorts' biomecánicos creados

por investigadores de la Universidad de Harvard

son capaces de asistir al usuario al desplazarse

detectando su andar. Según el artículo publicado

el jueves en la prestigiosa revista 'Science',

los 'shorts' incluyen una batería en forma de cinturón

y un motor en la parte baja de la espalda

que se conecta a una serie de cables.

Un algoritmo de control utiliza tres sensores para detectar

lo que está haciendo el usuario

con una precisión de 99 % y así responder de manera acorde.

El traje reduce la energía promedio

que emplea el cuerpo al caminar en 9,3 %

y en 4 % al correr. Ambas son actividades distintas

desde el punto de vista biomecánico según los responsables del proyecto.

Sistemas anteriores se enfocaban en una

o en otra actividad, pero no en ambas. Este prototipo

podría llegar al mercado en los próximos años

en sociedad con la empresa de robótica ReWalk,

que trabaja para obtener un permiso de comercialización

con fines médicos.

Su precio estimado será de 30.000 dólares.

El equipo también está probando dispositivos similares

que podrían ayudar

a pacientes que han sufrido pérdida de movilidad

a caminar mejor y más rápido.

-A instancia del entonces

presidente Fidel Castro, el Ministerio de Salud Pública

de Cuba estableció un programa

de atención médica integral entre los años 1990 y 2011.

Ofreció atención gratuita

a unas 26.000 personas, la mayoría, niños de Ucrania,

Rusia y Bielorrusia afectados por la catástrofe nuclear

de Chernóbil. Esa acción solidaria cubana se convirtió

en una obsesión para la artista peruana

Sonia Cunliffe, quien unió fuerzas con la periodista cubana

Maribel Acosta en una exhaustiva investigación

de la que nació

la exposición 'Documentos extraviados.

Niños de Chernóbil en Cuba'."

Que un país como Cuba haya decidido

por una voluntad política y de todo el pueblo recibir

a estos niños me pareció un acto heroico.

Entonces quise contarlo.

"La recién inaugurada muestra

en la Fototeca de Cuba, ubicada en la zona más antigua de La Habana,

está conformada por pequeños videos que acompañan

a casi un centenar de fotos históricas

de los periódicos cubanos 'Granma' y 'Juventud Rebelde',

lo que la hace coquetear con lo documental."

Ni habíamos tenido experiencia en atender

personas expuestas a un accidente nuclear

ni radiológico

y eso genera un conocimiento muy importante

y nos permitió estudiar, prepararnos en el tema y, en lo humano, convivir

con todos estos niños

durante muchos años con muchísimos problemas,

porque hay niños que venían con sus padres,

de otros nosotros éramos sus familiares,

venían solos, niños huérfanos.

Y eso nos hizo convivir con ellos como si fueran

seres humanos y garantizarles

todas sus necesidades, no solamente las médicas,

sino también hacerlos felices, que estuvieran alegres,

que tuvieran afecto.

"Aunque en Cuba era sabido, aceptado y apoyado,

la atención en la isla, a los niños de Chernóbil,

es un pasaje desconocido en el extranjero

que ahora, puede acercarse a un episodio

de la peor tragedia nuclear de la historia.

Con información de la oficina en la Habana, Cuba, Noticias."

(Música)

"La exposición homenaje 'Rodrigo Moya, México',

relata en 200 fotografías escenarios característicos

del desarrollo social en México en los años 50.

Tales como la modernidad y la tradición,

paisajes que muestran la transición

de lo rural a lo urbano, en la ciudad de México.

Y a consecuencia de esto,

también retrató la prosperidad y la precariedad

que sufrieron los menos privilegiados de aquellos tiempos."

Muchos los proyectos que se han hecho de Rodrigo,

son proyectos que visibilizan

su trabajo periodístico en Latinoamérica.

Y nosotros, quisimos hacer un proyecto centrado,

solamente, en las fotografías de México

y por eso, el título de esta exposición: "Rodrigo Moya, México".

Son fotos que son como detonadores de la memoria.

Y, cuando son fotos que, además, tocan la memoria social de un país,

me parecen muy, muy importantes.

Porque son fotos, con las cuales,

un grupo de personas transindividualmente,

reconstruimos nuestra historia como país y como sociedad.

"Las fotografías, son en su mayoría, trabajos que Rodrigo Moya realizó

para las revistas ilustradas Impacto y Sucesos Para Todos.

Algunas imágenes fueron capturadas por interés propio

en las guerrillas de Guatemala, Panamá y Venezuela.

Aunque, decepcionado del amarillismo de la época

en el periodismo,

el fotógrafo se retira de la prensa en 1968."

Todas mis fotografías son una biografía de mí mismo.

Pero, esencialmente es la ciudad de México, donde viví siempre,

y mis visitas al campo, a otros países de Sudamérica.

Y lo que ves, sobre todo, son acontecimientos sociales.

Que es lo que más me interesó.

Las luchas sociales en México y en algunos puntos de Sudamérica.

(Música)

"Para TV UNAM, Yadira Miranda."

"Esto fue el Noticiero Científico y Cultural Iberoamericano.

Nos vemos la siguiente semana."

(Música)

(Música)

La Editorial Ariel,

acaba de publicar este ensayo autocalificado

como políticamente incorrecto.

"La filosofía se ha vuelto loca".

De Jean-François Braunstein,

profesor de Filosofía Contemporánea en la Universidad de París I.

Y especialista, en Historia de la Ciencia y Ética Médica.

Se trata en realidad de tres ensayos sobre, respectivamente;

el género y la negación del cuerpo,

el animal y el olvido del hombre,

y la eutanasia y la banalización de la muerte.

Tres temas, de candente actualidad sobre los que se leen y escuchan

muchas tonterías.

La virtud del libro es que trata de razonar, argumentar sobre ellos,

al tiempo que critica algunos lugares comunes

para los que no hay otra base que el desconocimiento.

Les ofrecemos un fragmento del segundo capítulo

de la serie de documentos

que dedicamos a los Trastornos del Espectro Autista.

El resto, en la red, cuando acabe el programa.

(Música)

¿Cómo reaccioné?

Cuando mi hija, la otra, sí que...

Delante de las niñas, yo, actuaba como si no pasara nada.

Pero Sara, que es muy perceptiva, con tres años,

me cogió, me sentó y me dijo:

"Mamá, ¿por qué vas tanto al médico con Alba?

¿Pasa algo? ¿La hermana se va a morir?".

Y le dije yo: "No".

Y dice: "Pues entonces, no pasa nada, Alba es igual".

Entonces, yo ahí dije:

"Madre, si una niña de tres años ve esto, ¿por qué yo no lo veo?".

Y desde ahí, se me pasó toda la angustia.

Sigo angustiándome con ella,

pero también me angustio con la hermana por la adolescencia,

por el cambio de colegio...

Pero como cualquier... Como con mi otra hija.

O sea, no hay ningún problema con eso.

(Música)

Hasta aquí llegamos hoy,

volvemos mañana miércoles, en compañía del profesor

de Ciencia Política en la Universidad Carlos III,

Pablo Simón,

para hablar con él de política territorial

en los estados modernos.

¿Cómo se organizan?

¿Atendiendo a qué variables?

¿Dónde funciona mejor el sistema?

¿Dónde se dan problemas y cómo se solucionan?

Son, algunas de las preguntas que le plantearemos.

Y será, uno entre otros temas

que trataremos en "La aventura del saber",

en la 2, a partir de las 10:00, como siempre.

Hasta entonces, no se lo pierdan.

(Música)

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La aventura del saber - 29/10/19

29 oct 2019

Veremos los reportajes "Casas de madera" y "NCC Iberoamericano". Además, entrevistaremos a Jorge Castellanos, responsable de Seguridad vial del RACE, y a Pilar Carrera y Jenaro Talens, que analizarán la secuencia inicial de la película Andrei Rubliov, de Tarkovski

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