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Historia de nuestro cine - El barbero de Sevilla (Presentación) - ver ahora
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Subtitulado por TVE.

Buenas noches y bienvenidos.

Comenzamos una nueva semana en "Historia de nuestro cine"

con la vista puesta en películas que, por diversas circunstancias,

tuvieron que ser rodadas fuera de nuestras fronteras.

El título que hemos escogido para esta noche

es "El barbero de Sevilla", primera de las tres producciones

que Benito Perojo rodó en Berlín durante la Guerra Civil española.

Una divertida comedia musical donde todos traman algo.

-Señor, soy el Conde de Almaviva, capitán de escolta.

Yo nunca creí que podría mirar el sol tan cerca sin quedarme ciego.

-Tu fortuna es una de las mayores de Andalucía.

Por eso mariposean los zánganos a tu alrededor.

-No cavile, señor conde, a Sevilla.

En Sevilla está el más fiel, el más audaz,

el más ingenioso de sus antiguos criados, Fígaro.

-¿A dónde va el lucero de la mañana?

-Que me ha dicho mi prima, la de Triana,

que es usted un sacamuelas de los mejores.

-Y barbero, y escribo cartas de amores.

-Quiero casarme inmediatamente con Rosina.

Hay que aligerar.

-¡Ya está!

-¿El qué?

-El diablo, lo tenemos aquí.

Fígaro todo lo puede.

Qué tal, Carlos, buenas noches.

Encantado de volver.

Qué etapa tan particular

la de estas películas que se rodaron en la Alemania nazi

cuando en España estaba teniendo lugar la Guerra Civil.

Sí, particular y también efímera.

Porque si lo pensamos un poco

esta etapa comprende apenas un par de años, 1938 y 1939,

y no dio de sí más que cinco películas:

las tres que hizo Benito Perojo, como tú ya has dicho,

con Estrellita Castro,

y las dos que hizo Florián Rey con Imperio Argentina.

Y aquí actores y directores españoles

convivían con técnicos y decoradores de Berlín.

Sí, absolutamente.

Es algo tan sumamente singular y novelesco

que no nos debe extrañar que originara una película:

la famosa superproducción de Fernando Trueba, "La niña de tus ojos",

donde Penélope Cruz hacía un personaje

mezcla de Imperio Argentina y Estrellita Castro.

De todos modos, el vínculo estético que tenían estas películas

es que todas sucedían en una Andalucía imaginaria,

folclórica, estereotipada.

A las niñas morenas...

Tanto "Carmen la de Triana", que ya vimos aquí en el programa,

como "El barbero de Sevilla",

coinciden en adaptar textos originales franceses,

en este caso, a Beaumarchais.

Sí, este es un vínculo curioso y significativo

entre ambas películas.

"Carmen la de Triana" adecuaba la historia de Prosper Mérimée

a la imagen que entonces tenía Imperio Argentina.

Mientras que, por el contrario, "El barbero de Sevilla"

lo que hace es adaptar esta obra que has mencionado de Beaumarchais,

que es del siglo XVIII,

aunque todo el mundo la conoce mucho mejor

por la pieza operística que hizo Rossini a partir de ella.

Y qué te parece la adaptación de Perojo,

que es la película que vamos a ver esta noche.

Pues me parece muy interesante en términos culturales

porque plantea un híbrido entre una tradición específicamente francesa,

como es el vodevil,

y una tradición naturalmente española, como es la zarzuela.

Y en este sentido, no es de extrañar que Perojo volviera a contratar

a sus actores de "La verbena de la Paloma",

que había hecho dos o tres años antes.

Es decir, Roberto Rey, Raquel Rodrigo y Miguel Ligero.

Lo que sucede

es que se inventó un personaje que no estaba en la obra

y se lo adjudicó a Estrellita Castro,

que es esta cantaora callejera, simpática y demás,

y gracias a este personaje Estrellita Castro se convertiría

en una de las mayores estrellas de su generación.

-Vete, Firulí, que somos muchos.

-Ya me voy, Caifán, pero vuelvo.

-¿A qué?

-A qué va a ser, a terminar de verte la nariz, que es una catacumba.

Claro, decir Miguel Ligero es hablar de humor.

Decir Estrellita Castro es hablar de música, de canción.

Y de eso hay mucho en esta película:

hay mucho humor y mucha música.

Sí, absolutamente.

También es curioso constatar

que el aspecto híbrido que tiene la película

se manifiesta igualmente en la música.

Es decir, la película combina la ópera,

que supuestamente es lo más elevado,

con las tonadillas y las coplas, que teóricamente son lo más popular.

Vamos con esas curiosidades en las que quieres

que se fije el espectador esta noche, al ver la película.

Bueno, a mí me parece

que es particularmente sugestivo en la película

esa promiscuidad que propone entre las clases sociales.

Es decir,

como se confunden continuamente los aristócratas con los analfabetos.

Todo esto enlaza muy bien con el cine popular de la República.

Por otra parte, hay que señalar que a Perojo

le gustó muchísimo como quedó la película,

y le gustó tanto que, en los años 50

cuando ya no dirigía y solamente producía,

hizo una nueva versión, la cual cambió de título:

le puso "Aventuras del barbero de Sevilla"

y en ese caso el protagonista fue Luis Mariano.

Pues vamos a ver qué le parece a los espectadores esta versión.

Gracias, Carlos.

Ha sido un placer.

La maestría de Benito Perojo,

la voz y picardía de Estrellita Castro,

la chispa y socarronería de Miguel Ligero

y ese famoso barbero de Sevilla,

que tan pronto escribe un poema como saca una muela,

son solo algunos de los encantos de esta película

que, aunque parezca mentira,

por el tremendo sentido del humor que derrocha,

fue rodada en plena Guerra Civil española.

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Historia de nuestro cine - El barbero de Sevilla (Presentación)

24 oct 2016

Elena S. Sánchez y Carlos Aguilar presentan la película "El barbero de Sevilla" (1938), dirigida por Benito Perojo.

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