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Historia de nuestro cine - Libertad provisional (Presentación) - ver ahora
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Buenas noches, bienvenidos.

Después de convertirse en uno de los máximos exponentes

de aquello que se denominó la tercera vía en el cine español,

Roberto Bodegas estrenaba en 1976 "Libertad provisional",

una crónica pesimista sobre la regeneración social,

título representativo de aquella década que ha caído en el olvido

y que hoy rescatamos aquí, en "historia de nuestro cine".

Oye, ¿cómo te las arreglas? -¿A qué te refieres?

-A la ventas, llevas una temporada increíble.

-Te veo venir, Manolo. -Escúchame bien.

Si menda decidió ayer dar este golpe, menda decide hoy no dar este golpe,

¿está claro?

A usted le da lo mismo comprarme a mí que ir a una librería.

Si me hace ese favor le dejo que me enseñe su bonito piso de soltero

incluido el dormitorio.

Quería acostarme contigo.

-Creí que lo hacías por dinero.

A veces no.

-En chirona no he hecho otra cosa que pensar en ti,

seré tu socio y tú te entiendes con la empresa.

-¿A qué te refieres?

-Buenos días, soy representante de Distribuidora Silva Sociedad Anónima.

-Libros, ¿no? -Cultura, señora, cultura.

-Sólo tienes que darnos la información,

tal día, tal piso y la hora, lo demás corre de nuestra cuenta.

-Lo que pasa es que estás celoso. -De eso nada,

lo que pasa es que me gustaría encontrarte en casa

cuando vengo de trabajar.

Cómo estás, Fernando, buenas noches. Muy bien, Elena.

Decía en la presentación que Roberto Bodegas

había sido el máximo exponente de la tercera vía,

no sé si esta película podemos considerar ya

que es un cambio radical

con respecto a lo que había hecho anteriormente.

Sin duda.

Es una película que, desde mi punto de vista,

no tiene absolutamente nada que ver

por lo menos, con "Los nuevos españoles"

y con "Vida conyugal sana".

Sí algo en cierta medida con "Españolas en París",

que es quizás la película más personal de Roberto Bodegas

hasta el momento que hace "Libertad provisional".

Pero "Libertad provisional" supuso un giro,

no sólo en la carrera de Bodegas sino también en la de la productora

de José Luis Dibildos, Ágata Films,

y es una película que está basada en un guión de Juan Marsé,

no en una novela, sino en un guión

que escribió directamente para la película.

-El guión no es un género literario ninguno,

es un texto que sabes que no es para que sea leído, por ejemplo,

lo cuál esto ya... por lo menos a mí me pone en una situación muy curiosa

porque tiendo, por ejemplo, a construir una frase bien

y caigo en la cuenta de que es tontería hacerlo

porque esto no está ahí para ser leído,

es un material de trabajo, como su nombre indica es un guión

para hacer otra cosa.

Juan Marsé que ha sido un escritor muy vinculado al cine.

Juan Marsé desde sus comienzos antes de convertirse

en el importantísimo escritor que ha sido a lo largo de tantas décadas,

era un hombre de cine, era un crítico de cine entre otras cosas,

y luego está muy vinculado al cine

porque ha sido un escritor muy adaptado al cine,

cosa que a mí me sorprende bastante, porque me parece que es un escritor

muy difícilmente adaptable porque es literatura pura y dura.

¿Podemos considerar esta película como una crónica

un tanto pesimista sobre la regeneración social?

Sí, claro, esta es una película sobre este personaje

que es un charnego desclasado en el barrio del Guinardó, de Barcelona

en los años 70 y que en definitiva

es un personaje que no consigue adaptarse.

-Del personaje me interesaba muchísimo,

me pareció que tenía muchas posibilidades,

con es un tipo vitalista, lleno de...

Es listo, no tiene que ser inteligente

pero es un personaje listo,

es clásico en la literatura, por otra parte,

es capaz de urdir muchas tramas, es embustero.

-Patxi Andión le da una enorme energía al personaje,

se le ve muy empeñado en conseguir ese ascenso social

que no consigue porque acaba siendo siempre un hortera,

un hortera de barrio.

-Aquí está, justo lo que necesito. -¿Para qué?

-Para trabajar. -No me digas.

¿Qué te han hecho en La Modelo?

-Yo creo que Patxi Andión le da una autenticidad,

curiosamente, la interpretación de Patxi Andión

fue muy criticada en su momento.

La que está maravillosa, esa me imagino

que puso a todo el mundo de acuerdo es Concha Velasco,

uno de eso papeles de los 70 grandes de Concha.

Ese es el mejor momento de Concha Velasco,

los años 70, esas películas que hace en ese momento

y muy concretamente el personaje de "Libertad provisional"

que junto con el de "Pim Pam Pum fuego"

o el de "Tormento" en ese momento cambia la imagen

que teníamos de Conchita Velasco relativamente

porque ella ya había hecho en televisión y en teatro

porque ella ya había hecho en televisión y en teatro

cosas muy importantes y muy serias pero en el cine

estaba haciendo otro tipo de cosas.

-Debes de pensar que porque una es soltera y con un niño

ya está indefensa, ¿no? Ya dirá a todo que sí.

¡Pues no!

Yo no quiero depender de nadie, no me fío de nadie.

Hay una cosa muy curiosa en esta película

y es que hay dos personajes, el del editor,

que interpreta Alfred Lucchetti

y el del cura, que interpreta Josep Minguell,

que están doblados por otros actores,

Lucchetti está doblado por Antonio Ferrandis

y Minguell está doblado por Pepe Sacristán

que eran dos actores muy de la confianza de la productora.

La película pasó por el Festival de Cine de San Sebastián

¿cómo fue recibida allí y también cómo fue acogida

por parte de la crítica y del público?

Fue un festival muy conflictivo, había muchos problemas con ETA,

había asesinatos y había también muertos por parte de la Guardia Civil

El productor, Elías Querejeta

retiró su película "El desencanto" de la competición

y quedaron las otras dos películas que eran "Libertad provisional"

y "Retrato de familia" que también hemos visto aquí,

de Antonio Giménez-Rico,

y la película de Dibildos y Bodegas

acabó ganando el premio de "La Perla del Cantábrico".

Perla del Cantábrico a la mejor película de habla española

a "Libertad provisional".

-El momento político en San Sebastián era tremendo,

era de luto, era de silencio y yo sentí muchísimo, que una vez más,

una película en la que yo trabajaba

y en la que me había involucrado mucho,

la película fue pateada, rechazada, con una crítica espantosa.

-De hecho, creo que tuvo consecuencias muy palpables

en la carrera posterior tanto de Roberto Bodegas,

que no volvió a hacer una película hasta el año 83,

es decir, siete años después,

cuando hizo "Corazón de papel" y en la productora de Dibildos

que había entregado, digamos, el poder de alguna forma

a Antonio Martin al director de producción,

volvió a recular de forma que después de "Libertad provisional"

lo que produce Dibildos es "Hasta que el matrimonio nos separe"

y "Vota a Gundisalvo" con un director tan conservador

como Pedro Lazaga, es decir, que vuelve a antes de la tercera vía

y tendrá que espera Dibildos al 82

cuando encara el gran proyecto de "La Colmena"

que es su película más brillantes.

Cómo puedes hilar todo, sabértelo todo...

Pues lo hilo mal, como tú ves. Sí, lo hilas fatal,

menos mal que lo hilas mal. Lo hilo regular.

Gracias, Fernando.

Igual que tú hago el pervivir

y empiezo el pan por el pan de cada día,

con el pan de cada día se acabó la poesía.

Ese pequeño fragmento de la canción interpretada por Rosa León

y escrita por Patxi Andión para la película,

nos acerca a la esencia de "Libertad provisional",

la realidad pura y dura

de lo cotidiano acaba con aquello que un día idealizamos.

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Historia de nuestro cine - Libertad provisional (Presentación)

01 mar 2017

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