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Historia de nuestro cine - Nada (presentación) - ver ahora
Transcripción completa

Buenas noches, bienvenidos,

seguimos buscando temas, historias y sobre todo títulos

que os hagan descubrir o redescubrir el cine español.

Esta semana, vamos a analizar

como se ha reflejado la condición de la mujer en nuestro cine,

y comenzamos con "Nada".

Una historia escrita por una mujer, Carmen Laforet,

y que Edgar Neville estrenóen 1947

¿Tú quién eres?

-Abuela ¿no me conoce? -No.

-Soy Andrea. -¿Andrea?

¿Eres Andrea? Soy tu tío.

Con que tu eres Andrea.

Soy tu tío Román.

-¿Para qué has venido?

-Para estudiar. -Está bien, y no me opongo,

pero siempre que sepas que todo nos lo deberás a nosotros.

-Ya están otra vez de zambra. -¿Qué ocurre?

-No sé. A ver si se matan ya de una vez.

Sois todos más bien raros.

-Me vas a presentar a tú tío.

-Es un hombre muy interesante ¿verdad?

Ten cuidado, Ena. No te fíes de Román.

No me asusta Román.

-No me puedo marchar de esta casa.

Ten cuidado, tu también estás dominada por ella.

¿Tu me quieres?

Sí, Román te adoro.

"Nada" refleja la situación de una mujer en la España de los años 40

Buenas noches, ¿qué tal Carlos? Muy bien.

¿Por qué le interesó ésta historia a Edgar Neville, adaptar,

la obra de Carmen Laforet?

Bueno, la novela de Carmen Laforet, "Nada" había ganado el Premio Nadal

En el año 1945

eso se había convertido en un enorme éxito literario.

Era una novela que reflejaba muy bien

ese ambiente oscuro, apesadumbrado, angustioso

de una cierta sociedad española,

y en ese momento era un novela muy apetecible para llevar al cine.

Llevar al cine esta novela

fue una iniciativa de Conchita Montes

protagonista de la película.

Sí, efectivamente, es una iniciativa totalmente de Conchita Montes,

que era una actriz muy peculiar, con un rostro muy moderno

y con una notable personalidad.

Pero Conchita Montes era también un mujer muy independiente,

muy culta.

Traducía obras de teatro, adaptaba obras de teatro,

había sido crítica de cine,

había publicado una novela, escribía cuentos.

Y ella tenía particular interés en la novela de Carmen Laforet.

Y además, en interpretar el personaje de Andrea

con el que ella podría sentir unas ciertas afinidades ¿no?

Me interesó y me interesó hacer el guión.

Todavía no comprendo como... ahora sería incapaz de hacerlo.

Pero trabajé como una loca.

Hice un guión muy largo tuvimos que cortar bastante.

Trabajé mucho.

La protagonista de la película y de la novela, Andrea

es una mujer que llega a Barcelona para estudiar en la universidad.

Y curiosamente en la película y en la novela.

Además, se produce un cierto encuentro en la universidad

de Andrea con un joven universitario;

eso sin ninguna duda le recordaba a Conchita Montes

su encuentro con Edgar Neville que se produjo

cuando ella era muy jovencita y estaba estudiando derecho

en la facultad de derecho en la calle San Bernardo de Madrid

en el año 1933

Esta semana estamos hablando de como el cine español

ha reflejado a las mujeres en cada una de las décadas.

Y aquí, vemos diferentes tipos de mujeres ¿no?

Está la opresora,

la abierta de mente incluso que se ríe de los hombres,

también el personaje de Andrea.

Sí, en ese sentido la película es un calidoscopio de retratos femeninos,

alrededor de Andrea, que es la figura que llega

con la aspiración de tener una vida independiente

y de salir adelante ¿no? y de labrarse un futuro,

con independencia del ambiente que hay en esa casa,

y en esa casa hay mujeres muy distintas.

Mujeres sobre los que pesa todavía el recuerdo a la Guerra Civil,

mujeres que aguantan el maltrato de los hombres,

mujeres que sin embargo saben buscarse la vida

para sostener económicamente a la familia

y que tienen unas actividades ocultas

que luego más tarde se descubrirán.

En definitiva, es todo un calidoscopio

de muy distintos tipos de mujeres.

¿Tienes miedo?

Carlos como plasma Neville ese ambiente,

esa atmósfera claustrofóbica.

Eso es muy interesante por que esta es una película

que formal y estadísticamente es muy diferente a casi todo el resto

de la obra de Neville.

Aquí abundan muchísimo los planos en contrapicado,

con la cámara tomando los personajes desde abajo,

lo cual deja ver los techos, los techos están muy bajos.

Eso hace todavía que el ambiente sea más agobiante,

y que pese sobre los personajes.

Estéticamente es una obra más barroca.

Muy alejada de la transparencia, de la sencillez clásica

del resto de la obra de Neville,

Neville decía que quería reconstruir el ambiente hosco y duro

que respiraba la novela

y alejarse típica historia de amor

y del cine de reyes y pelucas,

que era mayoritario en aquel momento.

La película cuando llega el momento del estreno,

sí que... sufre varios cortes ¿por qué?

Sí, efectivamente.

Esos cortes son debidos a la intervención de Cifesa

que era la distribuidora de la película.

Pero en aquel momento para producir una película

era necesario tener un importante adelanto de distribuciones.

Ese adelanto de distribución,

económicamente muy significativo, lo pone Cifesa

que finalmente lo que se encuentra es un montaje orinal de Edgar Neville,

que duraba ciento diez minutos el original

y eran ciento diez minutos de ambiente opresivo, oscuro, lóbrego;

Y la distribuidora decide en ese momento

que para hacer la película más digerible, más comercial,

decide cortar prácticamente treinta minutos de película,

con lo cual la película que se estrena, es la que conocemos,

es un montaje bastante distinto al original de Edgar Neville.

Pues vamos a comenzar ya esta semana de cine español, gracias.

Ya han escuchado a Carlos,

la película que van a ver a continuación

se sale un poco del estilo habitual

al que Edgar Neville nos tiene acostumbrados

y refleja el ambiente opresor de la sociedad de la época.

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Historia de nuestro cine - Nada (presentación)

31 ago 2015

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