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Historias de nuestro cine - La gata (Presentación) - ver ahora
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Buenas noches.

Continuamos acercándonos esta semana al medio rural,

a través de nuestro cine.

Y hoy lo hacemos de la mano de dos grandes estrellas españolas

de los 50: Aurora Bautista y Jorge Mistral.

Ellos son los protagonistas de "La gata",

una historia de amor imposible, que trascurre en los campos andaluces,

entre toros bravos y sueños de gloria.

(Cantan).

La gata.

En un cortijo, cerca de Almonte, al borde de las marismas.

Más cielo y tierra que verano.

Allí manda el toro, es el rey.

Y se lo merece.

-No quiero creer que me estropeen los toros, pero lo sospechaba.

El que sea, se va a acordar de mi.

-Juan nací y Juan soy,

y ni tu padre ni todos los guapetones del cortijo

me van a quitar lo que me dio mi madre.

-Se le ha metido en la cabeza

que el "Chimorrito" y el "Amoroso" están "atunantaos".

-Una vez allí, vi que te tenía que ganarte.

Y voy a ganarte esta noche, aquí, ahora mismo.

-El señor Manuel le dirá: A dar.

¿Qué tal, Carlos? Buenas noches. Muy bien. Buenas noches.

Una película dirigida por Margarita Alexandre y Rafael Torrecilla.

¿Quiénes fueron esta pareja de directores?

Bueno, Margarita Alexandre que era de padre francés y madre puertorriqueña

fue una actriz.

En los años 40, interpretó bastantes películas.

En 1953, había interpretado "Puebla de las mujeres",

una película de Antonio del Amo, donde conoció a Rafael Torrecilla,

que era...

Bueno, ella había hecho también de script en esa película,

y Rafael Torrecilla de ayudante de dirección.

Él había sido también autor de teatro, de crítico de cine,...

Se conocieron allí y a partir de entonces comenzaron a trabajar juntos

se casaron y fundaron una productora, Nervión Films,

con la que llegaron a hacer 3 películas.

-El premio especial lo consiguieron Margarita Alexander

y Rafael M. Torrecilla, por su película "Cristo".

-Su primera película fue un documental, "Cristo",

la segunda "La ciudad perdida", y la tercera "La gata",

trabajaron sobre un guión, sobre una historia de César Fernández Ardavín,

y se plantearon trabajar con dos estrellas tan importantes

para lo que era el estrellato cinematográfico español

de aquel momento: Aurora Bautista y Jorge Mistral,

en un proyecto mucho más ambicioso que el anterior.

-Nuestro gran proyecto que fue "La gata",

película que amábamos desde el primer momento que tuvimos la idea.

-Lo llevábamos muy bien, porque yo me ocupaba, ¿te acuerdas Aurora?

Me ocupaba más de los actores y tal,

y Rafa estaba más ocupado de el encuadre, la técnica, con Juan.

Hablando de ambición,

el proyecto también era ambicioso a nivel técnico.

Sí, en todos los sentidos.

Claramente, "La gata" ocupa un cierto lugar en la historia del cine español

entre otras cuestiones y de manera fundamental,

porque fue la primera película que se rodó en España,

en el sistema cinemascope, y con sonido estereofónico.

Dos novedades técnicas que, en aquel momento, en 1955,

eran muy importantes.

De hecho, la película se tuvo que rodar...

Para poder rodar la película,

tuvieron que importar dos objetivos de cinemascope

que tuvieron que venir de Londres.

Se tuvo que hacer con película Eastman Color de Kodak

que tuvo que venir de EE.UU., y con una cámara alemana Réflex

que no llegó a tiempo para el comienzo del rodaje

y hubo que empezar a rodar con una cámara española

de sistema cinefotocolor.

-Hubo películas, incluso,

en que los actores que trabajaban en la película, y algunos técnicos,

tuvieron que internarse en clínicas por quemaduras producidas

por la cantidad de luz que había que poner para el uso del color.

Entonces, sí que replanteaba una cantidad de problemas,

y sobretodo pensando que en España tampoco teníamos

las lámparas especiales que había que utilizar para el uso del color.

-Todo eso suponía un notable desafío técnico para una película que, además

tuvo muchas semanas de rodaje, y costó 7 millones de pesetas

de la época, una cifra muy alta.

¿Cómo repercuten esos formatos de los que hablabas

en la factura final de la película? Pues en esa factura final

juega un papel muy importante, decisivo, Juan Mariné,

su director de fotografía

y que, además, era un especialista en estas materias.

Se le saca mucho partido al color, a la gama cromática de la película,

con unos tonos suaves pero muy expresivos

y sobretodo le sacan mucho partido al formato de cinemascope.

Juan Mariné decía que Cinemascope era el formato que mejor se ajustaba

a la visión humana, y sobretodo en los exteriores,

a la hora de situar a los personajes en ambos extremos de cada encuadre,

o de reencuadrar a los protagonistas,

valiéndose de determinados elementos naturales.

Le saca un partido expresivo a la composición de las imágenes

muy, muy notable.

Hemos hablado de la forma, vamos a hablar ahora del fondo.

¿Cómo es eso que nos cuenta este drama rural

donde hay muchos tópicos?

Pues sí, la película cuenta una historia de amor interclasistas,

de alguna manera imposible, entre la hija del mayoral de un cortijo,

María, es decir, "la gata", interpretada por Aurora Bautista,

y un joven domador de potros, de alguna manera, torero frustrado,

mujeriego, con cierta mala fama.

Y entre medias, hay un tercer personaje que es el joven humilde

que cuida del palomar del cortijo.

La película refleja muy bien las labores del campo bravo,

y es que el asesor fue, ni más ni menos, que don Álvaro Domecq.

Toda una figura del campo y de la tauromaquia.

Pero, sin embargo, describe de forma naturalista y muy interesante

todo lo que tiene que ver con el trato con las reses,

a los toros se les llama por su nombre,

se les habla directamente, se les mira a la cara,...

-¿Qué quieres, bonito?

-Todas las tareas de la siega, de la recogida del algodón,

el trato con los caballos,...

Todo ese mundo tiene mucho relieve en la película,

y es una de las facetas que mayor resiste en la actualidad.

Muy interesante también la construcción narrativa

de la película.

Sí, la película, en realidad es un gran flashback.

Comienza con el relato que comienza haciendo el protagonista

a unos jornaleros.

A partir de ahí, él cuenta la historia de sus amores

con "la gata", con María.

Y al final, la película vuelve otra vez a la situación de partida.

Tiene una estructura bastante interesante.

Fue una película que pese a todo, también sufrió algún corte de censura

Y a pesar de que fue muy bien calificada por el ministerio

como primera A, en su momento, no tuvo demasiado éxito.

Y sin embargo, hoy, es una película que tiene unos valores notables

y que juega, como hemos dicho, ese papel importante

dentro de la historia de nuestro cine.

Pues muchas gracias, Carlos. A vosotros. Encantado.

En plena feria taurina de San Isidro,

seguro que a muchos aficionados a la tauromaquia

les gustará viajar mentalmente al campo bravo,

a través de este drama rural de aires andaluces,

que tan bien supo reflejar el ambiente auténtico y particular

que se vive alrededor del toro de lidia.

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Historias de nuestro cine - La gata (Presentación)

07 jun 2017

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