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No recomendado para menores de 12 años El siglo de Águila Roja - Capítulo 12- ver ahora
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Subtitulado por TVE

La aventura ha terminado por hoy.

Pero el viaje por El siglo del Águila Roja continúa.

Hoy, indagaremos en la vida sentimental

de la marquesa de Santillana.

Ya no le importa que se sepa,

su verdadero amor es Gonzalo.

Y está dispuesta a irse a Portugal para dejárselo claro,

e incluso, para salvarlo.

Veamos cómo se rodó todo eso.

-La boda de la marquesa con Gonzalo, bueno es una ensoñación

que yo quería hacer una boda que fuese muy bonita,

muy llena de flores, muy al estilo marquesa.

Vas caminando muy lentito y todo eso, ¿vale?

Esperando, miras para allá y de repente, la puerta de abre.

-A mí todas las ensoñaciones me encantan,

porque como forma parte de la imaginación,

puedes hacer lo que quieras.

David, creo que ya había rodado cinco bodas en esta temporada,

pero una boda muy especial, porque como es un sueño,

puedes mirarlo con la mejor cara que tengas, ¿no?

Y él me recibía de la misma manera.

Él no está en su rol de Gonzalo porque es mi sueño.

-Cinco y ¡acción!

Música

Estas muy guapa.

¡Corta!

-Él estaba entregado a esa marquesa que entraba con su ramo radiante.

Para mí es que todas las bodas son bonitas,

entonces para mí fue muy especial rodarla.

-Hoy es el día en el que este hombre y esta mujer

contraen santo matrimonio.

-Una marquesa muy emocionada que de repente ve su sueño cumplido.

Su sueño que de repente se está dando cuenta ahora

de que es el momento que es Gonzalo el hombre de su vida,

con la persona que ha deseado casarse toda su vida

y nunca lo había sabido.

Y, de repente, como se convierte en un mal sueño.

-Ella se despierta alterada porque realmente en su sueño

descubre que su cara no es su cara, es la de Margarita;

por lo tanto, su deseo está truncado.

Pero la boda fue muy bonita.

Ningún hombre merece que se derramen lágrimas por él.

¿Le ha dicho lo que siente?

Me acosté con él.

Si él no sabe de sus sentimientos no podrá tomar partido.

Sé que esta señora no se va a enamorar de mí.

Y ella no tiene la esperanza de que marquesa se enamore de ella.

Ella se conforma con tener a marquesa al lado.

Entonces, sí yo la animo.

Cogimos el carromato y nos vamos para Portugal.

-Este apunte, yo creo que se ha tocado en todas las temporadas.

Hay unas que le han dado más peso y otras hemos pasado más en puntillas,

pero es un amor latente que ha estado en todas las temporadas.

Creo que en ésta es cuando ella dice: es que se me va de las manos,

se me va de los dedos, se me va con Margarita.

Ella toma esta decisión de irlo a buscar a Portugal,

porque ve un cuadro que anuncia la boda de Margarita y Gonzalo.

Ante esta boda inminente, ella dice: es mi última oportunidad.

Se coge el carruaje y en esa misma noche,

se va para Portugal.

¡Cámara!

Dos, primera.

Si sigue aseándose aquí se va a enfriar.

Tengo que llegar fresca.

¡Ay! Un te quiero no es igual con olor a yegua.

Yo creo que es una huida a la desesperada

de recuperar su amor infantil.

Porque yo sigo creo creyendo que es su amor infantil.

Sé que piensas que soy una frívola.

Pero te quiero.

Y así ha sido desde que éramos niños.

No lo sabía.

Siempre has sido tú.

Marquesa ve que por primera vez

hay algo que no puede conseguir en esta vida.

O sea es, fascinante, porque esta mujer lo consigue todo, todo.

Las cosas más difíciles.

Siempre ha tenido al que ha querido.

Cuándo ha querido y cómo ha querido.

Y por primera vez no puede conseguir algo

que es Gonzalo,

que ha sido el amor desde que era pequeña.

Y que se lo va a llevar Margarita,

su eterna rival en este sentido,

y que sabe que Gonzalo siente verdadera pasión por Margarita.

Esto es lo que le lleva a hacer lo que hace al final.

Ven conmigo... Por favor.

Por favor, por favor. No puedo.

El cardenal Mendoza, ha traicionado la misión de Malasangre.

El espionaje y la conspiración estaban a la orden del día

en un imperio tan grande como las Españas.

Un imperio, codiciado por todos,

donde la información, era el arma más importante.

Alguien nos ha pagado para matar a esos jóvenes.

Son los primogénitos de cinco familias nobles.

-La seguridad ciudadana en el siglo XVII,

es un asunto muy complicado,

porque entre otras cosas,

las ciudades y las calles eran muy oscuras,

entonces podían acampar a sus anchas todo tipo de delicuentes.

-Las ciudades en el siglo XVII eran sumamente inseguras

y además, esta inseguridad fue creciendo,

a medida que fue avanzando el siglo XVII.

Y hubo muchos asesinatos, muchos robos, muchos homicidios,

muchas lesiones, muchas violaciones,

delitos de todo tipo a lo largo de todo el siglo.

-La inseguridad, pues sí, podía ser grande.

La noche madrileña del siglo XVII, según los testimonios que tenemos,

era, vamos, jugarse el tipo al salir a la calle

en cuanto se ponía el sol.

Tienes que ir con más cuidado,

esta villa cada día es más peligrosa.

Los métodos para hacer cumplir la justicia y la ley,

eran, sobre todo, coercitivos.

Porque no había obligación de denunciar.

Entonces, solo se perseguían aquellos delitos

que eran conocidos por los alcaldes de cuartel.

-Una forma de enfrentarse a la inseguridad, era el espionaje.

-Desde Felipe II hay espías

y en el siglo XVII hay espías, espías de todo orden.

Los ingleses tiene espías por todas partes.

-Esto ocurría desde luego con los embajadores, con militares,

con gente infiltrada entre la clase humilde.

Y desde luego, personajes importantes muy conocidos.

-El más famoso, seguramente es Francisco de Quevedo,

al servicio del duque de Osuna.

-Se habla un poco menos de Cervantes.

Cervantes también fue un espía.

Se le envió incluso, de nuevo a Argel,

después de ser rescatado

y se envío como informador, o sea, para sacar información.

-Luego por ejemplo, encontramos a otro pintor maravilloso que es Rubens

fue otro de los grandes espías de la época.

-Un tal fray Íñigo de Brizuela,

es un personaje que está muy arriba

en el gobierno de los Países Bajos, en Bruselas,

que incluso ahora sabemos que es espía

que está mandando información de Bruselas a Madrid.

-Efectivamente tenía que tener información de todo,

de todos los movimientos,

de todas las intenciones de la calidad de las personas,

de la importancia de los generales, de la importancia de sus ejércitos.

Por lo tanto, se espiaba, todo y todos espiaban a todos

y todos eran espiados, podríamos decir.

¿Ha mandado seguirme?

-La desconfianza en la debilidad de los que se mantienen vivos.

-Establecer un tipo de espía es muy complicado,

porque para utilizar a un agente,

hay veces que conviene utilizar a un hombre muy culto,

como era el caso de Quevedo,

pero otras veces, te rendía ese mismo servicio

un marino que venía de Londres y te daba unas noticias

que tú lo podías obtener por otro medio.

-Si un espía mandaba una carta, un mensaje al rey,

lo normal es que éste fuera cifrado,

de forma que si era interceptado no se pudiera leer el contenido.

-De los romanos llegan dos tipos de ciframiento:

el tablero de Polybio y el de César.

Cuanto más lo miro, menos lo entiendo.

Me estoy mareando ya de tanta letra y tanto número raro.

Había encriptamientos que eran relativamente sencillos, ¿no?

Utilizar las letras con números,

utilizar términos que tienen doble significado,

todo tenía un código y estaba escrito con lo significal

que lo recibía y lo traducía directamente.

-La inseguridad ciudadana no es el mayor de los problemas.

Estamos en una época en la que hay muchos conflictos internacionales,

guerras y en general, hay mucho descontento.

Entonces claro, esto es un caldo de cultivo perfecto

para que se desarrollen todo tipo de conspiraciones.

-Las guerras producen un descontento tremendo, por muchos motivos.

El principal es que hacen, durante este siglo,

que los impuestos suban progresivamente sin parar.

-En estos tiempos es difícil distinguir

entre los fieles y los traidores.

-Y esto fue lo que ocurrió en aquellaEspaña del siglo XVII,

en aquella España de Felipe IV.

Que en Aragón aparecieron desafecciones,

por ejemplo, con el duque de Híjar.

El duque de Medina-Sidonia, también manifestó con el de Ayamonte,

desafección en Andalucía.

-El propio rey, Felipe IV, sufrió varios atentados,

aunque por supuesto no todas las conspiraciones

eran en contra de la Corona.

El rey apenas sale de palacio desde el último atentado,

además, sé que habéis vuelto.

Los atentados contra Felipe IV,

están un poco oscuros y casi en una nebulosa.

El primero de ellos que fue en Molina de Aragón en 1638.

Pero no se sabe hasta qué punto aquello fue cierto.

-Todos los aquí presenten saben

que el rey sufrió un atentado contra su vida el día de San Felipe.

-El segundo que fue el más importante

porque en ese le llegaron a poner varios barriles de pólvora

debajo del escenario,

cuando estaba estrenando la obra de Calderón de la Barca "El Faetonte"

le echaron la culpa a Dionisio Mantuano.

-Parece que si hubo alguna implicación

era alguien más que Mantuano,

porque Mantuano al final acabó como pintor de Corte

con el propio Felipe IV después del atentado.

-¿Quién podría querer matar al rey?

Algunas personas, hijo.

Darían cualquier cosa con tal de conseguir poder.

Durante muchos siglos,

los caballos han sido imprescindibles para el transporte.

Para la agricultura, para el deporte, para el ocio.

¿Quién nos iba a decir que en el siglo XX,

su importancia iba a menguar tanto?

Hoy queremos hacerle un homenaje a los caballos de la época.

Y ver cómo los montaban nuestros protagonistas.

¿Preparado para recibir tu regalo? Claro comisario.

¿Es para mí? Claro.

En el siglo XVII curiosamente otras naciones apreciaban mucho

los caballos españoles.

-También cuando hablamos de caballos,

hay que decir que hay muchos tipos de caballo.

El caballo de utilizaba el noble,

el gran caballo, el gran caballo español,

o el caballo árabe también que no era español,

pero que también tenía su divisa.

Y luego estaban caballos de arrastre,

caballos de tiro, como el caballo percherón.

-En aquella época, tener un caballo era algo fundamental.

No solo para trasladarse, sino que era un animal necesario,

para la guerra, para la agricultura, incluso para la diversión.

-Los caballos, tuvieron en el transporte

una importancia enorme, sobre todo a partir, del siglo XVII.

Porque con anterioridad los bueyes

habían sido utilizados para el tiro de sangre

de carros, carretas, carrozas.

Eso contribuyó al encarecimiento de este animal

que previamente se vio utilizado en el laboreo del campo.

-Para un noble tener un caballo era algo fundamental.

En una sociedad en que la mayoría iban de pie,

pues un noble debería ir montado a caballo, ¿no?

De ahí la estrecha relación y esa necesidad de montar a caballo

para ponerse por encima del resto de la población.

Sujeta al caballo, ¡ayúdeme! ¡Vamos!

Muchos actos de Corte,

muchas salidas de Corte se hacían a caballo,

y entonces representaban la solemnidad,

representaban la preeminencia de aquellos que montaban a caballo.

-Yo te ofrezco el trabajo, tú pones el precio.

-Quiero el mejor de tus caballos.

-El que mantenía un caballo y armas a fuero de León,

durante tres generaciones,

podía ascender a la nobleza.

La razón es que un caballo valía cien ovejas, el equivalente.

Entonces mantener un caballo era algo verdaderamente muy caro

y muy sacrificado de parte de una persona normal.

Y ese caballo y esas armas,

las mantenían para acudir a la llamada regia

en caso de que hubiera peligro.

-El ejército lógicamente tenía caballos.

Las unidades de caballería montaban caballos propios del rey.

La segunda mitad del siglo XVII tenía un aspecto muy particular

que era que, se les cortaba una de las orejas,

para que cuando se vieran caballos, aunque fueran al enemigo,

se reconocieran que eran caballos que había pagado el rey.

-Los caballos de Águila Roja son muy especiales.

Están muy entrenados y tienen que pasar un casting muy duro

para ser seleccionados para una serie como es Águila Roja.

-Es una serie muy potente a nivel de caballos

y hacemos de todo, o sea, que usamos carruajes,

hacemos acrobacias a caballo, las caídas de los jinetes.

-Estos caballos llevan mucho tiempo trabajando en el cine, en televisión

y están muy acostumbrados a la acción

y a cualquier tipo de escena que se quiera rodar.

-Un rodaje no es nada fácil.

Hay muchísima gente,

no nos vale un caballo convencional de una finca,

son caballos que están acostumbrados a tener

pértigas de sonido encima de la cara,

de ver un steadi acercarse muy rápidamente al actor,

o sea que necesitan mucha tranquilidad en su cabeza.

-Disponemos para Águila Roja de unos 24 o 25 caballos.

Normalmente no van todos juntos,

lo habitual es que vayan 5 o 6 caballos,

salvo en las acciones en las que hay carruajes,

con los que pueden ir hasta 20 caballos a la vez.

-Caballos de Águila hemos tenido 3,

el de acción, mi preferido, es Talibán.

Hicimos un casting de caballos blancos

y entonces me enamoré de uno que está un poco desquiciado

que es lo que exige un buen caballo de acción también.

-A Talibán le habréis visto en la serie

haciendo todo tipo de acción,

desde saltos, empinadas y cabalgadas complicadas.

-Tuvimos que buscar un doble de ese caballo para el actor

que es más tranquilo, más manso,

que aguanta planos cortos sin moverse,

porque si no se vuelven locos los cámaras que no pueden seguir al actor

David Jener ha llegado a usar uno que se llama Minero

y otro, Almirante.

-El caballo de Satur, se llama Señorito.

Es un pura raza español también

y tiene una doma muy especial, se puede mantener un diálogo con él,

se sienta y puede responder a lo que le habla el actor.

El caballo del comisario se llama Imperioso,

es un pura raza español,

es un caballo muy domado, muy dócil, pero con carácter,

se adecúa muy bien a las escenas que rueda el comisario.

A los protagonistas de Águila Roja,

les ha pasado, por ejemplo,

lo mismo que a Sancho Gracia cuando hizo Curro Jiménez.

A principio prácticamente no sabía montar

y cuando acabó la serie prácticamente era un experto en monta

Amo, espéreme por dios,

que con tanto galope tengo las nueces como para hacer turrón.

Gonzalo y Margarita,

han posado para el retrato que la reina va a regalarles para su boda

Felipe IV era un rey protector de pintores.

Su pintor de cabecera, era Velázquez.

Por eso la pintura, es una de las artes más importantes

del Siglo de Oro.

-La reina que quiere hacernos un regalo de boda.

Quiere que nos retrate uno de sus pintores de cámara,

Juan Bautista Martínez.

El mismísimo yerno de Velázquez.

Martínez del Mazo es yerno de Velázquez

y es uno de los pintores de Corte ocupando distintos cargos,

en una carrera que es ascendente en la Corte de Felipe IV.

-Fue efectivamente el yerno de Velázquez,

pero también, tal vez más importante, su discípulo.

-Velázquez pinta maravillosamente bien,

pero también pinta con un taller.

Él tiene que hacer muchos cuadros, tiene que hacer copias de cuadros,

tiene que hacer retratos del rey

de las que hay que hacer muchas versiones

y no sabemos realmente bien quién trabaja en el taller,

al margen de Martínez del Mazo.

-Fue profesor de dibujo de Baltasar Carlos,

el hijo de Felipe IV.

Y empieza a ser pintor de la Corte, después de la muerte de Velázquez.

¡Madre del amor hermoso! ¿Qué hace esto aquí?

-Es un retrato del marqués. -No, si ya.

-Los cuadros que aparecen en la serie específicos

que aparecen personajes nuestros,

tienen que ser por supuesto, pintados para nosotros,

se toma de referente una fotografía y se hace digital,

o se contrata a un pintor para que nos lo haga.

-Cuando pensamos en el siglo XVII

al hacerse una serie como Águila Roja,

lo lógico es buscar imágenes del pasado

y pensar que así era e inspirarse en él,

para la vestimenta, los edificios, etcétera.

-Y dentro de todos los objetos cotidianos que se reflejan

fielmente en estos cuadros,

hemos hecho una selección

para crear nuestro mundo cotidiano particular de Águila Roja.

Hemos llegado alto, ¿eh?

-Los temas habituales en esta época son:

pintura religiosa que es el dominante en España, clarísimamente.

-Tengo tantas ganas de ver la pintura...

En el convento teníamos un réplica del "Sacrificio de Isaac".

Ay por Dios, las monjas sí que saben cómo alegrar una pared.

Los pintores vivían de encargo

y fundamentalmente había encargo de la iglesia.

aunque a veces lo pagaba un noble,

pero encargaba un tema religioso para una iglesia, o para un convento.

-Y luego está el tema de los retratos

que se hacían fundamentalmente en aquella época en la Corte.

No te ponga en medio, Catalina.

No quiero pasar a la posteridad con esa cara de acelga que tienes.

-Tenían mucha presencia

y en tanto en calidad como en número,

los retratos son muy importantes en la Corte,

pero es un tema bastante limitado a ese espacio social, a la Corte.

Amo, que un cuadro, es un lujo al alcance de muy pocos.

-Se pinta mucha pintura mitológica,

porque la mitología permite pintar mujeres desnudas,

que es lo que le gusta

a gran parte de los coleccionistas reales en Europa.

Se entiende en gran parte la vida todavía,

a través de los mitos antiguos, ¿no?

Y por lo tanto, se pinta mucho tema de este tipo.

-Dónde vas a comparar tú esto con un buen bodegón.

-Se pinta también lo que en España llamamos "Bodegones"

que son escenas de salón,

mesas decoradas con objetos que pueden ser más o menos lujosos

y que se usaban para decorar fundamentalmente

los comedores de las casas.

-Es verdad que el bodegón es un tema menor,

comparado con la mitología, o comparado con la historia,

incluso con los retratos de Corte, por supuesto,

pero eso no quiere decir que lo hicieran necesariamente

pintores menores.

-Velázquez, introduce el bodegón y la figura, lo mezcla,

para intentar valorizar un poco más el tema del bodegón.

-Velázquez tiene la suerte de tener distintos trabajos

dentro de la Corte,

que le permiten, de alguna manera,

ser más innovador en los temas, realizar encargos,

pero también realizar otras obras que no vienen por encargo

y en las cuales él tiene una libertad mayor.

¿Podría usted pintarme en el fondo así en pequeñito?

Como hizo su suegro Velázquez con Las Meninas.

Posiblemente Las Meninas se conocerían siglos más tarde,

pues son retratos de Corte y van destinados a los palacios.

AVelázquez yo no sé si le conocería la gente a nivel popular,

posiblemente no.

-Se vería con dificultad pinturas de Velázquez en Madrid,

porque estaba en el Palacio Real.

¿Qué quería?Invitarme a la exposición de su cuadro.

¡Muy bien!Si yo no he visto en mi vida un cuadro de verdad.

Tienes que llevarnos, por favor.

-Hay que esperar, por tanto, a que las condiciones reales,

se conviertan en el germen de lo que hoy es el Museo del Prado

y a partir de ahí, tengamos el acceso público, de alguna manera,

de todo el mundo a esas pinturas.

-Que cosa más horrenda.

-Pues es de Rubens. Es un autor muy renombrado.

-Sabemos por ejemplo, que los grandes escritores de teatro,

los autores teatrales españoles, Lope de Vega y otros,

sí manejan nombres de pintores con facilidad.

Algo de fama en ese sentido sí que tienen,

pero son famas un poco míticas, ¿no?

-Mira hijo, ahí encima pondremos tu retrato.

¡Ah, estupendo! Quiero que lo pinte Velázquez, ¿eh?

-No, Velázquez está muerto, hijo. ¡Ah! Pues Zurbarán.

Conocían sin duda a pintores como Zurbarán, como Murillo,

como Rivera, que eran pintores que trabajaban más los temas religiosos

y por tanto, más populares.

-Gran parte de la pintura que se encarga en España

es pintura para iglesias,

o cuando se abre los templos al culto, se ve esa pintura, ¿no?

-Velázquez, pena de esa viruela que le está matando.

Mi familia. Todavía no sé dónde ponerlo.

-A la muerte de Velázquez, se ve los libros que tiene,

tiene sobre todo, tratados de arquitectura,

tratados de matemáticas,

tiene todo sobre tema mitológico y casi nada religioso.

-Grandes, grandes pintores del nivel de Velázquez, no hay en ningún sitio.

Es un talento espectacular,

uno de estos milagros que ocurren ocasionalmente

en la historia del arte.

Es arte, Hernán. Claro.

Gonzalo y Hernán, han viajado a Portugal

para una misión real.

En aquella época, Portugal y España estaban unidas.

Aunque los portugueses no paraban de luchar por su independencia.

Conoceremos esa guerra, que como todos sabéis,

acabó con la independencia de Portugal.

-Desde el siglo XV, entre la corona portuguesa y la corona española,

se producen diferentes enlaces matrimoniales,

fundamentalmente para garantizar las buenas relaciones

y con un objetivo último de unir ambas coronas

bajo un único cetro.

-Encuentran, en la esperanza de la descendencia de Carlos V

e Isabel de Portugal.

Y de esta unión, nace Felipe.

-Cuando el rey portugués, don Sebastián, fallece

en la batalla de Alcazarquivir,

Felipe II se presenta como un candidato

para ocupar o suceder en el trono portugués.

-Había tres candidatos,

Catalina de Bragança, don Antonio y Felipe II.

Felipe II tenía dos cosas muy importantes,

la ascendencia y tenía tropas.

-La posesión para Felipe II o sus sucesores,

de esta riqueza patrimonial,

era muy significativa y hacia esta famosa frase de que

"En el imperio español nunca se ponía el sol".

-E hizo una cosa que fue crear dos países y un sistema,

o sea, dos países con un único rey.

Se compromete a dejar los usos y costumbres portugueses,

el idioma portugués en documentos y actos oficiales.

Pues vete tú a saber, que estos portugueses son muy raros.

Son raros para todo, para hablar, para comer, para todo.

Todo estaba prácticamente igual, pero con Felipe II y Felipe III,

porque con Felipe IV, todo cambia,

estaba transformando Portugal en una provincia.

-Las constantes guerras a las que la monarquía española

en tiempos de Felipe IV se vio obligada a afrontar,

hizo que aumentase la presión fiscal

sobre los súbditos de la corona portuguesa.

-Tendré que tomar medidas drásticas.

Estoy pensando en crear un nuevo impuesto.

-La creación de nuevos impuestos,

provocó multitud de conflictos y motines populares.

-Obviamente los portugueses aquí sienten que si la guerra de Francia

es por cuestiones que interesen a España,

no por cuestiones portuguesas, ¿no?

Y hoy existe esa desafección.

1 de diciembre, día en que echan a Miguel de Vasconcelos por la ventana

y empieza la revolución.

-Que acabará con el duque de Bragança como futuro rey de Portugal,

con el nombre de João IV

y con lo que se ha conocido como la Restauración de Portugal

y la defenestración del secretario de Estado, don Miguel de Vasconcelos.

Un día después, mete en prisión a la duquesa de Mantua, virreina,

y se inicia en esos momentos un conflicto.

-He estado valorando el plan de ataque a Portugal

y he decidido que seas tú quien encabece la ofensiva terrestre.

-La guerra con Portugal es, digamos, un conflicto secundario

para la monarquía hispánica en esos momentos.

De manera que al principio no hay grandes batallas.

-Es un conflicto muy largo,

puesto que cuando se produce la restauración de Portugal,

la monarquía española tenía otro conflicto abierto

que era la revuelta en Cataluña.

-Si no financiamos las tropas habrá deserciones

y podríamos perder definitivamente Portugal.

-Perdimos la guerra con Portugal porque,

no se le había prestado atención suficiente a ese frente

y sobre todo, porque el aparato militar español del momento,

estaba bastante agotado.

-El dinero para pagar a sus soldados está en camino.

Pero no es suficiente.

El frente de Portugal está completamente desabastecido.

-Una de las derrotas más importantes que manifiestan

la incapacidad de la monarquía hispánica para recuperar Portugal,

se produce en 1663 en la Batalla de Estremoz.

-Hubo algunas batallas importantes,

la batalla de las líneas de Elvas.

-Así, lo único que conseguiremos es otra derrota como la de Elvas.

-Finalmente se llega a una paz que reconoce, de derecho,

lo que ya era un hecho, que era la independencia portuguesa.

-El fin de la guerra con Portugal, un hecho histórico.

-En 1668 Carlos II, es el que tiene que reconocer

la independencia de Portugal.

-Y España devuelve todos los territorios,

pero se queda con uno, Ceuta.

-Por desgracia, somos dos países que vivimos uno, de espaldas al otro.

A penas se conoce que durante estos 80 años,

Portugal y la monarquía española estuvieron unidas.

-Nunca confíes en un español.

Mi padre solía repetírmelo.

-Hay un dicho en Portugal que

"De España ni buen vento ni buena boda,

en Portugal hace rima, pero es "casamiento".

Se creyó que las bodas con España no dejó una parte buena para Portugal,

sino la parte mala.

-Sabe usted que son diez españoles en el fondo de un río.

-Un buen principio.

En España utilizamos esa chanza con los portugueses.

-Veo que a pesar de nuestras diferencias,

tenemos el mismo sentido del humor.

¿Se imaginan que Portugal siguiera formando parte de España?

Quién sabe. A lo mejor nos iría mejor las cosas.

Hasta aquí ha llegado nuestro viaje en el tiempo por hoy.

Les veo la próxima semana aquí, en el Siglo de Águila Roja.

Subtitulación realizada por Teresa García Román

  • Capítulo 12

El siglo de Águila Roja - Capítulo 12

03 dic 2015

Curiosidades y forma de vida del Siglo XVII, época en la que se desarrolla la serie Águila Roja.

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