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Historia de nuestro cine - Coloquio: Prensa y cine - ver ahora
Transcripción completa

Buenas noches de nuevo y bienvenidos

al coloquio de "Historia de nuestro cine".

Con motivo de la celebración del día mundial

de la libertad de prensa hemos elegido dos títulos

cuyos argumentos giran en torno a la redacción de dos periódicos,

la película que acabamos de ver, "Tinta roja" es una coproducción

dirigida por el peruano Francisco Lombardi

y después del coloquio recuperaremos "Séptima página",

del gran Ladislao Vajda.

Para hablar de cómo el mundo de la prensa se ha reflejado

en el cine español, están con nosotros, Lucía Tello Díaz,

ella es periodista, investigadora, crítica de cine

y escritora y muchos de sus trabajos

como "La enseñanza de la ética periodística a través del cine"

o "Diccionario del periodista en el cine español",

están relacionados con el tema del que vamos a hablar esta noche.

¿Cómo estás? Bienvenida. Muy bien, muchas gracias.

Gerardo Herrero es director y guionista, además de productor

de películas como la que acabamos de ver "Tinta roja",

es buen amigo del programa, le invitamos cada vez que podemos,

porque nos gusta que esté aquí, ¿cómo estás?

Gracias, Elena, por invitarme. Claro que sí, bienvenido.

Jordi Costa es crítico de cine y colaborador habitual

de "Historia de nuestro cine", gracias por acompañarnos hoy.

A vosotros. Hablemos de cine y periodismo,

es una fórmula que suele funcionar bien.

Lucía, tú que has trabajado sobre ello, ¿por qué crees

que funciona tan bien esta fórmula?

Pues porque el periodismo está muy, muy apegado a la realidad.

Donde hay un periodista se precipita la historia,

se precipitan acontecimientos, siempre es fácil que vaya avanzando

la trama y que además tenga tensión narrativa,

que eso al cine le viene de perlas.

Tú como productor y director, Gerardo, te has acercado

al mundo del periodismo, ¿por qué? ¿qué te interesa de él?

Hay búsqueda, investigación, hay relatos humanos,

hay contrastes, hay mentiras, hay verdades, hay sombres y luces,

material para hacer cine.

¿Jordi? Yo creo que hay un factor importante

que también es toda la historia periodística es una carrera

contra el tiempo y siempre eso imprime una serie de dinamismo,

aparte de que los periodistas son personajes que pueden recorrer

ámbitos muy diversos y luego esa carrera

para la hora de cerrar la edición, una de mis películas favoritas

es "Luna nueva" donde esa rapidez se imprime a los diálogos también

y hay todo este frenesí y esta velocidad

que creo que le sienta muy bien a las historias.

Lucía, tú que has investigado y has escrito sobre el tema,

¿cuántos títulos hay en el cine español

vinculados con el periodismo? Aunque no sea la trama principal,

pero sí que lo traten de manera...

Pues la gente piensa que hay muy poquitas, pero se llega a 1.000

y de hecho en estos últimos años se ha ampliado bastante la ratio

de películas con periodismo y de hecho muy, muy periodísticas

hay 650, o sea, que tampoco es que andemos escasos

en producción periodística cinematográfica.

-Quiero algo más que el qué, el quién, el cómo y no sé qué más.

Quiero que el lector se meta, se identifique.

"Tinta roja", que se estrenó en el año 2000,

era tu quinta colaboración con Francisco Lombardi,

hablemos de este cineasta peruano, un cineasta muy interesante

con obras realmente fascinantes.

A Pancho Lombardi le conozco en un viaje que hago a Lima,

tenemos amigos comunes hace muchísimos años

y me pide la ayuda para una película que él quería hacer

que era "En la ciudad de los perros" que la estaba haciendo.

Yo no la coproduje pero sí le ayudé

en la parte final de la postproducción

y ahí empezamos a hablar de colaborar.

Pancho me manda o me pide que lea la novela de Alberto Fuguet

que es un escritor chileno, pues me encanta la novela

y pensamos los dos que hay una película

y empiezas el trabajo de escritura del guion,

como todos los procesos creativos llevan su tiempo

hasta que encuentras el tono

y conseguimos producir la película.

Es mi última película con él

como producto de eso que ya he contado algunas veces,

del deterioro de la relación del cine español

con el cine latinoamericano por falta de dinero,

era una época que Televisión Española compraba

muchas más películas y tenía muy en cuenta

la colaboración con América Latina,

que ahora prácticamente se ha quedado reducida a una película

por convocatoria, quiero decir, dos o tres películas máximo al año

y permitía más hacer ese tipo de películas

que ahora prácticamente sería imposible

que pudiéramos hacer "Tinta roja",

aunque me viniera ese mismo guion o ese mismo proyecto.

Me imagino que esta es una de las películas

que visionaste para tu trabajo.

De hecho, de Lombardi también "Mariposa negra"

que es increíble también

el grado de falta de ética, como decíamos,

de los periodistas, viene a ser, las dos películas,

además del mismo director,

una intensidad de periodismo increíble y está por supuesto,

es de referencia, esta redacción es casi la Biblia

de cómo debe ser una redacción en el cine, es increíble.

No es casualidad porque Lombardi también es periodista, ¿no?

Exacto y además el guion de esta película también

de Giovanna Pollarolo que también era periodista

además de escribir poesía y todo tiene un trasfondo

muy periodístico en realidad y por eso muchos periodistas

que se convierten en cineastas después hacen películas

sobre periodismo, es curiosa esa retroalimentación.

¿Cómo es el retrato que hace

de la profesión de periodistas "Tinta roja"?

"Tinta roja" para mí es una gran descripción

de un grupo humano realmente complejo

en el que los personajes no son de un solo color,

si no que hay muchísimos matices,

y luego me gusta mucho un poco la coda final

esto de repente del nuevo becario que aparece

como con esa mirada inocente

y que no sabe lo rápido que va a ser el proceso de aprendizaje

que acaba de vivir el personaje que ahora es su superior

y que le recibe, esta idea de los relevos profesionales

también me parece muy interesante.

El tema es del fin de la inocencia,

el tema del choque un poco entre las ilusiones

y fantasías de un muchacho y su confrontación con la realidad,

pero claro, eso estaba en la novela metido en el universo del periodismo

que es un mundo siempre interesante porque está muy en contacto

con la vida diría, con la realidad,

y más aún si se trata de la crónica roja,

de la noticia policial.

La sección de sucesos y de policiales

es lo más cruento y muchas veces lo más espectacular

y lo que abre la puerta, también tenemos ejemplos claros,

muy cercanos, lo que abre la puerta al sensacionalismo

y a la parte más oscura del periodismo,

aquí en España lo que pasó con el caso de Alcácer

y la cobertura mediática es un gran ejemplo

de cómo de repente a partir de ahí se empezaron a perder los papeles

y la prensa y los medios dejaron de tener cierto pudor

por el dolor ajeno.

-Una muerte tan inútil, violenta

y usted sola, sin apoyo.

Hablemos del reparto, tenemos a Gianfranco Brero

en el papel de ese hombre que está de vuelta de todo

y que ganó la Concha de Plata en el Festival de Cine

de San Sebastián, ¿qué te parece su interpretación?

Su interpretación magnífica, es decir, uno cuando se enfrenta

a ese personaje, acabas pensando: ¿Pero cómo puede ser esto real?

y hacer que esa interpretación parezca real

se lo debemos entero a Brero,

es ese típico actor que es capaz de meterse en la piel

de un personaje que a primera vista puede resultar incómodo,

pero que obviamente le ha llevado

a llevarse cantidad de premios porque es soberbio.

-Yo nunca estudié ni mierda e hice más que toda tu generación junta.

El periodismo como la prostitución, se aprende en la calle.

Continuamos hablando de periodismo en el cine

con la película que vamos a ver a continuación, "Séptima página".

Está dirigida por Ladislao Vajra, es un director que nos encanta aquí

en el programa, recuperar títulos menos conocidos siempre está bien.

-Yo soy redactor de sucesos,

para mí una boda es una noticia sin interés redactada por Dieguito,

noticia que cualquier día puede convertirse

en un reportaje sensacional redactado por mí.

-Bueno, déjate de bromas.

Se estrenó en 1950, pero ya llevaba como una década

en España, pero es cierto que a partir de ahí

es cuando comienza a hacer sus trabajos más reconocidos.

Sí, es un momento yo creo que clave en la carrera de Vajda

porque la década de los 50 es la de sus grandes películas

y también es la segunda película de Vajda que cuenta con un guionista

por el que yo creo que sentimos debilidad en este programa

que es José Santugini,

antes había hecho creo que "Doce lunas de miel",

Santugini había escrito en los 40 esta película para Vajda

y aquí yo creo que buena parte

sobre todo de la energía, de la originalidad de este relato

tiene que ver con esa mirada que era muy moderna,

muy cosmopolita y muy urbana de Santugini

y que de hecho los relatos que escribía Santugini

para las revistas de humor creaban una especie

de nuevo imaginario de la vida moderna,

tiene un cuento que me encanta sobre un tipo que se queda encerrado

dentro de unas puertas giratorias de una cafetería que anticipa

un poco "La cabina" y a mí en esta película me ha sorprendido

el retrato social que hace,

esa idea de que casi todos los personajes femeninos jóvenes

tienen como un amante mayor, maduro y luego un amor verdadero

y esto está tratado de una manera, no sé,

como muy natural, la mirada no es moralista

y describe una realidad social donde eso parece

que es una especie de práctica cotidiana,

es el rasgo que más me ha sorprendido de una película

que me parece maravillosa de principio a fin.

Lucía, ¿qué te parece el retrato que hace del periodismo?

Es un retrato muy arquetípico estadounidense,

ya comienza a haber una gran influencia, de hecho,

hay mucho de Howard Hawks en esta película,

no solamente por el hecho de "Luna nueva"

que era ya de los 40 y se notaba mucho en la redacción,

ese primer plano de la puerta de la redacción que se abre

y uno se adentra como si fuera otro mundo,

incluso también en el gesto, es muy de gestualidad,

en el gesto de fumar, todos los personajes

tienen una especie de complicidad, a los que le coge el cigarrillo

y fuma, es muy periodístico también lo de fumar

y es un homenaje constante a toda esa imaginería

norteamericana del típico cine de periodistas con esa redacción,

con el cronista de sociedad que es un dandy

absolutamente asocial

y que todos le odian porque tiene un estatus diferente,

los plumillas que tienen que ganarse la vida

de manera muy miserable,

bueno, esas diferencias, es soberbia.

-Acuérdate de mí cuando necesites un suplente,

-¿Tú cronista de sociedad con esa pinta?

-Para lo que hago no me voy a afeitar todos los días.

¿Conocías la película?

No y os agradezco mucho que me hayáis hecho verla,

Es que Vajra siempre es interesante.

La he disfrutado mucho más de lo que podría imaginar,

la he visto de un tirón, se me ha hecho cortísima,

me ha encantado cómo está contada, cómo está narrada,

cómo está interpretada, en muchos sitios me alucina

el retrato de una sociedad de esa época,

que haya pasado la censura esta película

me parece asombroso porque es tremendo lo que hay por debajo,

todas las cargas de profundidad, lo que cuenta por detrás,

me encanta cómo está contada,

me encantan esos autobuses de Cinzano y de Anís del mono,

que aparecen por detrás, los trolebuses,

un poco el retrato de Madrid que en esa época

el cine parece que solamente Madrid fuera la Gran Vía,

porque casi siempre salen los mismos sitios

pero tiene planos desde el metro originales,

tienen angulares curiosos,

estoy entusiasmado con la película.

Qué bien, bueno pues hasta ahí puedes leer.

Estamos hablando de los años 50,

¿qué otros títulos del cine español de esa época

retrataron, si lo recuerdas porque esto es un atropello,

retrataron bien el mundo del periodismo?

Pues así pensando a bote pronto, la primera que también es del 50,

no se conoce porque hay una copia que no está restaurada

que se llama "Crimen en el entreacto",

que es la única película que hizo Cayetano Luca de Tena,

magnífica, de cómo los periodistas son capaces de generar un asesinato

para crear la noticia, si no hay noticia

pues ya la creamos nosotros, pero también "Historias de la radio"

y es que los 50 es la época de consolidación del periodista

en el cine español.

Estamos hablando de una película, yo no sé dónde la encuadraríamos,

¿en cine negro? Para mí hay una mezcla de géneros,

para mí tiene elementos de comedia,

tiene elementos de retrato social,

elementos de melodrama y elementos de cine negro.

Lo que me gusta también es que es una película sin aparente centro,

o sea, no hay un protagonista que focalice la acción,

si no que vamos pasando de un personaje a otro

y de un escenario a otro hasta el punto de que al principio

como espectador estás un tanto desorientado pero al final

entiendes perfectamente este mundo y sobre todo para mí hay una idea

que me parece maravillosa que es un poco, bueno, no es desvelar nada,

pero un poco lo que articula la película

que es que la noticia de la crónica de sociedad de hoy puede ser

la noticia de sucesos de mañana.

-Es una película que casi podía haberla hecho Robert Altman,

porque es de tantos personajes que no tienes el foco

y a pesar de que uno está esperando donde va a poner el foco,

te va llevando, te va llevando y te va empujando,

el retrato del periódico es muy bueno, pero el retrato del cabaret

es estupendo también.

El retrato de cómo se compraban los favores,

cómo la gente se ayudaba, cómo era encontrar trabajo

a través de alguien que tenía acceso a los que mandaban

y cómo se despedía y se contrataba a la gente por eso

también me parece un retrato magnífico de la España de esa época.

No hemos hablando del reparto,

¿lo ponemos en suerte?

Es que es magnífico, Cancio, Durán, es que están todos.

Alfredo Mayo. Exacto, María Asquerino también,

muy secundario sale Julia Caba Alba,

Pepe Isbert que tiene un momento maravilloso.

Estupendo, con los bolsos de cocodrilo,

sí es que el reparto es de estos repartos que se echa de menos,

que es que todo el mundo tiene una maravillosa interpretación,

es magnífico.

Vamos a dejarlo aquí, porque vamos a disfrutar ya de la película,

así que me gustaría saber cuántos proyectos tienes entre manos ahora.

No tantos. ¿No? bueno, pero tienes.

Ahora acabamos de terminar, que hemos terminado el lunes,

hemos terminado la película de Campanella,

que se llama "El cuento de las comadrejas",

que he terminado ya y ahora estoy empezando a enseñarla.

Yo he rodado una película como director,

que se llamaba "Los asesinatos de Goya",

le acabo de cambiar el título,

se va a llamar "El asesino de los caprichos"

y la voy a llamar así porque tiene mucho que ver

con los caprichos de Goya y todo el mundo del arte,

los coleccionistas de la alta sociedad de Madrid

a partir de unos asesinatos que se producen

y las dos policías son Maribel Verdú y Aura Garrido

con Roberto Álamo de comisario.

Estoy produciéndoles a Achero Mañas que hacía muchos años

que no hacía una película y termino porque no tengo más para contar.

Es una película que también le hemos cambiado el título,

que ahora se llama "En un mundo normal",

antes se llamaba "El último o la última voluntad".

Pues lo celebramos porque Achero Mañas es una de las personas

que hemos reivindicado aquí como director,

así que estaremos pendientes de ese nuevo trabajo.

Lucía, proyectos.

Pues la verdad es que ahora estoy sacando

un documental, está en postproducción

a ver si lo sacamos, sobre el cine,

otro homenaje al cine y muchos libros, libros muchísimos.

Qué aparece tu libro en "Dolor y gloria",

ya está ahí en los cines.

Todo un honor.

Todo un honor y el libro mantiene muy bien el racord.

Sí, cómo acabar con la contracultura.

Pues muchísimas gracias a los tres por este rato

tan estupendo que hemos pasado.

La vida es demasiado difícil para el que la vive

y demasiado sencilla para el que la contempla.

Con esa reflexión comienza "Séptima página",

uno de los títulos menos conocido de Ladislao Vajda

un cineasta cuya obra nunca deja de sorprendernos.

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Historia de nuestro cine - Coloquio: Prensa y cine

03 may 2019

Elena S. Sánchez, Lucía Tello, Gerardo Herrero y Jordi Costa charlan sobre "Tinta roja" y "Séptima página".

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