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Historia de nuestro cine - El momento de la verdad (presentación) - ver ahora
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Buenas noche, bienvenidos.

Os voy a situar, en 1965 el importantísimo director italiano,

Francesco Rosi, vino a España con la intención de hacer una película

sobre el mundo de los toros.

Sin embargo, el momento, "El momento de la verdad"

va mucho más allá, hasta el fatalista y enérgico retrato social

de la idiosincrasia española.

Padre, en cuanto termine este trabaja yo me largo.

El Cordobés, ese sí que gana parné.

Yo por un millón me tiro al ruedo y espero al toro así,

con los brazos abiertos.

Si no me da una oportunidad de torear no sé cómo voy a acabar.

-Va, hijo mío, yo no tengo los toros para ti en el bolsillo.

A usted le sale limpio su 15 %. -Hombre, tiene gracia,

tú te estas creando un nombre

y cuando empiezas a llenar las plazas me das la patada.

-Oigo como una voz que me dice,

pero hombre, vale la pena que con 24 años que tienes

y todo el dinero que has ganado, ¿te coja un toro y te mate?

La gente no se acordará de ti,

y si todo fuera un sueño.

Qué tal Javier, buenas noches. Buenas noches, muy bien.

Vamos a situar al espectador ante este director importantísimo,

director italiano,

porque la película que vamos a ver esta noche es una coproducción,

quién era Francesco Rosi

y en que momento estaba cuando viene a España a hacer esta película

Fue un director fundamental en la historia del cine, sobre todo,

en el cine político.

Él se había formado en la órbita del neorealismo,

de hecho, había sido ayudante de dirección

de "La terra trema" de Visconti, sin embargo,

cuando da el salto a la dirección creo que esos postulados neorealistas

los lleva a una dimensión aún más política,

y se acabó especializando en películas alrededor de las relaciones

entre la mafia y el poder, y sobre todo,

sobre la corrupción.

En películas para mí, importantísimas,

como "Salvatore Giuliano", como "Las manos sobre la ciudad",

como "El caso Mattei",

que fue Palma de Oro del Festival de Cannes.

Películas que además aunaban, incluso investigación casi periodística

con unos modos cinematográficos muy cercanos al cine documental.

Se podría decir que se puede estudiar la historia de Italia del siglo XX

a través de las películas de Rosi.

Desde la I Guerra Mundial hasta el terrorismo

pasando por el fascismo y por la mafia en toda su extensión.

Y con esa trayectoria,

por qué Francesco Rosi llega a España

y decide hacer una película de algo tan español

como la fiesta de los toros. En principio es extraño.

Él tenía muy buena relación con España

porque su primera película "El desafío"

que era una película sobre la Camorra Napolitana

la había coproducido con España, la había coproducido Cesario González

Lo que ocurrió es que después de "Las manos sobre la ciudad"

que fue una película que tuvo una polémica tremenda en Italia

porque era una película sobre la corrupción inmobiliaria

entorno a los ayuntamientos,

él le apetecía un poco de aire fresco y salir de Italia

para hacer su siguiente película y despegarse de esa polémica.

Y pensó en España, entonces contactó con un mediador,

ese mediador es importantísimo, Ennio Flaiano,

uno de los guionistas más importantes del cine italiano

que había colaborado con Berlanga

tanto en "Calabuch" con en "El verdugo"

y Ennio Flaiano le pone en contacto con Pedro Beltrán,

Pedro Beltrán, es un escrito español, experto en toros,

es el guionista de "Extraño viaje" y de la posterior "El monosabio",

y Beltrán es el que se convierte en el guía físico y el guía espiritual

de los viajes por España de Rosi para hacer todo esto,

y acaba escribiendo la película junto al propio Rosi

y junto a dos nombres muy importantes también,

Ricardo Muñoz Suay y Pere Portabella.

Se nota que había un conocedor de la fiesta de los toros

porque aunque se va a los tópicos sí que está muy bien retratada.

Y yo creo que lo más interesante son esas imágenes documentales

que le da mucha verosimilitud a lo que se está contando.

Antes decíamos lo del documental, en todos los ambientes que retrata

desde las primeras imágenes en las procesiones de Semana Santa

hasta las corridas de toros pasando por los encierros

o ese ritual del toro de cuerda.

Pero no sólo en las procesiones y en los toros

sino también en las calle de Barcelona, en los bares,

en la entrada de los obreros en la fábrica

y él lo que hacía era introducir al protagonista

en ese ambiente tan cotidiano con leguaje cinematográfico

con métodos como la cámara oculta o el teleobjetivo.

-Yo no podía pensar de hacer una película

totalmente antifranquista en un período franquista.

Pero ya...

enseñar una realidad de español

que ya era desconocida a los españoles mismo.

Con una visión de la fiesta de los toros nada complaciente,

es decir, no tiene nada que ver con la visión de un turista

que viene de fuera y se aproxima a este mundo.

Está muy lejos de ese directo turista que tú defienes,

de ese que llega y se queda con la visión superficial

para venderla en el extranjero la película de toros.

Lo importante en Rosi siempre siempre es el ángulo social,

y ese ángulo social está en la película también

en esos intermediarios, en esos con tratos ya firmados

que provocan una presión en el torero, presión física,

presión alrededor de la salud, de la muerte.

-¿Y uno que ha llegado donde yo tiene que torear en ese pueblo?

-Escucha, Miguel, para ganar lo que tú estás ganando

y torear 90 corridas al año hay que venir a estos sitios

y a otros peores porque estos pagan como en Madrid.

Que curioso se me hace escucharte hablar de toros.

Vamos a hablar de otro elemento

que le da también mucha verdad a esta película

que son esos actores no profesionales que están en ella,

empezando por el protagonista Miguelin,

un torero que tuvo mucha importancia Mucha importancia en ese momento,

es un torero muy famoso sobre todo por sus polémicas

con Manuel Benítez "El Cordobés" y sus desavenencias mutuas

pero que también, por ejemplo,

salió dos veces por la puerta grande de la plaza de toros de Las Ventas

y que además tiene un rostro muy hermoso,

muy atractivo para el primer plano cinematográfico

y eso le viene muy bien a la película.

Tuve un poquito que estudiar algunas veces,

pero en fin, yo creo que como era una cosa

que todo era referente a la cosa del toro

pues estaba yo en mi papel y entonces me fue más fácil, claro.

Hablemos de su paso por el Festival de Cine de Cannes

qué sucedió.

Pues es un año muy importante el de el 65 para España

en el Festival de Cine de Cannes porque no sólo estuvo esta película

también estuvo en sección oficial a concurso

para optar por la Palma de Oro estuvo "Los pianos mecánicos"

de Juan Antonio Bardem,

estuvo "El juego de la oca" de Manolo Summers

y por ejemplo también fue Francisco Regueiro

a la sección de la semana de la crítica con "Amador".

Y además en el jurado, que estaba presidido nada menos

que por Olivia de Havilland, estaba el escritor Max Aub,

que se había exiliado en México después de la Guerra Civil española.

Un año muy importante no se ganó ningún premio

la Palma de Oro fue para un británico Richard Lester

con "El Knack... y cómo conseguirlo" pero ahí estuvieron todos ellos.

Una estupenda película para la gente que sea aficionada a los toros

y para quien sea aficionada al cine. Para quien sea aficionado al cine

magnífica. Gracias, Javier.Nada.

La Semana Santa que ya había legado a la historia de nuestro cine,

impactantes imágenes en películas como "Calle Mayor"

o "Amanecer en puerta oscura",

es la protagonista del principio y del final

de "El momento de la verdad".

Escenas de una formidable autenticidad

que junto a las del toreo acabaron constituyendo un éxito de público

con 800.000 espectadores.

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Historia de nuestro cine - El momento de la verdad (presentación)

08 may 2018

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