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Historia de nuestro cine - Barroco (presentación) - ver ahora
Transcripción completa

Un juego sobre la historia, sobre la música, sobre la edad,

la muerte, el amor,

sobre lo que se quiera.

Así definía el mexicano Paul Leduc, "Barroco",

su película inspirada

en el relato "Concierto barroco" de Alejo Carpentier.

Una película arriesgada en la forma y también en el contenido

que contó con la participación de esta casa, de Televisión Española.

Dame la libertad del agua de los mares.

Da me la libertad de la tormenta...

Qué tal Virginia, ¿cómo estas?

Muy bien. Hola, encantada de estar aquí.

La definición que hacía el director de la película

es una historia sobre lo que se quiera.

Bueno, eso es muy amplio.

¿Cómo la definirías tú?

"Barroco" es que, realmente es una película bastante compleja.

Conviene que cada uno la vea para que saque sus propias conclusiones,

porque está abierta a cualquier interpretación.

En principio "Barroco" fue diseñada como una miniserie para televisión

de tres capítulos de una hora de duración,

lo que pasa es que simultáneamente se diseño también

como largometraje

para ser exhibida en salas comerciales.

La película se rodó durante tres meses,

en distintas localizaciones de México, Cuba y España,

y, bueno, la historia realmente empieza

con el descubrimiento de América

y llega hasta el presente

con los estragos que la civilización europea ha hecho en el Nuevo Mundo,

para llegar a la conclusión de que la vida menos civilizada era mejor.

La música sirve como hilo conductor de toda la historia

y ella es la que nos trae hasta el presente,

mezclando historias y personajes.

La película está inspirada en un relato de Alejo Carpentier,

pero es una adaptación muy libre de la obra, ¿no?

Para Alejo Carpentier en realidad América siempre fue barroca,

porque él define al barroco no como un estilo histórico,

sino como un espíritu,

una manera de entender la vida

basada en un arte en perpetuo movimiento

que se escapa de sus propios márgenes.

Él, para escribir su obra se basó en una opera de Vivaldi, "Motezuma",

que era la primera opera que tomaba el nuevo Mundo

como eje vertebral de la historia, como protagonista de la historia.

Y en esta obra los nativos del Nuevo Mundo

eran hombres cargados de nobleza.

Paul Leduc trata de plasmar

alguna de las situaciones de la novela en la película,

pero como tú decías,

lo que menos le importa es ser fiel o no al texto.

Él lo que pretende es plasmar en su película,

el amor desmedido de Alejo Carpentier

por la música en todas sus manifestaciones.

Y para eso pone en pie este artefacto complejo,

podríamos decir,

en el cual prescinde por completo de la palabra hablada

que no de la cantada,

y, bueno, como decíamos antes, mezcla situaciones, historias,

estilos, géneros...

-Me parecía que era más que suficiente

que eso, las imágenes, las sugerencias, el drama,

permitían contar lo que queríamos contar,

o sugerir lo que queríamos sugerir.

O jugar como queríamos jugar,

que era más bien... la cosa.

Y el diálogo, pues no le hacía falta, simplemente...

Hablemos de Paul Leduc, del director.

Es un cineasta mexicano de vanguardia.

Sí. Sí, efectivamente, es un director independiente

que comenzó su andadura en los años setenta.

Su primera película como director

contaba la historia del periodista americano John Reed,

en una película que se llamaba "Reed, México insurgente"

que la verdad es fascinante...

Y, bueno, Paul Leduc es un director que está obsesionado por la imagen,

por conseguir la imagen más detallada

la perfección de la imagen.

Mezcla fantasía, realidad,

incluye teatro dentro de las películas.

Pretende romper siempre los estándares narrativos

y también los estéticos,

creando... imágenes que fluyen de su portentosa imaginación.

Por otro lado, está obsesionado con la cultura, la historia,

y con la mentalidad latinoamericana.

Y esto impregna siempre todos sus trabajos,

como vemos en "Barroco".

En esta película además

en la cual ya hemos dicho que prescinde de los diálogos,

de la palabra hablada,

vemos también cómo conviven virreyes y esclavos,

indios y mestizos,

comerciantes y soldados,

acompañados siempre por músicas de lo más diverso.

La música es la que vertebra toda la película.

Hablabas de esa estructura, ¿no? Es la música la esencia de todo.

Sí, sí, sin duda.

En esta película la música impregna de tal modo

que incluso está dividida en cuatro partes

como si se tratase de un concierto;

estas cuatro partes son: andante, contradanza, rondó y finale.

En la primera parte, en andante,

Paul Leduc habla del descubrimiento de América

y de la conquista, fundamentalmente.

En la segunda parte, en contradanza,

es la parte más reivindicativa de ese espíritu nativo

del Nuevo Mundo.

Y en esta parte sobre todo,

vemos plasmado los preparativos de la independencia cubana.

La tercera parte, en rondó,

está ambientada en una época indeterminada

en algún lugar de Andalucía,

lo que pasa es que de pronto llegamos a la Guerra Civil,

y vemos también el exilio español en Latinoamérica.

Y en la cuarta parte, finale,

vemos una obra de teatro dentro de la propia película,

en ella confluyen todas las épocas que hemos visto previamente,

y terminamos en la discoteca y el rock and roll,

como diciendo que finalmente esto nos ha invadido a todos.

Es también muy interesante

cómo los personajes que aparecen en la película,

que realmente más que personajes hablemos de protagonistas.

Son siempre los mismos,

son cuatro protagonistas esenciales,

solamente uno tiene la entidad necesaria para ser un personaje,

que es el indiano,

que es como una especie de narrador mudo de toda la historia,

testigo presencial de todos los hechos

que se nos están mostrando,

y está interpretado por el actor mexicano Ernesto Gómez Cruz.

Vemos a Paco Rabal y Ángela Molina en esta película

interpretando personajes de muy distinto cariz.

Y Ángela Molina dijo, por cierto, que le había fascinado este rodaje,

porque aunque no tenían un guion en sí mismo,

sí tenían un texto maravilloso, muy sugerente y con mucha magia.

¿Por qué hay que ver "Barroco"?

Hay que ver "Barroco" yo creo, en primer lugar,

porque es algo muy diferente a lo que se ha visto,

entonces eso siempre es enriquecedor.

Pero bueno, también es divertido cómo Paul Leduc

definía su propia película.

Él hablaba de su película como si fuera un juguete

que termina en el espectador.

-Yo creo que cada vez más hacer un cine

que simplemente pretende hacer cine.

Sin etiquetas, simplemente jugando el juego del cine,

haciendo participar al espectador

en la diversidad que antes tenía el cine.

Hoy cada vez suena más raro,

por el hecho de que la televisión el modelo "holibudiense" nos ha hecho

cerrar la imaginación, cerrar la mirada,

cerrar la gama de cine que podemos ver.

Pero en el fondo no creo que haya nada muy novedoso

en lo que estamos haciendo.

-Paul Leduc siempre provocador dijo:

que realmente lo que pretendía con esta película era

contestar a la pregunta de dónde son los cantantes.

Mamá yo quiero saber de dónde son los cantantes...

Son unos versos de la famosísima canción "El son de la loma",

del trío Matamoros,

una canción cubana famosísima.

Y la verdad es que siguiendo esta pregunta,

intentando buscar respuesta a esta pregunta,

pues puedes disfrutar de Vivaldi, de los coros Yorubas,

de Silvio Rodríguez,

del flamenco, de la rumba

y de muchísimos estilos musicales que vemos en la película

y que son fascinantes.

De lo que sí que hemos disfrutado es de esta presentación.

Virginia, gracias. Muchas gracias a ti.

Sin diálogos ni narrativa clásica,

"Barroco" busca, una nueva manera de hacer un musical sobre la música.

Solo existe una manera de saber

si esta arriesgada y sugerente propuesta,

os cautiva o no,

así que, preparaos para dejaros llevar por ella, ¿no?

Subtitulación realizada por Teresa García Román

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Historia de nuestro cine - Barroco (presentación)

28 feb 2018

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