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Historia de nuestro cine - Un, dos, tres, al escondite inglés (Presentación) - ver ahora
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Subtitulado por TVE

Bienvenidos una noche más a Historia de nuestro cine.

Una década antes de dejar boquiabiertos

a crítica y público con "Arrebato",

Iván Zulueta, artista total dirigió:

"Un, dos, tres, al escondite inglés".

Un delirio pop en forma de musical

con algunos de los mejores grupos españoles del momento.

Os presentamos a sus protagonistas

y enseguida, Javier Ocaña, nos da todas las claves

para ver esta película.

Y fue mentira que el tiempo feliz...

-¿Qué pasa? -Eso, eso es lo que pasa.

"Musicales, ya tenemos canción para Mundo Canal".

-¡Cielos! -¡Zasca!

-¿Qué podemos hacer? -Liquidaremos a Sheil, es preciso.

Canta en inglés

¡Fuera! ¡Fuera!

Tengo tu amor para que quiero más...

Aleluya, cantemos así.

Aleluya, me siento feliz...

"No cabe duda de que alguien pretende boicotear la canción

que nos va a representar en el próximo festival de...".

"El próximo festival de Mundo Canal...".

Qué tal Javier, bienvenido. Qué tal, muy bien.

A ver, vamos a centrarnos.

La película es la ópera prima de Zulueta, de Iván Zulueta,

pero, en los títulos de crédito reza Borau como director.

Pues sí, la filma Iván Zulueta,

pero ocurre una cosa:

Iván no tenía el carné del sindicato de directores,

al que obligatoriamente había que pertenecer

durante el franquismo.

Y no lo tenía, entre otras cosas,

porque ni había acabado sus estudios en la Escuela Oficial de Cine,

ni había hecho la escala obligatoria desde meritorio

hasta ayudante de dirección.

Ante ese problema básicamente burocrático,

lo mejor que se les ocurrió fue que la firmara Borau

que era el productor de la película.

Cómo se gesta la película

y la unión de todas las personas que participan, ¿no?

Director, guionista, productor... Todo pesos pesados.

Sí, la gestación de la película se fundamenta

básicamente en dos hechos:

El primero que Borau había sido

profesor en la Escuela de Cine de Iván.

Borau había fundado una productora propia,

un año antes.

Una productora con la que habían hecho

básicamente publicidad

y quería dar el salto a producir largometrajes.

El segundo hecho es el programa de televisión: Último grito.

Una revista musical y artística que emitía la Segunda cadena

que se llamaba entonces,

que empezó dirigiendo Pedro Olea y que luego dirigía Iván Zulueta.

Iván ahí había demostrado una creatividad tremenda.

Borau había visto ese programa y pensó que,

su primera película como productor tenía que ser un musical

para Iván Zulueta.

Y qué referencias cinematográficas encuentras en esta película

que hay unas cuantas.

La referencia principal es muy clara:

Son las películas que rodaron Los Beatles,

dirigidas por Richard Lester,

"Qué noche la de aquel día" y "Help", unos años antes.

Películas muy libres, muy desinhibidas, muy festivas,

narrativamente muy desiguales y con un hilo conductor muy leve.

Esa es la base también de "Un, dos, tres, al escondite inglés".

Y esa es la base con la que Iván Zulueta y Jaime Chávarri,

que es el coguionista,

escribieron el libreto.

Se rueda en el 69 y que atrevido, ¿no?

Porque era el año en el que el Festival de Eurovisión

se iba a celebrar aquí en España

porque había ganado anteriormente Massiel

y esto es boicotear ese festival, al fin y al cabo.

Y es un complot.

El argumento inicial son un grupo de locos por el rock y por el pop

que deciden acabar con el festival

porque, los grupos que presuntamente van a ir

siendo los representantes de España,

no pueden cantar una canción propia y tienen que cantar una canción

previamente elegida

que a ellos les parece una bazofia.

¡Es una porquería y el festival de Mundo Canal, más!

Es verdad que es festival no se llama de Eurovisión,

es Mundo Canal,

pero vamos, todo el mundo sabe a que se refiere.

Y el tratamiento formal de Zulueta en esta ópera prima, ¿qué te parece?

La película es una genialidad pop ya desde los títulos de crédito

-que son de Iván-.

Los decorados, -que son de Iván-,

El vestuario, los colores...

El sensacional trabajo de Luis Cuadrado

en la dirección de fotografía.

Luis cuadrado que era el director de fotografía

de las películas de Saura,

con lo cual pasa un poco de lo solemne de Saura y Querejeta

a esta festividad de Zulueta.

Y luego, la puesta en escena en Iván es maravillosa,

porque la visualización de las canciones,

en forma de protovideoclip, digamos, no son iguales, no son semejantes.

Son distintas dependiendo de la canción

y el grupo sea más popular, o sea más experimental.

Y allí yo creo que hay un ejemplo muy claro

con la primera canción, la de Los Buenos,

que es un tratamiento visual muy experimental

para una canción experimental.

A eso iba.

Hay muchos de los grupos que estaban pitando fuerte en ese momento

y también de las personalidades del mundo de la cultura.

Yo creo que si no lo eran al menos no parece,

toda la gente que sale en la película.

Desde Iván hasta buena parte de los grupos,

era lo más moderna que había en España

en un momento del país,

en el que no creo que España fuera muy moderna.

Y hay una secuencia muy paradigmática,

la de la Gran Vía,

donde están los miembros del grupo The End,

mezclándose con la gente de la calle y es un contraste absoluto.

Y luego presencia de amigos,

de gente de la Escuela de Cine,

como Antonio Drove,

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Historia de nuestro cine - Un, dos, tres, al escondite inglés (Presentación)

22 jun 2016

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