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Elena S. Sánchez y Javier Ocaña presentan "La Malquerida" (1939).
Transcripción completa

(Música cabecera)

Amores que matan, que rompen familias,

que llevan a la perdición.

A ellos vamos a dedicar esta semana en "Historia de nuestro cine",

y comenzamos con un título más que sugerente, "La malquerida".

Obra escrita por el Nobel de Literatura Jacinto Benavente

a principios del siglo XX y llevado al cine en varias ocasiones.

Esta noche os ofrecemos la versión que José López Rubio

estrenó en 1939.

Cómo quieres que adivine.

Alegría y más alegría.

Sí que me voy a casar.

-Tienes que ser hombre

y hacerte a la idea de que va a ser de otro.

-Va a casarse.

Y esta vez no puedo espantar al que se la lleva.

-Que te llevas la mejor moza del pueblo.

-Le odio. Le he odiado siempre.

-Si yo no sé nada.

Si hablo, me matan.

-Y el tenerme a mí callado

vale muchos duros.

-Vienen a matarme.

¡Tan cierto que me matan! -¡Calla!

-¿Por qué me has odiado tanto?

De "La malquerida" nos va a hablar Javier Ocaña.

¿Qué tal? Buenas noches. Buenas noches. Muy bien.

Es una de las obras más importantes de Jacinto Benavente,

Premio Nobel de Literatura,

¿y podemos decir que un hombre de cine?

También.

Él estrena "La malquerida" en 1913.

Una obra escrita especialmente para María Guerrero,

la mítica actriz que interpreta el papel de la madre.

Al año siguiente, ya en el cine mudo,

se hace la primera adaptación cinematográfica de "La malquerida".

Y él es un hombre de cine porque, poco después, en 1918,

debuta como director de cine con una obra suya,

con "Los intereses creados".

Y en los años 20 funda una productora propia junto a Benito Perojo.

Unos años 20 en los que se le otorga el Premio Nobel de Literatura,

en 1923, diez años después de "La malquerida".

La adaptación de esta noche está hecha por otro dramaturgo,

por José López Rubio. ¿Quién fue?

Pues uno de los miembros de la llamada "Otra Generación del 27",

a la que López Rubio puso nombre en su discurso de entrada

en la Academia en los años 80.

Hemos venido hablando en "Historia de nuestro cine" de ella,

porque la formaron Enrique Jardiel Poncela,

Miguel Mihura, Edgar Neville, Tono y José López Rubio.

Eran hombres de teatro,

fundamentalmente renovadores de la comedia,

pero también hombres de cine.

Ellos trabajaron en Hollywood.

Todos menos Mihura trabajaron en Hollywood.

López Rubio, en la Fox y en la Metro, en las adaptaciones que se hacían

en los principios del cine sonoro de los grandes éxitos de Hollywood.

Decías que eran renovadores de la comedia.

Es verdad que las obras de López Rubio tienen mucho humor,

pero aquí ese humor no está. Absolutamente.

Es una obra en la que se acumulan muchos subtextos.

Yo creo que el principal subtexto que hay es el del amor prohibido.

Y, ese amor prohibido, cómo puede degenerar

en comportamientos torcidos.

Dependiendo de cómo se lo tome cada uno de los personajes.

-No sabías que era mi hija.

Aquí estoy yo para guardarla de ti.

Y para partirte el corazón si quisieras llegarte a ella.

A la malquerida.

-También se habla de la honra de la mujer,

de la famosa honra de la mujer.

En una sociedad muy machista en la que las mujeres

siempre salen perdiendo más que los hombres.

Hay momentos de la película donde se critica a la mujer

no ya por las cosas que ha hecho, sino por las que ha dejado de hacer,

lo que ya es tremendo.

-Ahora tienes novio formal.

Y la mujer tiene que ir por la senda que manda el hombre.

-Y hay otra trama social sobre las relaciones amo-criado,

casi como un perro fiel, muy interesante.

-Te digo que me mato, y así se arregla todo.

-Calma, mi amo.

Con matarse no se arregla nada.

¿Podríamos emparentar esta historia con la tragedia griega clásica?

Absolutamente. Tiene mucho que ver con el mito de Fedra,

que estaba locamente enamorada de su hijastro.

Aquí, con el sexo cambiado.

Porque aquí es un hombre locamente enamorado de su hijastra.

-Si tú pudieras saber cómo te he querido yo siempre...

¿Qué cambios introdujo López Rubio en esta adaptación que hizo?

Pues algunos cambios. Fundamentalmente, dos.

Introduce un cierto folclorismo, muy típico en el cine de López Rubio,

en todas las escenas del inicio.

La de la ronda de los jóvenes con las enamoradas.

La de la corrida de toros.

Son escenas que casi convierten la primera media hora de película

en una obra nueva.

Y luego, creo que se facilita un tanto al gran público

los comportamientos de los personajes.

Se subrayan más. Se hacen menos ambiguos.

Por ejemplo, en la obra, el personaje del padrastro

es un hombre que lucha con una pasión

y que intenta soportarla.

Y aquí directamente es un hombre con un comportamiento torcido.

¿Cómo condiciona el estallido de la guerra

al rodaje de la película y posterior estreno?

Mucho, teniendo en cuenta que el inicio de rodaje

estaba previsto para el día 20 de julio de 1936.

Es evidente. Dos días después.

No se empezó a rodar.

Se fue trasladando a más tarde, más tarde...

De hecho, López Rubio se va de España,

vuelve a la Fox con un contrato, a Hollywood,

trabaja en México, y vuelve tras el final de la guerra civil

para hacer la película.

Estamos dispuestos para ver "La malquerida".

Gracias, Javier. A ti.

Para odiar así, tiene que haber un amor muy grande.

Se trata de una frase que todos hemos escuchado alguna vez,

pero que en "La malquerida" resulta premonitoria.

Con la historia de un amor prohibido comenzamos esta semana

de amores locos en "Historia de nuestro cine".

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Historia de nuestro cine - La Malquerida (presentación)

27 jun 2016

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