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Historia de nuestro cine - En la ciudad sin límites (presentación) - ver ahora
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(#Música de Cabecera#)

¿Hola, qué tal?

Bienvenidos a Historia de Nuestro Cine.

Quince años tardó Antonio Hernández

en poder rodar "En la Ciudad sin Límites"

Es una compleja historia de amor, misterio, olvidos y traiciones

en la que nos introduce en un laberinto

de emociones y secretos

que nos llevarán de Madrid a París

y del presente al pasado.

-¡Ayúdame!

Necesito, que alguien me ayude.

-Nadie puede ayudarle.

No se puede volver a vivir el pasado.

-Tengo la sensación de que está fingiendo todo el tiempo.

-¿Fingiendo que está enfermo

o fingiendo que se la está yendo la cabeza?

-¡Rancel!

¿Dónde está?.

-¿Quién es ese Rancel?

-Nadie.

¿Qué tal Andrea, cómo estas? -Hola, buenas noches.

¡Menuda película bonita la que tenemos hoy por delante!

No podemos contar demasiado porque...

bueno, pues sino desvelaríamos partes de la trama importantes.

Pero... Lo que se pueda contar.

-Yo creo que sí que podemos contar que comienza con un regreso

el de Víctor que vuelve a Europa, concretamente, a París.

Donde su padre está ingresado.

Entonces claro, ahí

pues se reconcilia, se reencuentra con su padre, con su familia,

pero también con esos sentimientos

que el dejó un poco enterrados o de lado,

cuando se fue a Argentina.

Y lo sorprendente es que, a priori,

nos hablan de familiares, hospitales, enfermedad.

Rápidamente vamos a pensar voy a ver un melodrama.

Y no...

Antonio Hernández lo que hace es coger todos esos elementos

y trasladarlos al territorio del thriller

y construir la película a partir de un secreto

que ya en ese prólogo vemos representado por un botón

que cae al vacío y no sabemos qué esconde.

Antonio Hernández que es el director de la película

y ya hemos visto varias películas de él aquí

en Historia de nuestro Cine. Situemos ésta.

-Bueno, vimos su ópera prima F.E.N.

y después siguió compaginando cine, televisión,

proyectos, por ejemplo como "Lisboa".

o "En la Ciudad sin Límites".

Que es una coproducción con Francia y Argentina.

Que se estrenó en el 2002.

Este guión concretamente parte de una experiencia autobiográfica

porque su padre tuvo una grave enfermedad

y al final llegó a mezclar realidad y recuerdos.

-Yo no tuve ni la osadía ni la valentía, ni la imaginación

que tiene el personaje de Leonardo, de Víctor,

para involucrarse en ese viaje alucinante que debe de ser

ser cómplice de alguien cuando no le entiendes, ¿no?.

-Hay que avisarle antes de que lleguen ellos.

Es una trampa.

Lo único que conecta las dos películas que vamos a ver esta noche

es que las dos son películas españolas

rodadas fuera de nuestro país.

Esta historia transcurre a caballo entre Madrid y París.

-Sí vemos París siempre con la escena presente

pero mucho más porque está fuera de los habitual

sobre todo en estas vistas desde el cielo.

Vemos una ciudad que es inabarcable ¿no?.

Que se extiende hacia el horizonte.

Y que es esa Ciudad sin Límites

que esconde algún misterio.

Es importante lo que dices de este nexo entre Madrid y París.

Porque de alguna manera rememora cómo la dictadura de Franco

Francia fue un país de exilio sobre todo para la izquierda

y para militantes del partido comunista...

-Recogían propaganda y lo llevaban a Madrid.

Esa era su misión.

Uno de los grandes aciertos de esta película es ese reparto.

Yo creo que es uno de esos repartos soñados.

-Sí, están todos muy bien.

Y sobre todo porque el guión cuida a todos los personajes.

Todos tiene casi una película detrás.

Yo creo que en el reparto hay dos nombres propios.

Que además suponen un doble regreso al cine español.

Por un lado Fernando Fernán Gómez

que está sublime en cada gesto, en cada mirada.

El un año antes había sufrido un cáncer que le impidió terminar

"El Lázaro de Tormes".

Y, entonces, se sentía muy identificado

con este personaje enfermo.

Y por otro lado Geraldine Chaplin

que ese año lanzó varios proyectos y entonces

supuso una vuelta al cine español por su parte.

Una madre rígida, represiva...

-Tú no eres el más apropiado para hablar de mentiras, Víctor.

-Y también tendríamos que destacar el caso de Elena Rezaraglia

que lleva todo el peso de la narración,

el punto de vista,

además con un personajes que está siempre en lucha.

Detabiéndose entre si hace lo que siente

o hace lo que debe hacer.

-Tengo la sensación de que mi padre cree estar viviendo algo

que ocurrió hace cuarenta años.

Fue muy bien recibida porque no las grandes películas

son siempre bien recibidas en su momento.

-Sí que lo fue,

fue presentada en el Festival de Berlín fuera de concurso

pero muy bien recibida por parte de la crítica.

Que la llamó la película más sólida y, a la vez, más personal

de Antonio Hernández.

Es en esa edición de los Goyas obtuvo cinco nominaciones

y sí que se alzó con el premio al mejor guión

para Antonio Hernández y Enrique Brasó.

Y el de mejor actriz secundaria para Geraldine Chaplin.

Gracias Andrea. -A vosotros.

El cine sirve para vivir en la ficción

lo que uno no se atrevió a vivir en la realidad.

Con estas palabras Antonio Hernández explicaba lo que le llevó a rodar

en "La Ciudad sin Límites"

Es un thriller magistral y sentido

en el que Fernando Fernán Gómez brilla una vez más

por su perfección, ternura y calidez.

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Historia de nuestro cine - En la ciudad sin límites (presentación)

18 ene 2019

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