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Historia de nuestro cine - Tinta roja (presentación) - ver ahora
Transcripción completa

(Música)

Quizá en la imaginación colectiva del siglo pasado,

el periodismo fue algo más que una simple profesión, fue,

como se acostumbra a decir, una forma de estar en el mundo.

"Tinta roja", de Francisco Lombardi,

pertenece a esa larga saga de películas

en las que los periodistas todavía eran héroes,

héroes gastados, perdidos y pobres,

pero héroes con la sangre tan negra como la tinta de sus periódicos.

(Música)

Vas a ser periodista, carajo.

¡Periodista!

-Soy su nuevo practicante.

-Otro más.

-Como ese atropello, debe haber harta sangre.

Y eso es lo que nos gusta, ¿no es cierto, muchachos?

¿Quieres ser periodista en serio?

-Es un mentiroso, mentiroso...

-Uno no nace queriendo ser el malo de la película.

Sucede, simplemente.

¿Qué tal, Luis? Buenas noches. Buenas noches.

Vamos a hablar del director de la película, de Lombardi,

que tiene un estilo muy afilado,

es un contumaz adaptador de novelas, además.

Sí, sí, y esta, de hecho,

es una adaptación de una novela de Alberto Fuguet

que él mismo fue periodista y venía...

Antes de llegar aquí

había adaptado dos veces a Dostoyevski,

dos veces a Vargas Llosa,

que está muy presente en la película,

había adaptado también a Jaime Bayly...

Es decir,

se ha convertido un poco

en un adaptador de clásicos contemporáneos

de la literatura peruana.

De hecho, al llegar esta película,

había adaptado previamente a Vargas Llosa,

en "Pantaleón y las visitadoras", y de alguna forma,

es un cambio de registro.

"Pantaleón y las visitadoras" es una película barroca, exuberante,

muy tóxica es su intención.

Y esta es bastante más incisiva, si se quiere,

tú has utilizado "estilo afilado" y me parece oportuno

porque realmente va así.

Es decir, es una película como muy directa.

¿Qué hay prestado, qué hay de tópicos,

de eso que estamos tan habituados a ver en este tipo de cine?

Es una película ambientada en la crónica de sucesos,

los policiales, que llama la película.

Se convierte un poco en una frase muy bonita de la película

que dice...

-Las páginas policiales

son como la vida social de los pobres.

-Porque es el único sitio del periódico que aparecen

con nombres, apellidos y la edad. Tremendo eso.

Pero de alguna forma

eso es la puerta de entrada al mundo propio.

Hay veces que la película parece casi

como un vademécum de todas las películas de periodismo

que hemos visto.

Pero está muy ajustada a lo que es su propia realidad.

Y eso la convierte en única, en particular y muy de Lombardi.

-Lo que me intereso a mí, fundamentalmente,

fue el punto de partida del libro.

La iniciación de un joven que termina de estudiar

y entra en el mundo adulto.

Es un tema recurrente en mis películas.

-El protagonista,

que es el que interpreta Giovanni Ciccia hace de becario

y bueno, nos recuerda perfectamente a películas clásicas.

"Enséñame a querer", por ejemplo, está muy presente.

Gianfranco Brero, que es un actor absolutamente monumental

y que marca prácticamente

las líneas maestras de toda la película,

nos retrata a personajes como el de Kirk Douglas,

en "el Gran carnaval", la película de Billy Wilder.

Un personaje capaz de todo, incluso de matar por una noticia.

-Un tipo que tiene claramente la idea

de lo que es hacer periodismo.

No se trata solamente de poner una relación de hechos.

Sino hay que contar una historia.

-Incluso el personaje que hace Fele Martínez, el fotógrafo.

Pues bueno, nos recuerda al Joe Pesci cuando hizo de Biggie

en la película.

Es fácil, decíamos,

reconocer los arquetipos y encontrarse casi como en casa,

pero la película se las arregla para llevarlo todo a su terreno

y que todo, al fin y al cabo, resulte nuevo.

La película estuvo

en el Festival de Cine de San Sebastián y se llevó premio.

Sí, precisamente hablábamos de Gianfranco Brero

y está monumental.

Es decir, en realidad, si quieres,

él es como el representante de todo el elenco, como dicen.

Al principio,

da casi la impresión de que estamos ante una especie de parodia

porque están todos los arquetipos reproducidos

de una forma muy evidente,

pero a medida que uno se va introduciendo en ella,

se da cuenta hasta qué punto todo es verdad.

El director se las arregla para ir marcando

como referencias a lo largo de la película,

trámite en los actores, tramite en las interpretaciones

y los personajes hasta convertirlo todo

en un ambiente como muy peculiar.

Gracias, Luis.

Después de la película,

hablaremos largo y tendido de cómo el cine español ha mostrado

el periodismo a lo largo de los años.

Estará con nosotros entre otros,

Gerardo Herrero, el productor de "Tinta roja".

Gracias. A ti.

Les dejamos con "Tinta roja"

que quizá habría merecido titularse algo así como "Sangre negra",

sea como fuere se trata de una visión de un subgénero

tan ajustada a los cánones como particular.

Lo que sigue es lo que debe ser:

mucho alcohol, mucho cinismo, mucha tristeza.

Todo ello tan descomunal como, admitámoslo, ridículo.

Y ahí su grandeza, tan cerca de lo sublime como de lo banal.

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Historia de nuestro cine - Tinta roja (presentación)

03 may 2019

Elena S. Sánchez y Luis Martínez presentan "Tinta roja" (2000) y "Séptima página" (1950)

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