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Para todos los públicos La aventura del saber - 14/09/17 - ver ahora
Transcripción completa

(Música cabecera)

(Música)

Hola, buenos días, les saludamos hoy

desde el parque que rodea hoy la Huerta de San Vicente,

lugar de descanso vacacional de la familia García Lorca,

que hoy vamos a recorrer con calma y con respeto.

Y también con la alegría que da comprobar cómo su obra sigue

hoy más que nunca viva en todo el mundo.

Lo haremos con el conservador Juan José García,

con el catedrático de literatura Álvaro Salvador,

y con la doctora en filología y guía de esta casa museo,

Recorreremos todas sus habitaciones y descubriremos cómo era la vida

de Lorca aquí, así como las obras que fue creando,

tanto dentro de esas cuatro paredes como en los alrededores.

Será en una edición enla que le ofreceremos

un largo sobre la recuperación en Europa

del ibis eremita.

Un ave que llevaba desaparecida del continente

200 años.

Una edición en la que le presentaremos el trabajo

de Antoine Josse en el Boek Visual.

Sus pinturas y esculturas parecen de aire.

Y revelan seres enigmáticos

que viven intensamente en un mundo diferente.

(Música clásica)

Comenzamos esta edición de "La aventura del saber"

saludando al conservador de esta maravilla de la casa museo

Huerta San Vicente de García Lorca.

¿Qué tal? ¿Cómo estás, Juan José?

Muchas gracias por recibirnos aquí. Encantado.

¿Cuántos visitantes recibes normalmente?

Este es un lugar que se podría decir de peregrinaje,

de peregrinación.

Recibimos muchísimos visitantes.

Podríamos hablar de una media

desde que se abrió al público en el año 95

de en torno a 20 000 visitantes anuales.

¿Y qué tipo de personas se acercan aquí?

¿De todos los lugares del mundo? ¿Más bien hispanos?

Tenemos una altísima proporción

de visitantes de fuera de España.

Argentinos, norteamericanos,

ingleses, franceses especialmente.

¿Son muy preguntones?

Bueno, hay de todo.

Efectivamente, las visitas para el usuario del museo están

concebidas de modo

que disponga del tiempo suficiente

para saciar su curiosidad.

Si verdaderamente despierta la vista en él

interés por algún aspecto que no ha sido señalado.

De lo que se trata, de incitar a la lectura del poeta.

Y este tipo de huertas,

¿son abundantes? ¿Tienen tradición en la vega de Granada?

Sin duda.

Realmente la Huerta de San Vicente se ha convertido

en un rincón acorralado.

Pero todavía en latitudes más meridionales

de esta vega quedan muchísimas haciendas

Y tienen una larga historia. Tienen una historia larguísima.

Tanto es así que podríamos

fijar una primera referencia clara

a este tipo de haciendas

en este texto de Jerónimo Munger.

Viajero español del siglo XV. Era alemán.

Un viajero por España...

alemán, sí. Claro que sí, perdón.

Y él estuvo entre los años 1494

y 95 viajando por toda la península.

No solo España, también Portugal.

Y en la descripción que hace

de la ciudad de Granada.

Si te parece la leemos. Claro que sí.

Un fragmento muy breve,

pero que ya está haciendo referencia

a estas haciendas, a estas huertas.

Dice describiendo la situación de la ciudad de Granada:

"Al pie de los montes,

en una buena llanura,

tiene casi en una milla

muchos huertos y frondosidades

que se pueden regar por canales de agua.

Huertos, repito, llenos de casas

y de torres, habitados durante el verano.

Que viéndolos en conjunto y desde lejos,

los creerías una populosa y fantástica ciudad".

Estaba rodeada prácticamente de huertos.

Supongo que de moriscos en parte.

Los que no se fueron. Él habla de los sarracenos.

Su texto. Pero bueno,

es la denominación que elige para los musulmanes

recién conquistados en este caso en la ciudad de Granada.

Y la familia Lorca compra esta huerta

sobre el veinte y pico. 1925.

Vamos si quieres a pasar dentro. Sí.

Y me vas mostrando detalles

particulares, especiales. Adelante.

Quiero enseñarte un documento que custodiamos en esta casa museo.

Por cierto, estamos en el recibidor

y justo aquí,

en agosto de 1936,

el día 9 de agosto, por la tarde,

tuvo lugar aquí un consejo de familia

en el que en compañía de Luis Rosales

se decidió la suerte de Federico.

Nadie sabía que eso iba a ocurrir.

El dramatismo de la escena se puede imaginar.

Federico se siente inseguro.

Ha habido unos días antes unos registros,

unas visitas desagradables de miembros

de los sublevados fascistas granadinos.

Y... bueno, se buscan

soluciones para realojar al poeta.

En casa de don Manuel de Falla, se piensa.

Finalmente la decisión que se adopta es

que vaya a casa de Luis Rosales.

Al fin y al cabo los Rosales

son destacados miembros de Falange.

Y la Falange era parte de la sublevación.

Se pensaba que no podía haber un lugar más seguro

que ese para el poeta.

Y de aquí esa noche del día 9

salió para no regresar nunca más.

¿Y cómo era ese documento que me comentabas?

Cierto. Vamos a verlo.

Pues es el título de propiedad

de esta hacienda.

O sea que conserváis el auténtico aquí.

Bueno, conservamos bastantes títulos de propiedad.

Desde el año 1565

ya existen títulos de propiedad

de esta hacienda, sí.

Algunos de los más antiguos con unos caracteres

que recuerdan a la escritura árabe.

Claro. Aunque eran cristianos.

Así es. Bueno pues en el año 1925

el padre del poeta compra

y queda formalizado en este documento

la llamada entonces Huerta de los Mudos.

Que paradoja, Salvador,

se llamaba de los Mudos e iba a albergar a nuestra voz

más grande y más universal.

Ya sé que esto no se debe preguntar pero ¿cuánto le costó?

Esta finca costó

32 350 pesetas.

Una fortuna. Una fortuna

en el año 1925.

En mayo de 1925 que es cuando se hace la operación

entre don Agustín Coca Hidalgo,

el anterior propietario de la hacienda,

y don Federico García Rodríguez.

El padre del poeta.

Y todo lo que hay aquí. Todo lo que vemos, los muebles,

¿son auténticos, Juanjo?

Bueno, prácticamente todo.

Por ejemplo, esta mesa. Sí.

La mesa, las sillas. ¿Y el mantel?

Los manteles, todas la labores

de hogar son factura

de Vicenta Lorca Romero, la madre del poeta.

La vajilla. La vajilla también es auténtica.

Sí.

Supongo que hay que tener cuidado. No la quiero tocar.

Ya la he tocado, pero bueno. ¿Y esto?

Aparadores.

Elementos que formaban parte

de las viviendas que ellos tenían

en Granada

y en Valderrubio.

También tenían en Valderrubio propiedades.

De hecho, allí era donde el padre tenía la mayor parte de su finca.

La cerámica también. También.

¿Y aquello qué es? Bueno,

a esto le llaman entremijo.

Y esto es un objeto que se utiliza

para hacer queso.

No colgaba por exposición.

Sino en posición horizontal

sobre una superficie.

Aquí el torno es círculos,

se pone la pleita de esparto.

Y ahí se prensa el suero

para hacer quesos.

Aquí está como una decoración.

¿Y la lámpara? La lámpara otro elemento

que la familia trajo de una vivienda anterior.

Qué maravilla. Y junto a eso

hay también unos objetos que se han introducido después.

Hay por ejemplo un dibujo que hemos pasado maravilloso.

¿De quién es?

"Huerta entre dos árboles" de Federico García Lorca.

También una reproducción mecánica de Botticelli.

Que nos da una idea del carácter de la familia.

No es una familia ricachona de campo,

sino que es una familia acomodada.

Ilustrada también. Pero también ilustrada.

Con una sensibilidad estética,

que creo que la casa refleja en su sobriedad.

Por lo que yo sé, este comedor está hecho

por la familia. Es un añadido a la casa

que ya se nota.

Han hecho aquí una puertecita

tipo torno de monasterio

par pasar la comida desde la cocina.

Esto eran corrales.

Pero decidieron ampliar el espacio habitable de la casa

y de manera ingeniosa al fondo de una de las alacenas de la cocina

colocaron esta trampilla. Este pasaplatos.

Bueno,... la viga

de perfil metálico

da idea que esto se hizo después.

Porque la casa pertenece a finales del XIX.

Nos tenemos que despedir, Juanjo. Sé que queda muchísimo por decir.

Nos puedes contar infinito, pero

me contabas al comienzo del encuentro

que habías estado buscando citas de Lorca

sobre la casa.

Y me gustaría despedir la entrevista

con una de esas citas. No da tiempo a más.

Encantado por mi parte, Salvador.

Vamos a escoger una de las citas

más representativas de lo que suponía

el regreso cada verano ya desde el 26

en adelante a este lugar para Federico García Lorca.

Creo que la cita no necesita comentarios.

Es de una carta que dirige a un amigo catalán,

el 2 de septiembre de 1927.

Y dice textualmente:

"Federico, como sabrás he vuelto de Lanjarón.

Y estoy otra vez en la Huerta de San Vicente

en plena bucólica.

Todo el día comiendo exquisita fruta

y cantando en el columpio con mis hermanas.

Y hago tantísima tontería

que a veces me avergüenzo de la edad que tengo.

Muchas gracias, Juanjo, hasta siempre.

Ha sido un placer. Igualmente.

Nosotros seguimos ahora con el programa,

vamos a desplazarnos

un poco hasta el sudeste peninsular.

Vamos a la provincia de Cádiz donde se está recuperando

un ave que hace 200 años que no volaba

Por territorio europeo, el ibis eremita.

Johnny, un bando.

Son bandos de eremitas.

Son eremitas, fíjate.

14 van, ¿no?

14. Qué bonitos.

Y con Marruecos al frente.

Y con sus hermanos marroquís.

Jolines, aquí no hay fronteras, ¿eh, tío?

Una cosa increíble. Qué bonito con el vuelo.

Este lugar es mágico con esta playa virgen, con este lugar.

Con este mar. Fantastic.

El ibis eremita es un ave de un tamaño medio.

Recuerda a una cigüeña.

Y tiene un plumaje espectacular.

Tiene un plumaje negro con irisaciones.

Un vuelo absolutamente majestuoso.

Y... cuando nos acercamos vemos que...

no tienes plumas en la cabeza,

pero tiene un penacho de plumas que es absolutamente chocante,

dentro de su fisionomía.

Y esto hace que sea una especie con una personalidad

espectacular.

Algo sorprendente en el ibis eremita

es que siendo una especie que nos ha mostrado

que es capaz de nidificar cerca del hombre,

en castillos, torres, ruinas,

que podíamos comparar, por ejemplo, con la cigüeña

su tendencia ha sido totalmente opuesta.

La cigüeña ha ido aumentando sus efectivos,

el ibis eremita ha tenido un declive

a lo largo del siglo XX espectacular.

Aparentemente llegó a vivir en casi toda Europa.

Sobre todo el sur de Europa y el norte del Mediterráneo.

Desde hace ya casi 10, 15 años

solo queda una colonia en Marruecos.

Otra muy pequeña que se redescubrió en Siria

y que ahora estará extinta.

Y una colonia semicautiva en Turquía.

Marruecos antes se redistribuía por todo el país.

Anidaba incluso por encima de torres,

de casas. Como nos enseña un documental

de los años 70 de los hermanos Terrosse.

Una pareja de documentalistas franceses.

Y... por la intensificación de la agricultura,

seguramente por la caza también,

la especie fue reduciéndose

y de varias decenas de poblaciones

en Marruecos hemos llegado a solo dos.

Están conectadas y las podemos considerar una sola

en los alrededores de Agadir

en la costa atlántica de Marruecos.

Las primeras imágenes que tenemos de ibis eremita

son del antiguo Egipto. Vuelven en representaciones medievales

en las pinturas del siglo XV.

Es una de las primeras especies que fue protegida

legalmente por el abuso que había

de la recogida de pollos y el riesgo que suponían.

Pensamos de hecho que este fue uno de los motivos

que llevaron a su extinción en Europa.

Esta extinción debió ocurrir hacia el siglo XVI, XVII.

Fue quizás la imagen científica más famosa del ibis eremita.

Esta obra de Aldo Aldrin es más famosa

por esta espectacular ilustración

de un ibis eremita adulto.

Es el cuervo calvo.

Lo considera una especie diferente

de lo que llama cuervo selvático,

cuervo del bosque.

Lo que nos llamó la atención era que en la página

contigua, la siguiente lámina,

la del cuervo calvo de Velón

nos parecía una imagen muy peculiar.

Parece un ibis eremita y parece estar relacionado

con el medio acuático.

Y termina de complicar la situación.

Ahora nos encontramos con tres especies

aparentemente de ibis eremita.

Todas estas personas están copiando a autores anteriores.

No tienen un conocimiento directo de la especie.

Llegamos a mediados del siglo XVIII

nos encontramos con el azar albín

que hace esta lámina de ibis eremita

por primera vez es un adulto. Claramente todavía

existía en 1630,

todavía debía existir en los Alpes una población de ibis eremita.

Un grupo de naturalistas relacionaron estas láminas

con los ejemplares

que habían sido recolectados en el siglo XIX.

Y por fin se enlaza

este conocimiento medieval

y moderno de la especie en Europa

con evidencias de especies

existentes actualmente.

Aquí tenemos una imagen de este período

y sería la primera vez que se ilustra

como especie extinguida.

Aquí lo vemos que lo relacionan con las ruinas,

porque la dictadura decía que anidaba

en torres, castillos, iglesias en ruinas.

Y a partir de ese momento comienza a surgir

en Europa todo lo largo del siglo XX

una admiración y una cierta afición.

El reconocimiento de esta especie como un ave extinguida

de la fauna europea

llegó a que después de casi 100 años

de su extinción haya habido

un interés por la restructuración en el continente.

El ibis eremita se distribuía por todo alrededor del Mediterráneo.

Sin Embargo, tras la desaparición en países como Egipto,

en Europa quedaron dos poblaciones.

Una en el Magreb,

en África del norte, en Marruecos y Argelia.

Y la otra en Turquía.

-No se sabe muy bien dónde está la división.

¿No? A partir de qué sitio

empiezan a ser migradores.

Pero parece claro que las poblaciones orientales,

las de los Alpes, que están reintroduciendo los austríacos,

las turcas y las sirias

son migradoras.

Invernan al sur de Palestina

y en el Valle del Nilo.

Mientras que las poblaciones occidentales,

las del norte de África

y se supone que la Península Ibérica mediterráneas occidentales,

serían sedentarias.

El proyecto de Austria lo hicieron muy bien.

Lo que hacían era ir en ultraligero personas

que tenían a los ibis imprentados

y los ibis seguían al ultraligero

en migración. O sea, intentaron

entre Austria e Italia de manera complicada.

Es un ave que se reproduce bien en cautividad.

En muchos zoos hay eremitas.

Y pues en el caso español

desde el zoo de Jerez se inició hace varios años

un proyecto casi de cría campestre.

Un proyecto piloto, casi experimental,

cómo se podrían criar en semilibertad estas aves.

Entonces nos centramos en principio en la provincia de Cádiz.

En la zona de adiestramiento de la Armada,

en la sierra del Retín.

Se eligió porque cuando empezamos a trabajar con la especie

lo primer es encontrar un lugar con hábitats adecuados

para la especie. Suficiente alimento,

una comarca con una naturaleza relevante

que, aunque humanizado, pero

compatible con la conservación del ibis.

Tiene acantilados interiores,

cercanos a la costa, como ahí enfrente que tenemos

cercano al acantilado del Barbate.

Y tenemos alrededor la zona de pastizal más amplia

de toda Andalucía.

Tenemos cerca de 4000 hectáreas

de pastizal natural.

Hay abundancia de alimento y buena temperatura.

Para empezar con el proyecto

al ser una especie social lo que intentamos es

constituir un grupo homogéneo

con vínculos sociales.

Y como no tenemos un grupo de parentales silvestre

que les enseñe esos hábitats,

que les enseñe donde comer, alimentarse,

Eso lo hicimos con personas que hacían de padres adoptivos.

Requiere una logística muy importante

Y estuvimos haciendo los primeros años crianza de pollos

procedentes de zoológicos.

Se mantenía en este aviario que se construyó al efecto.

Nacían en el zoo y luego se trasladaban unos 15 o 20 días

y pasan los primeros meses en este aviario

hasta que poco a poco saltan del nido.

Primero se mantienen cerca del aviario,

pero revoloteando y luego abrimos las puertas del aviario

y ya entran en contacto con el medio natural.

Se están soltando. Cada año estamos liberando

entre 25 y 30 ejemplares,

que se chequean desde el punto de vista comunitario

para que estén perfectos

y no traigan enfermedades infectocontagiosas.

De forma que estemos liberando al medio ambiente

especies que genéticamente

y desde el punto de vista veterinario sean sanas

y apropiadas para la suelta en libertad.

Nosotros como zoo,

participamos con la Junta en el programa de reintroducción.

Y el zoo como tal desarrolla la cría en cautividad.

Los contactos con los otros zoos.

Los manejos técnicos, manipulación de huevos,

incubación artificial.

En algunos caso la crianza a mano con padre adoptivo

para que los animales no sufran esa impronta

o acostumbramiento a las personas. Y en definitiva,

mantener unos ejemplares apropiados

tanto genéticamente como físicamente

para ese programa de reintroducción.

Empezamos con las primeras liberaciones en 2005.

Empezamos criando a mano a un grupo de unos 30 ejemplares.

En el año 2008 tuvimos ya el primer

éxito de cría en libertad.

Ejemplares del proyecto

se asentaron en el acantilado de Barbate y hubo la primera pareja

reproductora en Europa después de 500 años.

Aquí muy cerquita.

Esa pareja estuvo durante tres años

reproduciéndose en el acantilado de Barbate.

Y ya al cuarto año

se asentó una primera colonia de crías

en la Barca de Vejer con cuatro parejas.

Estas aves normalmente ponen dos o tres huevos.

Suelen nacer dos, tres pollos.

Pero muchos de esos pollos acaban muriendo

o muchas veces por problemas en la incubación

esos huevos quedan infértiles.

Para asegurarnos estos primeros años,

tener éxito reproductor y fijar

esas parejas a esos cortados naturales

hacemos una introducción

con aquellas parejas que solo les queda un pollo

o no les queda ninguno,

o la puesta es infértil,

como tenemos el lujo de contar con una población

abundante de ibis eremitas en zoos europeos,

nos proporcionan pollos de menos de 10 días o huevos,

con lo cual sustituimos esos huevos

o añadimos algún pollo a parejas que se han quedado sin pollos.

Y con eso garantizamos mayor éxito reproductor

y fijamos las parejas al territorio.

Estimamos que teniendo unas 30 parejas reproductoras

en el medio natural por los estudios que hemos hecho,

sería autosuficiente y sostenible

u período mínimo de 100 años.

Hay un hábitat de reciente creación, un hábitat moderno.

Que ha resultado muy exitoso para la especie.

Es un hábitat muy similar al que esta especie

tenía en determinadas zonas

de reproducción tanto en Europa como en África.

Por ejemplo, en el Medio Atlas, en Marruecos, tenía

zona de pastizal de media montaña

o en los Alpes en Europa

todas las zonas alpinas era la zona de cría de la especie.

Aquí ese hábitat idóneo

lo ha encontrado en los campos de golf.

Es un hábitat nuevo, pero

que la especie ha aprovechado a la perfección.

Es un hábitat muy tranquilo para ellos

sin uso de agroquímicos.

Y los usuarios del campo de golf son respetuosos.

Y creo que es una oportunidad que han sabido aprovechar

muy bien por esta especie,

que no ha sido aprovechada por otras.

No hay ningún conflicto y me parece perfecto.

También hace cuatro años se estableció por primera vez

un segundo núcleo algo más alejado de aquí,

a unos 12 kilómetros.

En una torre almenara costera,

la torre de la playa de Castilnovo.

Donde criaron ese año dos parejas.

Está en el término municipal de Conil.

Y es una torre de vigilancia bastante antigua

Está hueca por dentro y gracias a la escalera

que podemos colocar dentro accedemos al nido

que está en una especie de hueco o ventana.

Están perfectos. Los veis, ¿no?

Hemos desarrollado la campaña de anillamiento.

y chequeo de los pollos que nacen cada año. Es un programa rutinario

que solemos hacer la Junta con el zoo botánico

con el equipo de seguimiento de los ibis eremitas.

Hay personas que desde el inicio de la reproducción

controlan las parejas en libertad.

Controlan puestas, fecha de incubación

y una vez que nacen los pollos, controlar

que los pollos estén con tamaño suficiente

como para subir a los nidos

y colocarle anillas

y en algunos ejemplares, no en todos, colocarles transmisores

de vía satélite para que nos vayan diciendo

los movimientos y qué zonas están ocupando

cuando ya saltan del nido.

Algunos lo perderán, ¿no?

Luego lo hemos devuelto sin ningún problema.

Los pollos se han quedado a la espera de los padres

y siguen cebándole hasta la época de saltar del nido

y comiencen a volar.

Era un sueño. Que aquí esté el ibis eremita

tranquilamente cuando hace 25 años estábamos aquí

soñando que algún día estarían.

El ibis eremita no lo conocía nadie.

Yo lo descubrí en la contraportada

de los fascículos de la fauna

de Félix Rodríguez de la Fuente.

Allí hay especies y espacios que todavía me han quedado grabados.

Me acurdo que el año 89

vi mi primer bando de ibis eremitas en Marruecos.

En el 90 conseguimos dinero de la Fundación Atis

y de Global Daker para contarlos.

Y había solamente 40 parejas en libertad

en la costa de Marruecos.

Había 40 parejas y en cambio había más de 2000 en los zoos.

Con lo cual, luego fuimos a buscar

al especialista máximo de ibis

que era Uro Hills, alemán.

Cuando quisimos reintroducirlo en España fuimos a verlo.

Teníamos el proyecto de poner ibis eremitas

o bien en Cabo de Gata

o bien en aquel tajo de Barbate.

Tú eras director del zoo y enseguida dijiste:

"Yo me presento voluntario para tenerlos en el zoo y criarlos".

Y luego soltarlos por aquí.

Bueno, yo me fié mucho de ti.

Y, bueno, cuando Valverde,

José Antonio Valverde apadrinó el proyecto

empecé a pensar que sería posible.

Pero la gente cuando le dices

que eso es guapo te miran diciendo...

dónde tienes el gusto. Y a veces digo que es tan feíto que enternece.

A mí me parece guapísimo.

El cúmulo de gente entusiasta

que se ha puesto aquí con los voluntarios

se contagia y están criando. Es una cosa

que a nosotros nos llegan a decir hace 25 años

que están criando en La Barca

y no sé si lo hubiésemos creído.

Todo el mundo que se enamora de este animal, es a fondo.

Y qué decir de salvador que es también una magia.

Creo que conoce a los ibis sin anillas.

Es un enamorado también de estos animales.

Está todo el día a pie de campo. Pieza básica es.

Mi relación en 2004

yo era ganadero en las tierras de aquí.

Estos señores me ofrecieron trabajar para ellos.

Entonces yo de ibis, yo no había visto nunca un ibis,

ni sabía qué clase de pájaro era.

Entonces fui al zoo de Jerez para el primer contacto con ellos.

Son rarillos, pero vamos que...

ya es un veneno el que tengo metido en el cuerpo

y sueños con ellos.

Mi misión ahora es preparar la comida, la pajarera.

Limpio la pajarera, le doy de comer,

recoger la carne, coger la carne.

Arreglar la carne, ponerla a diario.

Tener las bebederas en condiciones.

Y si ha habido algún pájaro que estuviese en el campo

que tuviera molestias porque si

una anilla se le pinza a una pata

o se le parte el pico

o tiene problemas,

pues procurar trampearlo

de forma de quitarle el malestar que tiene.

Buenos días.

Buenas. -Soy francesa.

Soy ornitóloga.

Es muy importante tener el apoyo de la población local. Claro.

Que no interfiera con sus intereses,

sino todo lo contrario, que se vea como un valor.

Aunque estos pájaros crían al lado de un restaurante,

y al lado de una carretera concretamente,

pero es porque son animales bastante tolerantes

a la presencia humana.

Aquí hay investigación y números detrás que han sabido

reconducirlo de manera, conseguir

un proyecto potencialmente exitoso

de recuperación de una especie que llevaba tiempo extinta.

Existe una ley y un catálogo

nacional de especies amenazadas,

al que va acoplado un comité científico.

En el caso del ibis eremita

hemos evaluado como comité

el proyecto de reintroducción en Andalucía.

Decidimos que todavía no se puede considerar que la especie está

naturalizada porque en realidad todas las aves

que están criando en libertad, nacieron en cautividad.

Necesitaríamos una evaluación más rigurosa

de hasta qué punto esos animales se pueden considerar

como salvajes y no procedentes de animales

Claro, sería recomendable

incorporar este proyecto dentro de un proyecto general

de viabilidad de toda la especie.

Lo que exigiría claramente conectar este proyecto

con la única colonia salvaje

que permanece aún, que está en Marruecos.

Cuando empezó el proyecto de conservación

del ibis eremita en los años 90

apenas eran unas pocas decenas de parejas.

Trabajando con la gente, con los usuarios del territorio,

con los pastores, agricultores, pescadores,

con proyectos de desarrollo integral de las comunidades, con educación.

Con las mujeres, estimulando el tejido social,

esta población rural ha visto en el ibis un aliado.

Y eso ha permitido que en la actualidad

por primera vez el año pasado

superó el número de 600 ejemplares en libertad.

Seguimos trabajando, tanto Seoverlife

con la ayuda de numerosos organismos internacionales

que apoyan en la conservación, en proyectos de conservación, etc.

Bueno, Jordi, lo que es maravilloso es ahora mismo

que todo este pastizal llegue hasta el tajo de Barbate.

Encima Marruecos enfrente,

y con esa tranquilidad que hay,

creo que elegimos el sitio adecuado. -Este lugar realmente

adecuadísimo y fantástico para los ibis.

Creo que estuvimos acertado aquel día.

Seguro.

Tras esta larga inmersión en la naturaleza volvemos

a la Huerta de San Vicente donde

estamos junto a una de sus guías,

Pepa Merlo, filóloga. Qué hay.

Bienvenido. Doctora con una tesis doctoral

sobre precisamente García Lorca.

Especialista en las mujeres del 27.

Gracias de verdad por estar aquí.

¿Qué es esto? ¿Dónde estamos exactamente?

Bueno, estamos en una de las habitaciones más emblemáticas

de la casa de Federico, de la Huerta.

Es la habitación del piano.

Que sabes que para él fue tan importante la música.

Hay muchas fotografías

en las que se ve a Federico tocando el piano.

Cuando estuvo en Nueva York

es famosa aquella historia

cuando estuvo tocando y cantando canciones andaluzas.

Donde veía un piano él se sentaba y tocaba.

Él era un animal de la música.

Su música está en su poesía, en su obra.

No se puede separar a Lorca de la música.

Y además este piano es precioso como puedes ver.

Es un piano de López y Grifo, el fabricante.

Creemos que el armazón es alemán del piano.

Es un piano de aproximadamente de 1913,

de madera de palo rosa.

Y es un piano que no solo tocaba Federico.

Es un piano que don Manuel de Falla

por ejemplo, en este piano toca por primera vez

en España "La historia de un soldado" de Stravinski.

Con un arreglo que hizo para violín,

para clarinete, para piano.

Y que además envolvió

las cuerdas del piano entrelazó las cuerdas del piano

con papel de seda.

Para que el sonido del piano fuese el de un clarinete,

el de un clavicordio.

Para tocar "La historia de un soldado".

Qué belleza. Es un piano precioso.

Y eso que podemos ver ahí, esa especie de cuadro naif,

no diría que eso es de Lorca.

No lo es. Es de Hermenegildo Lanz.

Un pintor maravilloso de aquí de Granada.

Es uno de los famosos fondos de los títeres de cachiporras

que representaron

Federico y don Manuel de Falla

en la Casa de Invierno, el día de Reyes de 1923.

Hermenegildo Lanz pintó los fondos, construyó los muñecos.

Federico escribió las obras que se iban a montar.

"La niña que regala albahaca", "El príncipe preguntón",

Adaptaron una pequeña pieza de Cervantes, "Los dos habladores".

Un auto de los Reyes Magos.

Y en este piano don Manuel de Falla

iba a poner el ambiente musical.

Le decía Federico en una carta

y al propio Hermenegildo:

"Falla está ilusionado con el proyecto de los títeres,

de los muñequitos".

Que luego lo volvió a montar en Buenos Aires

el mismo espectáculo de títeres.

Variadillo un poquito, pero lo volvió a montar.

¿Y ese cuadro tan simpático, tan moderno?

Es de Salvador Dalí.

Es un Dalí.

Se lo envía junto a una carta, en agosto de 1925,

y en esta carta viene

este dibujito maravilloso,

marinerita con pipa, mujer moderna

con su pipa, su tatuaje,

con su reloj de pulsera que ya parece que es algo

innato en nosotros, pero

en la época un reloj de pulsera era muy chic.

Muy de mujer independiente.

Voy donde quiero a la hora que quiero.

Escotada y rubia.

Es precioso. Pues eso, se lo envío junto a una carta.

¿Y estos otros que vemos aquí?

Estos son los cuatro figurines

que Lorca diseña para la compañía de teatro

de la Barraca, cuando estrena "La cueva de Salamanca".

Son los personajes de la obra de Cervantes.

Leonarda, el barbero.

En las acotaciones se puede leer

cómo debían ir confeccionados los trajes.

Que si terciopelo, azul, gola.

Son las instrucciones para los sastres y las modistas.

Y son muy modernos. Son de Federico.

Sí, son de él para la Barraca.

Y son muy modernos. Uno se da cuenta

de lo sumamente modernos que son

cuando tienes un grupo de niños y te dice: "Michael Jackson".

"Y Loco Mía".

"Y Lady Gaga".

Con esas hombreras tan exageradas.

Son como arlequines.

Están de hecho inspirados en la Comedia del Arte.

Arlequín, Colombina...

Pero son muy modernos los figurines.

Están llenos de alma y de gracia.

Eso también tan importante, su compañía de teatro.

¿Y este retrato?

Es muy famoso, lo he visto en muchos sitios.

Es el único que le realizan en vida a Federico García Lorca.

Es un retrato de Gregorio Toledo,

del pintor de La Palma.

Y es un retrato muy curioso.

Muy bueno, muy curioso.

Tiene de fondo una especie de alegoría,

la carta de navegación de Juan de la Cosa, son motivos.

Si nos fijamos las cabecitas que marcan los vientos

en el océano.

Los barquitos sobre la línea que había que...,

la ruta que había que seguir hasta América.

Bueno, es 1931.

Federico García Lorca acaba de volver

de su periplo por EE. UU. y por Cuba.

Puede ser un homenaje.

Y por otro lado, esa cosa del albornoz,

que parece más bien una bata chinesca.

Parece de seda.

Le da un punto como muy oriental. Es un retrato muy...

Luego hay como muchos triángulos. Sí, tiene

el pelo, las cejas, los pómulos.

con las propias arrugas del albornoz.

Incluso en el propio mapa.

En el propio pico de la Península...

Yo diría que es muy moderno. Sí. Sí que lo es.

Y fue el único retrato que le hacen en vida.

Pasamos al gramófono.

"La voz de su amo"

que fue tan...

Bueno, hemos empezado

en esta habitación hablando de la música.

Él adoraba la música clásica, Bach, Chopin...

Flamenco, por supuesto. Le encantaba Tomás Pavón.

Ahora llevamos el mp3 con los auriculares

y él subía su gramófono a su cuarto

y cuando se ponía a estudiar tenía su gramófono.

Y el son que descubrió en Cuba

y el jazz en EE. UU.

Para él fue como muy impactante

el descubrimiento de esta música.

De este tipo de música.

Aquí tenemos dos títulos. Así es.

Explícanos qué son exactamente.

El de arriba... Del ministro de Fomento.

...es el título, el diploma de magisterio

de la madre de Federico. Doña Vicenta era

Es muy curioso porque el visitante ve

el diploma y no se fija

en una cosa, que es un diploma de 1892.

Que una señora en 1892

tuviera... Es muy raro. Rarísimo.

Y luego curioso la nota,

su sobresaliente estupendo.

Una gran estudiante.

En contraposición al de abajo,...

Que es del rector de la universidad literaria

de Granada. El diploma de Bachillerato de Lorca.

Y la notita que está aquí, es un aprobadillo,

justito. Él fue un pésimo estudiante.

La gran pelea que siempre tuvo con el padre,

que determina que acabe su carrera. Él terminó Derecho.

Termina Derecho.

La termina en Granada. Le costó unos años.

Le costó bastante. 9 años y medio, casi 10 años.

Y luego tiene que ir a terminarla a Granada.

Mientras tanto estaba escribiendo cosas más interesantes.

Él estaba con su teatro, con su poesía.

En Granada parece que se inspira porque sacó 10 asignaturas

en el mismo mes, en septiembre.

Parece que se inspiró.

Pepa, ha sido un verdadero placer

compartir estos minutos. Esperamos compartir más minutos

en "La aventura del saber" allí en Madrid. Gracias.

A vosotros, aquí tenéis vuestra casa.

Muy bien. Seguimos. Nosotros ahora vamos a ofrecerles

un nuevo capítulo de nuestro Boek Visual.

El artista se llama

Josse, pero es inglés

y vive en Francia, en Normandía.

(Música)

Antoine Josse

da clases en una escuela intermedia en Normandía.

Durante casi 20 años se mueve por todo el mundo.

Desde su nativa Gran Bretaña

hasta su tierra de adopción, Normandía.

Pasando por París, Suiza, Luxemburgo o los EE. UU.

A través de la escultura y pintura

rebela motivos y seres enigmáticos

que viven intensamente en un mundo lleno de atractivo y originalidad.

Sus pinturas tiene atmósferas y colores evocadores

y por sus inquietantes cielos caminan seres y motivos fantásticos

que ofrecen obras llenas de encanto,

sueños, reflexiones y efectos audaces.

Y eso es lo que atrae de Antoine Josse,

su sorprendente y resonante poesía.

La vida cristaliza en un mundo mineral desolado.

Peligroso y amenazador.

Y los seres minúsculos precipitados y cautelosos

se asientan en una vegetación condenada a extinguirse

como un signo de futuro benigno.

Sus maletas están llenas de imágenes y sonidos,

de deseos de volar, de lunas, de trapecistas...

En sus esculturas como en sus pinturas,

todo parece de aire.

El material es la luz, la poesía y la imaginación.

Nos encontramos ahora en el despacho

dormitorio del poeta, de Federico García Lorca.

Junto a otro poeta, el catedrático de literatura

Álvaro Salvador con quien vamos a hablar

de lo que aquí se encierra, de lo que se creó

y del mundo de Federico.

En primer lugar, muchísimas gracias, Álvaro

por aceptar nuestra invitación.

¿Y qué es lo que hay aquí?

Tenemos una cama. ¿Esta cama es la de Lorca?

¿Él durmió aquí? Sí, es su cama.

La cama auténtica. Muy característica de esa época.

Luego la colcha.

Y la colcha también.

La colcha es una colcha de la casa.

La mayoría de los objetos que hay en la casa son originales.

Que no es normal en casi ninguna de las casas natales

por el mundo. Lo que ocurre es que esta casa

estuvo cerrada muchos años

porque los familiares se fueron a EE. UU.

Entonces durante todo ese tiempo

unos caseros la cuidaron y se conservaron las cosas.

Oye, ahí hay una virgen,

¿qué significación tiene en la vida de Lorca? ¿Por qué está?

Él era muy amante de la mitología.

Incluso de la mitología religiosa.

Creo que es una dolorosa

que es una imagen muy característica del mundo lorquiano.

Pero es más interesante el otro cuadro. Este de aquí.

Porque este cuadro se lo regaló Rafael Alberti.

Entonces es una alegoría del Puerto de Santa María.

Está Alfonso X, el Castillo de San Marcos.

Y la virgen de los milagros que es la patrona de El Puerto.

Rafael le decía que fuese allí, lo invitó varias veces

para que fuese al Puerto de Santa María.

Ese otro cuadro es también... Curioso.

...significativo. Parece Lorca el que está sentado.

Lorca y me ha dicho que es Mariana Pineda.

Es una alegoría que le regaló el pintor Santiago Ontañón.

Que lo hizo en el mantel al celebrar el estreno de "Mariana Pineda".

Luego aquí tenemos un cartel de Benjamín Palencia.

Sí. Este es el cartel que utilizaba la Barraca

para hacerse la publicidad

cuando las misiones pedagógicas pusieron

en funcionamiento estos grupos de teatro

y la Barraca la dirigía Federico.

Y luego el despacho

también es auténtico. Hemos visto muchas fotografías

con Federico sentado. No sé si sería este.

Pero lo parecía. Sí, sentado aquí.

La foto que hay está él con el mono de la Barraca.

Y está el cartel también.

Además hay fotografías.

Esa foto me parece que se la hizo Granel

que era un amigo gallego.

Y sí es auténtico este escritorio

se lo hicieron especialmente en Barcelona.

Se lo encargó la familia.

¿Qué obras escribió en este escritorio?

Pues él normalmente

se retiraba aquí los veranos

para acabar los proyectos que tenía en marcha

y que le interesaba acabar.

Bueno, él era un escritor muy lento.

Como sabemos tenía muchos proyectos que se quedaron inacabados.

Pero bueno, se sabe que escribió "La suite",

el libro de "La suite", parte de "Iván del Tamariz".

Sobre todo acabar los poemas.

Algunas de las últimas obras de teatro.

"La casa de Bernarda Alba".

Como poeta sabes perfectamente

lo difícil que es traducir la poesía.

En el caso de Lorca además, especialmente difícil

parece por lo menos desde fuera porque son

muchas metáforas, metáforas que están enraizadas

en la cultura popular andaluza,

y que parece que es complicado

verlas en otro idioma, leerlas en otro idioma.

¿A qué atribuyes el gran éxito

que ha tenido como poeta en todo el mundo?

Bueno, es curioso porque Federico

era una persona a la que le costaba bastante trabajo

no leer los idiomas que sí leía.

Leía bien francés, incluso inglés.

Le costaba hablar.

Quizá porque era tímido.

Y luego por otra parte su último libro

que es quizá el que le ha dado una mayor difusión internacional,

"Poeta en Nueva York".

La primera edición de Norton era una edición bilingüe.

Ya traducida.

Traducida por Rolf.

Yo creo que realmente

las traducciones de poesía pierden siempre.

Siempre pierde porque es muy difícil captar...

En el caso de Federico por ejemplo,

cuando un inglés intente traducir buey de agua,

pues difícilmente va a saber lo que es. Que es

el grueso de una acequia cuando se está regando.

Moreno de verde luna.

Morena de verde luna o la culebra del amanecer

que es esa nube gris que se pone en el horizonte.

Bueno, son cosas muy de Andalucía y de...

Pero si es un poeta

que traduce y tiene cierto conocimiento

de Lorca puede trasladar esas imágenes

al imaginario del otro idioma.

Entonces yo por lo que creo que Federico ha gustado mucho

es porque es muy rico y da muchas posibilidades para eso.

Y además los temas que trata,

tanto en poesía como en teatro

son temas universales.

Esenciales.

Y digamos el mundo exótico,

Y digamos el mundo exótico,

el mundo de las comunidades marginales.

Incluso de los mismos gitanos.

Está en todas partes.

Es algo que de alguna manera llega.

Y también como él lo planteó. Él intentó hacer

con "El Romancero" con el libro del "Cante jondo"

intentó hacer una mitología de Andalucía.

Y entonces claro,

digamos que esas estructuras mitológicas

se parecen mucho unas a otras.

A la escocesa, irlandesas, a la norteamericana incluso.

Entonces por ahí es por donde yo creo que conecta

con los otros idiomas por muy lejanos que sean

o por muy lejana que sea la cultura

de esos idiomas.

Como diría un gitano, un verso.

Léenos un verso de García Lorca. ¿Un poema?

Voy a leer un poema cortito.

del principio de "Poeta en Nueva York"

Que se llama "Vuelta de paseo".

Dice: "Asesinado por el cielo,

entre las formas que van hacia la sierpe

y las formas que buscan el cristal

dejaré crecer mis cabellos.

Con el árbol de muñones que no canta,

y el niño con el blanco rostro de huevo.

Con los animalitos de cabeza rota

y el agua harapienta de los pies secos.

Con todo lo que tiene cansancio sordomudo

y mariposas ahogadas en el tintero.

Tropezando con mi rostro distinto de cada día.

Asesinado por el cielo.

Muy bien. Muchísimas gracias, Álvaro.

Ha sido un placer compartir contigo estos minutos.

Hasta siempre. Muchas gracias.

Nosotros seguimos ahora el programa. Vamos a ofrecerles

un fragmento de un trabajo

que hicimos hace algún tiempo sobre

el problema del autismo. Una miniserie

que tuvo un gran éxito

y ahora recuperamos uno de los fragmentos

de uno de los capítulos

que pueden ustedes ver completo en internet.

(Música dramática)

Según el diccionario de la Real Academia Española

una tea es una astilla o raja de madera

muy impregnada en resina

que encendida alumbra.

Desde tiempo inmemorial

el hombre se ha servido de teas y antorchas

para vencer a la oscuridad infinita.

Hoy en día el problema ha adquirido un nuevo significado.

TEA son las siglas de trastorno del espectro autista.

(Música dramática)

Todo aquel que se ha acercado alguna vez a la obra de Lorca

conoce el libro, la biografía de Ian Gibson.

Un libro exhaustivo,

honesto, muy bien escrito.

Un nivel de expresión extraordinario

como quien ha leído a Gibson sabe.

Es un libro insustituible. Yo tengo aquí

esta edición de la editorial Crítica

de hace ya bastante tiempo.

Pero ahora se puede conseguir otra

mucho más barata de bolsillo.

Les recomiendo que si no la han leído

se regalen ese gusto.

Verdaderamente merece la pena y es el mejor modo

de introducirse tanto en la obra como en la vida de Lorca.

Nosotros nos vamos ya.

Volvemos la semana que viene

desde Málaga. Les vamos a ofrecer

imágenes de sitios extraordinarios

como el Parque Tecnológico,

como el Cementerio de los Ingleses,

como el museo Picasso, Thyssen.

En fin, verán Málaga como nunca antes

Será como siempre en La 2 en RTVE hacia las 10 de la mañana.

Pasen un buen día.

(Música)

  • La aventura del saber - 14/09/17

La aventura del saber - 14/09/17

14 sep 2017

Emitiremos los reportajes "Ibis eremita" y "Boek visual: Antoine Josse". Además, entrevistaremos a Juan José García, Pepa Merlo, conservador y guía, respectivamente, de la Casa Museo de Federico García Lorca-Huerta de San Vicente, y Álvaro Salvador Jofré, Catedrático de la Univ.

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