Dirigido por: Blanca Flaquer

'Cartas en el tiempo' es una serie documental que, a través de cartas reales de personalidades históricas, viaja a distintos momentos de la política, la sociedad o la cultura española de los últimos siglos. En cada entrega, intérpretes actuales recrean el contenido y el contexto de misivas escritas por Miguel de Cervantes, Diego de León, Vicente Aleixandre, y otros imprescindibles de la historia de España.

En su primera temporada, José Luis Gómez es Cervantes en su último adiós; Aura Garrido es una mujer enamorada del siglo XVII; y Alberto San Juan es Vicente Aleixandre. Son algunos de los intérpretes que han participado, junto a Ana Álvarez, Pablo Rivero, Antonio Valero, Nacho Fresneda, Fernando Gil, Berta Castañé, Harris Gordon, Rodrigo Poisón, Pere Arquillué, Francesca Piñón, Carlos Chamarro y Lluís Soler.

En su segunda temporada apuesta por recuperar la voz de las mujeres en la historia de España, con 13 nuevos capítulos que incluyen dos cartas cada uno, la mitad escritas por mujeres. Las temáticas van desde historias migratorias, las aportaciones imprescindibles de españoles al conocimiento científico, la solidaridad, la religión o los medios de comunicación, hasta la clandestinidad o los amores difíciles Clara Segura, José Sacristán, Esther Acebo, Francesc Garrido, Ruth Gabriel, Iván Benet y Nerea Barros son algunos de los intérpretes que han participado.

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Para todos los públicos Cartas en el tiempo - Polémicas de autor - ver ahora
Transcripción completa

(Sintonía de "Cartas en el tiempo")

(Graznidos)

(Graznidos)

"17 de febrero 1896".

-Los epistolarios entre escritores y editores

nos permiten acceder a la historia oculta.

-"El señor Baquero me gusta más que Zeda".

-El hablar de los colegas,

el chismorrear sobre si un libro te ha gustado o no.

-Lo difíciles

que eran las relaciones entre Lázaro Galdiano y Clarín.

-"Bajo las ramas de un olmo...".

-Margarita Xirgu fue sin duda el teatro republicano.

-"En este momento, me entregan su carta".

-Con Joaquín Montaner se escribieron durante mucho tiempo.

"La prensa ha pegado a Alberti de una manera brutal".

Encuentra una persona que comparte sus intereses teatrales.

-"Un abrazo de su buena amiga, Margarita".

(Música instrumental suave)

La carta de Leopoldo Alas refleja

una cierta, vamos a decir, ambivalencia moral, ¿no?

Y en ese sentido, a veces puede decepcionar a un lector

que espere siempre de un autor que sea sublime

como lo puede ser su obra, ¿no?

Pero claro, esta es una carta, vamos a decir, de negocios.

-Esta carta concretamente...

es prácticamente el desenlace definitivo

de la relación que mantuvo con Lázaro Galdiano,

que fue uno de los editores de Clarín.

Clarín era un hombre...

de mente muy compleja...

con una espléndida formación filosófica y literaria

y con un manejo de la retórica realmente extraordinario.

(Música ambiental)

Por otra parte, es un crítico polémico.

Él está permanentemente enzarzado en polémicas con unos y con otros.

-Clarín tenía un carácter especial sin ninguna duda,

lo que pasa es que era la figura más importante

como crítico literario que había en España

y Lázaro quiso que estuviera en su revista.

Manejar a Clarín y a otros críticos

no era una tarea sencilla.

(Música de piano)

José Lázaro Galdiano fue un coleccionista,

bibliófilo y editor,

esas son las tres facetas

por las que a él le hubiera gustado ser recordado.

"Oviedo, 17 de febrero, 1896".

"Señor don José Lázaro, director de 'La España Moderna'".

"Muy estimado señor mío,

como he encargado que enviaran ejemplares de mis cuentos morales

a 'La España Moderna'

y veo que ni siquiera anuncia usted mi obra entre los libros nuevos,

me temo que por cualquier evento,

dichos ejemplares no hayan llegado a su poder".

"Porque creo que lo merece,

anuncio con elogio aquí y en América su revista

siempre que la ocasión se ofrece".

"Si usted quiere,

puedo enviarle un trabajo sobre el estudio del derecho romano

que usted pagaría como quisiera".

-"Puedo enviarle un trabajo sobre el estudio del derecho romano

que usted pagaría como quisiera".

(JESÚS) Sobre todo, a Clarín le molesta una cosa

y es que sus libros

que él manda a "La España Moderna" para que se reseñen

no se reseñan

porque además, entre doña Emilia y Lázaro

tomaron no solo la decisión de que no colaborara más,

sino de que en "La España Moderna" estaba su nombre vetado.

(Música ambiental)

(Trinos)

Y aún así, intenta hacer esa especie de ejercicio de humildad,

de humildad o de tratar de recomponer la figura

mezclándose intereses de carácter intelectual

con intereses naturalmente económicos.

Ninguna otra publicación en aquel momento

pagaba mejor que "La España Moderna".

(JUAN ANTONIO) Clarín no siempre fue puntual en sus colaboraciones,

eh... no siempre llegaban las críticas que había prometido,

no siempre llegaban los escritos que Lázaro le pedía

y esto le dificultaba la marcha habitual de la revista.

Cuando Clarín plantea publicar lo que él quiere

y no lo que el editor le ordena,

ahí se quiebra la relación y en concreto, Lázaro le pidió

que reseñara dos novelas que acababa de publicar Emilia

y Clarín dijo que no,

que él ya había mandado su artículo sobre la poética de Campoamor

y que "a posteriori" lo podía hacer.

(JUAN ANTONIO) La sugerencia de Lázaro es muy sencilla:

"Doña Emilia también colabora con nosotros en la editorial,

pues conviene dar noticia de sus obras"

y es que hay un momento en que Clarín le dice:

"En la crítica de Clarín, solo manda Clarín".

La respuesta de Lázaro es

que en la editorial de Lázaro manda Lázaro.

(JESÚS) Y ahí, Lázaro, que era muy tajante, muy claro,

le cortó ya la colaboración

y aunque Clarín intentó recuperar esa colaboración,

ya nunca más Lázaro admitió

esta... esta situación nueva.

(Música instrumental suave)

(Trinos)

"El señor Baquero, que ahora escribe lo que yo escribía 'illo tempore',

me gusta más que Zeda porque sabe más, piensa mejor

y dice más directamente lo que quiere".

"Solo le encuentro poco ameno y algo prolijo".

"Es muy serio, casi triste".

"...casi triste".

"Si algún día él lo deja o usted se cansa,

yo no tengo inconveniente en echar pelillos a la mar

y exclamar ahí: '¡Decíamos ayer!'".

"Precio, usted diría porque ahora soy menos avaro,

tengo en este punto toda la colaboración que quiera

y con usted trabajaría principalmente

por propaganda de ideas y de la revista de usted,

a quien siempre sigo queriendo

porque la he visto nacer y merece que se trabaje por ella".

-"Porque la he visto nacer y merece que se trabaje por ella".

(JUAN ANTONIO) "La España Moderna" tenía como imagen,

a la que imitaba era "La Revue des Deux Mondes",

una revista con amplios objetivos culturales

de divulgación y de alcanzar al mayor público posible.

A través de "La España Moderna" se dieron a conocer autores rusos

como Tolstói, Turguénev o Schopenhauer, Nietzsche,

Ibsen por ejemplo también.

(JESÚS) La letra de Clarín era espantosa, es casi ilegible

y muchas veces discutía con don Benito Pérez Galdós,

buen amigo suyo

y con el que intercambió muchísimas cartas

a ver cuál de los dos escribía peor.

Cuando Lázaro recibe la primera carta de Clarín,

le dice: "¡Caramba, qué letra gasta usted!".

(CARTA) "Lo que noto en la excelente colaboración que usted tiene

es poca amenidad, poca alegría

y poca variedad del arte del estilo".

"En fin, es más alemana que francesa".

"Fáltale una sección del movimiento filosófico

tan interesante hoy

escrita en lenguaje literario, atractiva para los profanos".

"También, si usted lo prefería, yo se la haría".

(ANNA) Imaginamos lo difícil que debía ser para él

escribir esta carta donde se combinan:

"Bueno, me estoy ofreciendo,

pero sepa usted

que 'La España Moderna' es mejorable

y lo sería menos si yo pudiera volver a ella".

"No espero que a todas estas expansiones

conteste usted con fría repulsa,

aunque tenga que rechazar mis proyectos,

que no son hijos del interés personal,

pues ni por la publicidad ni por el provecho pecuniario

necesito recurrir a nadie".

"No creo que obedezca usted a ajenas sugestiones,

origen de nuestras antiguas diferencias,

su regalo de usted, el haber escrito ya algo en periódico suyo

después de nuestra separación

y la nobleza de mi propósito

son los motivos que me han decidido a este paso".

"Sin miedo a que me humille

pues no humilla el no ser testarudo".

-"Son los motivos que me han decidido a este paso,

sin miedo a que me humillen,

pues no humilla el no ser testarudo".

(JESÚS) Él entra en el mundo

de la crítica profesional de periódicos

y de revistas sobre todo

como una forma de tener unos ingresos

con los que mejorar y completar

su salario como catedrático de Derecho.

La expresión suya es

que las colaboraciones en la prensa son su máquina de hacer pesetas.

(Música de piano)

-"Si me he equivocado respecto de usted,

esta carta podrá parecer un paso en falso,

pero no lo será para quien estando en antecedentes

juzgue con criterio noble y levantado".

"En todo caso, si me equivoco,

la principal culpa será del óptimo posada

que habrá visto ilusiones en su afán de ver amigos entre sí

a los que lo son suyos".

"Su afectísimo amigo

y seguro servidor que le besa la mano,

Leopoldo Alas".

(ANNA) En las cartas, siempre ha sido una necesidad

el uso de las abreviaturas

que respondían a fórmulas que eran muy largas y muy ceremoniosas

finalmente, acababan resolviéndose en unas iniciales

o en unas abreviaturas

pues, en fin, que le permitían a una persona

que podía escribir en un día,

podía escribir de 20 a 25 cartas,

pues una cierta agilidad.

La característica más particular

de las correspondencias en el XIX

es que casi todas ellas, por no decir todas,

mantienen un gran sentido de la cortesía.

La carta de Clarín se encuentra en uno de los archivos

que conforman el archivo de la Fundación Lázaro Galdiano.

La carta que remite Lázaro se encuentra en el mismo archivo,

pero dentro del copiador de cartas de "La España Moderna",

es decir, uno son las cartas recibidas,

otro, las cartas remitidas.

(Música de piano)

"Señor don Leopoldo Alas,

muy distinguido señor mío,

contesto a su amable carta del 17 que recibo ahora".

"Escribió usted cosas que me molestaron

y que no quiero recordar

porque es mejor para olvidadas que para presentes".

"Después de aquellas cartas, no puedo aceptar su colaboración".

"Si la aceptase, sería más que inconsecuente, inconcebible".

(JUAN ANTONIO) Lázaro estaba especialmente dolido

desde aquella etapa en la que él retiró su artículo,

él dijo que no colaboraba más en "La España Moderna"

y su reacción fue contundente

y el tono de la carta es correcto,

pero el final es verdaderamente elocuente.

Dice: "Adiós y fuera de 'La España Moderna'".

(LÁZARO) "Adiós pues y fuera de 'La España Moderna',

créame, su atento seguro servidor que le besa la mano,

José Lázaro".

(Música de piano)

Las cartas están llenas de confidencias

y lo confidencial es muy importante

para entender el pulso de la vida.

(Trinos)

(Joep Beving "Sleeping Lotus")

(MARGARITA) "Al andar el camino, cortó limones redondos

y los fue tirando al agua hasta que la puso de oro

y a la mitad del camino,

bajo las ramas de un olmo,

guardia civil caminera lo llevó codo con codo".

(Aplausos)

-El teatro republicano removió los cimientos del teatro profesional

y Margarita Xirgu fue sin duda el teatro republicano.

Los grandes artistas dejan esculturas, dejan pinturas,

pero ¿qué queda de un actor?

Queda su obra y en el caso de Xirgu,

eh... de modo también excepcional,

es una actriz que ha dejado el repertorio teatral,

innovador, nuevo, revulsivo, vanguardista

que lo diferencia de otras actrices.

(Aplausos)

-Las cartas de Margarita Xirgu van dirigidas a Joaquín Montaner,

un autor con el que ella tiene mucha relación

en la primera etapa de su vida profesional.

Joaquín Montaner es un dramaturgo catalán

de ascendencia andaluza

y con ella estrena una obra que se titula "El hijo del diablo"

que trata de las andanzas aventureras

del hijo de don Juan Tenorio.

(Música de piano)

"Madrid, 4 de enero de 1929".

"Señor don Joaquín Montaner,

mi querido y admirado amigo,

recibí su telefonema".

"Después que usted se marchó, pensé en lo que me dijo,

que usted creía que Benavente no daría obra".

"De ser así, solo esa traducción del proceso

podría salvar la situación

porque las demás cosas que tengo en mi poder

no son nada".

-Generalmente, los autores más conocidos

como Benavente, como Galdós, como después sería Lorca

ofrecían estas obras en primicia

para que fueran estrenadas al comienzo de la temporada

y la actriz esperaba

que estos autores le ofrecieran estas obras

a comienzo de la temporada

para estrenar con estos grandes nombres.

Madrid era una plaza muy difícil,

había otras actrices en competencia.

Xirgu intenta buscar un tipo de repertorio que le funcione.

(Aplausos)

(Joep Beving "Sleeping Lotus")

(KARMEN) Margarita Xirgu

como todos los primeros actores o primeras actrices

dirigía su propia compañía

hasta el año 1930.

Ella cree interesante incorporar a su compañía

una figura que hasta ese momento

no era utilizada en el teatro profesional,

sí en los teatros experimentales, pero no en el profesional

y decide contratar a Cipriano de Rivas Cherif

para que haga las funciones de director de escena

en su compañía.

(MARGARITA) "Si te llamaras Camborio,

hubieras hecho una fuente de sangre con cinco chorros".

"Ni tú eres hijo de nadie ni legítimo Camborio".

"He pensado dar por terminada la temporada en este mes

y salir a provincias a mitad de febreros

en vez de fin de marzo".

"La pérdida no será tan grande haciéndolo así

y el prestigio artístico no creo que se desmorone por eso".

(Aplausos)

Las compañías profesionales de la época,

incluida la de Margarita Xirgu,

consideraban muy importante

que además de tener que estrenar en la capital,

sus montajes llegaran al resto del estado.

Entonces, hacían giras que incluían Barcelona, Valencia,

Bilbao, San Sebastián

para representar en los mejores teatros de esas capitales.

(Aplausos)

(MARGARITA) "De modo que dentro de pocos días

le diré a usted hacia dónde vamos, que probablemente seré a Levante

para ir a Andalucía más tarde".

"Si usted ve al señor de la traducción del proceso,

le agradeceré le diga que activen esta traducción

y que la manden cuanto antes mejor".

-Margarita siempre tuvo unos amigos más íntimos que otros.

Con Joaquín Montaner tuvo una relación intensa,

se escribieron de forma muy fluida durante mucho tiempo.

(Música de piano)

Y... bueno, le estrenó algunas obras por supuesto,

pero nunca fueron obras de gran éxito para Margarita Xirgu.

De hecho, tradujo muchas de ellas,

entre ellas, la que se menciona en la carta,

"El estudiante de Vic" de Josep Maria de Sagarra.

"Siguen aplaudiendo 'El estudiante', pero con poco público".

"¿Da mucha guerra la piedrecita?".

"Cuídese mucho,

afectos a todos".

"Cariñosamente le saluda su buena amiga Margarita".

(FRANCESC) En Montaner encuentra una persona

en quien puede hacer confidencias de temática teatral,

una persona que le escucha, que comparte sus intereses teatrales

y además tiene este plus

digamos de... de seducción.

Hemos de tener en cuenta que Xirgu era una persona muy puritana,

que estaba casada, que se dedicaba íntegramente al teatro,

que no tenía tiempo para otras cosas,

pero con Montaner se percibe

que hay una relación muy íntima, muy confidencial entre los dos

que es muy excepcional en su epistolario.

(XAVIER) En el teatro era enérgica, autoritaria,

era... bueno, a veces un poco difícil de tratar

y en cambio, en la vida normal era muy afable,

nunca tuvo hijos,

en sus dos matrimonios no lo consiguió

y sus cuatro sobrinos eran...

bueno, tenía la foto de los cuatro sobrinos

siempre en la mesita de noche junto a la de sus padres.

(MARGARITA) "En este momento me entregan su carta,

cuánto lamento hiciera usted tan mal el viaje".

"A Lorca le dije que le haría 'La zapatera prodigiosa',

pero sin decirle los compromisos que tenía contraídos ni cuándo".

"Como verá usted por esta carta,

mis planes van por otro camino".

"Con toda sinceridad le pido

que si le pareciese disparatado mi plan, me lo diga".

"Yo no he visto más en ello

que sin grandes perjuicios artísticos

aminorar una pérdida".

(FRANCESC) Inicialmente, Xirgu era bastante reacia

a estrenar obras de Lorca

porque era un tipo de teatro singular, diferente,

muy original,

eh... Lorca tampoco era el gran escritor

que después fue.

(MARGARITA) "Mientras cuenta, llorando, su aventura

a aquella gente,

en las tejas de pizarra,

el viento, furioso, muerde".

(Aplausos)

(KARMEN) A pesar de todo, a pesar de que la crítica no recibe bien

"La zapatera prodigiosa",

la incluirán en el repertorio de la compañía de Margarita Xirgu.

¡Tu sangre! ¡Tu sangre!

¡Sangre!

(FRANCESC) Eran un tándem perfecto.

Lorca estaba buscando la gran actriz

que fuera capaz de entender su teatro

e interpretarlo de modo moderno

y Xirgu estaba buscando

el gran autor, el gran escritor de teatro

que fuera capaz de ofrecerle un teatro

que fuese renovador, que fuese...

además de poético, fuese un teatro muy nuevo.

-¿Quiere que la llevemos a la viña?

¿Qué hace en las viñas una vieja?

¡Vieja, revieja!

(Música de piano)

"Madrid, 3 de junio de 1931".

"Señor don Joaquín Montaner,

mi querido y admirado amigo,

la prensa ha pegado a Alberti de una manera brutal".

"¿No decían que Lorca y Alberti eran

los mejores poetas de las vanguardias?".

"¿En qué quedamos?".

"Necesito de su consejo y de su lealtad para conmigo".

"Ya sé que usted pensará que luego haré lo que me dé la gana,

pero no será así".

(FRANCESC) "Fermín Galán", la obra de Alberti,

es una obra muy ideológica

que se entiende

por el contexto republicano de la época.

Xirgu teme que esta obra pueda provocar polémica,

de hecho, causó mucha polémica.

Era una obra muy avanzada ideológicamente

y cuando se encuentra que el público no responde

como hubieran esperado

de una obra que era una obra renovadora,

reflexiona sobre qué tipo de repertorio se tiene que hacer.

A Margarita le interesa trabajar con lo mejor

y para ella, lo mejor en ese momento son esos autores.

(Música de piano)

"Jorge de la Cueva me ha molestado

y como no quisiera que por mi culpa molestaran a Borrás y a Calvo,

he pensado romper el compromiso que tengo con ellos

y desistir de presentarme al concurso del Teatro Español".

(Música de piano)

"Espero me conteste enseguida,

pues se han de presentar las solicitudes antes del día 13".

"Por lo visto el Teatro Español obliga a muchas cosas

y a mí me gusta ser libre como los pájaros".

(Aplausos)

(KARMEN) Para la carrera de Margarita Xirgu

la etapa del Teatro Español de Madrid lo significó todo,

porque si recordamos a Margarita Xirgu es precisamente

por esa gestión que llevó a cabo en el Teatro Español de Madrid

con una compañía profesional.

(Música de piano)

Dentro de las innovaciones que ellos introducen

en una compañía profesional,

está la de tener un grupo de escenógrafos fijo,

de que los actores sean actores fijos,

de que haya unos músicos contratados,

de hacer una compañía estable en todos esos aspectos,

eso también es novedoso para la época".

(Música de piano)

(XAVIER) Huyó de usar bambalinas,

de usar...

de usar escenografías cargadas,

hizo muchas representaciones con un escenario desnudo.

Ella fue la única que eran ropas siempre a medida

y de acuerdo a la época y al texto de la obra.

(KARMEN) Margarita Xirgu fue una empresaria muy audaz,

muy valiente,

que no solo procuraba

que económicamente su compañía saliera adelante

y sus actores recibieran los sueldos que tenían que recibir,

sino que arriesgó con su repertorio, con los autores que eligió...

Arriesgó la vida entera Margarita Xirgu.

(MARGARITA) "Se va a crear el Teatro Nacional,

el Teatro de la República".

"Ese teatro no creo yo que haya de ser pura y simplemente

lo que se entiende como un museo".

"Las bibliotecas conservan

los textos originales de las grandes obras".

"Un abrazo de su buena amiga, Margarita".

Cartas en el tiempo - Polémicas de autor

30:26 08 may 2019

En las últimas décadas del s.XIX y las primeras del XX el género epistolar vive su momento de máximo apogeo y los artistas se comunican entre ellos por carta. Muchas de estas correspondencias se conservan y nos revelan la historia oculta de las relaciones culturales. Con las cartas de ida y vuelta entre Leopoldo Alas "Clarín" y el editor y mecenas José Lázaro Galdiano descubrimos la crónica de una enemistad y la difícil relación entre autores y editores. Y para descubrir las bambalinas del teatro republicano contamos con las cartas de la actriz Margarita Xirgu al escritor Joaquín Montaner. En dos misivas de 1929 y 1931 se revelan sus opiniones sobre otros autores del momento.

En las últimas décadas del s.XIX y las primeras del XX el género epistolar vive su momento de máximo apogeo y los artistas se comunican entre ellos por carta. Muchas de estas correspondencias se conservan y nos revelan la historia oculta de las relaciones culturales. Con las cartas de ida y vuelta entre Leopoldo Alas "Clarín" y el editor y mecenas José Lázaro Galdiano descubrimos la crónica de una enemistad y la difícil relación entre autores y editores. Y para descubrir las bambalinas del teatro republicano contamos con las cartas de la actriz Margarita Xirgu al escritor Joaquín Montaner. En dos misivas de 1929 y 1931 se revelan sus opiniones sobre otros autores del momento.

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    30:26 08 may 2019

    30:26 08 may 2019 En las últimas décadas del s.XIX y las primeras del XX el género epistolar vive su momento de máximo apogeo y los artistas se comunican entre ellos por carta. Muchas de estas correspondencias se conservan y nos revelan la historia oculta de las relaciones culturales. Con las cartas de ida y vuelta entre Leopoldo Alas "Clarín" y el editor y mecenas José Lázaro Galdiano descubrimos la crónica de una enemistad y la difícil relación entre autores y editores. Y para descubrir las bambalinas del teatro republicano contamos con las cartas de la actriz Margarita Xirgu al escritor Joaquín Montaner. En dos misivas de 1929 y 1931 se revelan sus opiniones sobre otros autores del momento.

  • 13:39 08 may 2019 Correspondencia entre Leopoldo Alas “Clarín” y José Lázaro Galdiano Oviedo y Madrid, 1896 Crónica de una enemistad Leopoldo Alas “Clarín” fue conocido por sus contemporáneos por sus excelentes novelas y su crítica acerada. Su prestigio en los círculos literarios le permitía exigir buenos tratos. En el editor y mecenas José Lázaro Galdiano encontró la horma de su zapato, porque nunca se doblegó a sus exigencias. Sus discusiones fueron sonadas, y las dos cartas del programa fechadas en 1896 certifican la ruptura de una relación rota por sus desavenencias. Chema Tena interpreta a Lázaro Galdiano y Xesc Cabot a Clarín. En el programa intervienen: Juan Antonio Yeves, jefe de la Biblioteca del Museo Lázaro Galdiano, Jesús Rubio, catedrático de Literatura Española de la Universidad de Zaragoza, y Anna Caballé, profesora de Literatura Española de la Universitat de Barcelona Las interpretaciones se han grabado en el Museo Lázaro Galdiano y en el Colegio de Abogados de Barcelona, y las entrevistas en Tuuu Librería y Fundació Tàpies, y el propio Museo Lázaro Galdiano entre otros. Las cartas originales se encuentran en el Museo Lázaro Galdiano.

  • 14:08 01 may 2019 'La carta de una trabajadora desamparada' Carta de una mujer emigrante en Suiza a CCOO Zuchwil, Suiza. 1980 Una emigrante española escribe a un abogado de CCOO porque ha sufrido diversos percances en el trabajo, del sector industrial y busca asesoramiento y reparación. La misiva relata una trayectoria laboral con accidentes, acoso sexual, bulling y problemas burocráticos. Es una carta llena de desesperanza y soledad, muy reveladora de cómo fue la emigración femenina española del franquismo a países europeos como Suiza o Alemania. Clara Segura es la actriz que interpreta a la mujer emigrante, anónima. En el programa intervienen Ana Fernández, directora del Centro Documentación Migraciones CCOO, Josefina Cuesta, directora del Centro de Estudios de la Mujer de la Universidad de Salamanca y Carme Sánchez, emigrante en esos años a Suiza. La interpretación de la carta se ha grabado en la Fábrica Quality Espresso, en Barcelona, y las entrevistas en el Centro de Documentación de Migraciones CCOO, en Madrid, en la Universidad de Salamanca y en el Museo Hª Immigración de Catalunya. La carta original está archivada en la Fundación 1º Mayo del Centro de Documentación de las Migraciones de CCOO, en Madrid.  

  • 14:12 01 may 2019 'Una oportunidad histórica para ampliar estudios' Carta de la becaria María Díaz de Oñate a María de Maeztu Vermont, EEUU. 1921 María Díaz de Oñate fue una joven profesora española becada en EEUU por la Junta para la Ampliación de Estudios. En 1921 escribe una carta a su profesora y mentora María de Maeztu, directora de la Residencia de Señoritas en Madrid, versión femenina de la Residencia de Estudiantes, donde le explica sus inquietudes y su visión de los americanos. La actriz Aida de la Cruz interpreta a María Díaz de Oñate y dice su carta diversas localizaciones de Camprodón, Girona. En el programa intervienen Encarnación Lemus, catedrática de Historia Contemporánea de la Universidad de Huelva, José Manuel Sánchez Ron, catedrático de Historia de la Ciencia, María Josefa Lastagaray, sobrina-nieta de María de Maeztu y Pilar Piñón, directora del Instituto Internacional. Las entrevistas se han grabado en la Biblioteca Rector Antonio Machado y Núñez, la Real Academia Nacional de Medicina y el Instituto Internacional, en Madrid. La carta original se custodia en la Fundación Ortega y Gasset – Marañón en Madrid.

  • Cambios de vida

    Cambios de vida

    30:06 01 may 2019

    30:06 01 may 2019 A través de dos cartas de 1921 y 1980 descubrimos la historia de dos mujeres que salen de España en busca de una nueva vida. En el primer caso se trata de una beca de ampliación de estudios y trabajo a Estados Unidos. María Díaz de Oñate es una joven profesora española que escribe desde Vermont a su profesora y mentora María de Maeztu, directora de la Residencia de Señoritas en Madrid. La segunda carta desvela algunos problemas con los que se encontró la emigración femenina española del franquismo a países europeos. Clara Segura interpreta a una emigrada española en Suiza que escribe a los servicios jurídicos de CCOO en los años 80 explicando diversos percances en el sector industrial donde trabaja.

  • Palabras de ciencia

    Palabras de ciencia

    30:00 24 abr 2019

    30:00 24 abr 2019 A lo largo de la historia la correspondencia ha sido un elemento fundamental para el intercambio de información entre científicos. En el siglo XVIII, los botánicos españoles de una expedición al Virreinato del Perú, firman una carta-informe de 1777 al Marqués de Gálvez hablando de los descubrimientos de nuevas plantas. Mario Marzo es el joven actor que pone voz a los botánicos autores de la carta. En la segunda carta, José Sacristán interpreta a Santiago Ramón y Cajal que, ya en la vejez y con la preocupación del futuro de sus investigaciones, escribe en 1926 a su discípulo más joven y brillante, el otoneurólogo Rafael Lorente de Nó.

  • 14:10 24 abr 2019 'Cajal escribe a sus discípulos' Carta de Santiago Ramón y Cajal a su alumno Rafael Lorente de Nó 1926 Justo 20 años después de recibir el Premio Nobel, en 1906 junto al italiano Camilo Golgi, Santiago Ramón y Cajal está ya en la vejez y con la preocupación del futuro de sus investigaciones. La carta que le escribe a su discípulo más joven y brillante, el otoneurólogo Rafael Lorente de Nó, contiene algunos de los temas fundamentales en su vida y su obra. Y revela esa pasión y excelencia que se tradujo en una obra brillantísima y una huella social que todavía perdura en la ciencia española y mundial. José Sacristán es el actor que encarna a Santiago Ramón y Cajal. En el programa intervienen José Manuel Sánchez Ron, historiador de la Ciencia y académico de la RAE, Javier De Felipe, director del Laboratorio Cajal de Circuitos Corticales de la UPM, el neurocientífico del Instituto Cajal del CSIC Fernando de Castro y Isabel Fariñas, catedrática de Biología Celular de la Universidad de Valencia. La interpretación de la carta se ha grabado en la Real Academia Nacional de Medicina, y las entrevistas en la Academia de Medicina, el Laboratorio Cajal de la UPM, en el IES San Isidro de Madrid y en el Cosmocaixa de Barcelona. La carta original se halla en la Biblioteca Nacional en Madrid.

  • 13:51 24 abr 2019 'Botánicos españoles rinden cuentas desde Perú' Carta de los botánicos de Real Expedición al Virreinato de Perú al Marqués de Gálvez Lima, 1777-1778 El siglo XVIII fue tiempo de descubrimientos científicos, especialmente de exploración naturalista. Se crea el Jardín Botánico de Madrid. La expedición más destacada, desde España, fue la que realizaron entre 1778 y 1788, al Virreinato del Perú, los botánicos españoles Hipólito Ruiz, José Pavón y el francés Joseph Dombey. Ellos firman la carta-informe al Marqués de Gálvez, que patrocina el viaje y al que “regalan” una de las nuevas plantas que identifican. Mario Marzo es el joven actor que pone voz a los botánicos autores de la carta. En el programa intervienen los expertos Antonio González Bueno, catedrático de Historia de la Farmacia de la Universidad Complutense Madrid; Mª Teresa Tellería, investigadora del CSIC del Real Jardín Botánico; Esther Guillén, responsable del Archivo-Herbario Real Jardín Botánico, y Juan Pimentel, historiador de la Ciencia del CSIC. La interpretación de la carta se ha grabado en Real Jardín Botánico de Madrid y las entrevistas en el Museo Nacional de Ciencias Naturales y la Librería Desnivel. La carta original se halla en el Museo Nacional de Ciencias Naturales en Madrid.

  • 15:46 10 jul 2018 Carta de Marcelino Sanz a su familia La Condamine, 4 de junio de 1939 En abril de 1939 medio millón de personas cruzaron los Pirineos camino del exilio. Entre ellos Marcelino Sanz y su familia de 6 hijos a los que una vez en Francia separaron: Marcelino se fue al campo de Argelès-sur-Mer y su mujer e hijos al interior. Toda la correspondencia que mantuvieron hasta su muerte en Mathaussen en 1941 se ha publicado y una de esas cartas es la que interpreta el actor Pere Arquillué. Anastasio Sanz, uno de sus hijos y destinatario de la carta nos habla de la importancia de esta correspondencia a sus 88 años. Intervienen Anastasio Sanz, destinatario de la carta, Guadalupe Adámez, Investigadora SIECE de la Universidad de Alcalá y Cristina Santamarina, vicepresidenta de ACNUR España.

  • 11:14 10 jul 2018 Carta de Manuela Sanz a su marido Manuel López Provincia de Salamanca entre 1825 y 1828 La actriz Ana Álvarez da vida a la mujer de un capitán huido a Portugal durante el exilio liberal de 1823. A través de una carta donde se habla del día al día de la mujer que se ha quedado en España conocemos como fue el exilio interior. Fueron muchas las personas, a menudo mujeres, las que vivieron una situación de vigilancia y control. Los cambios políticos en las primeras décadas del siglo XIX llevaron a miles de personas al exilio. Con la restauración del absolutismo por parte de Fernando VII más de 20.000 liberales se refugiaron en Inglaterra, Francia y Portugal. Intervienen Juan Francisco Fuentes, catedrático de Historia Contemporánea de la Universidad Complutense de Madrid, Guadalupe Adámez, Investigadora SIECE de la Universidad de Alcalá y Cristina Santamarina, vicepresidenta de ACNUR España.

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